《拉奧孔》中的詩畫觀

摘 要：萊辛的主要美學著作《拉奧孔》對當時的西歐文學藝術的發展起到了很大的積極作用，萊辛的思想在現代主義之前出現，但是卻并沒有隨著現代主義的成立而變得過時。在探討藝術形態之間相互的關系時，《拉奧孔》仍是一本充滿啟發性的書，即使在今天仍具有理論意義和現實意義。

關鍵詞：萊辛；拉奧孔；詩畫觀

一、畫如此，詩亦然

從古希臘到古羅馬，關于詩歌與繪畫的關系的話題經久不衰。在柏拉圖所著的《理想國》中，詩歌與繪畫就開始被拿出來進行比較，他認為繪畫是用色彩和形態模仿各種事物，而詩歌是用韻律詞匯及曲調來進行模仿。亞里士多德也從模仿的角度論述了詩歌與繪畫之間的關系。古羅馬詩人賀拉斯在《詩藝》中也

曾說“畫如此，詩亦然”。文藝復興以來，達·芬奇等人努力提高繪畫的地位，在客觀上引發了人們對繪畫藝術的重視，促進了人們對畫詩在之間共同點的探尋。

小田部胤久認為詩歌與繪畫的比較以十八世紀的德國劇作家萊辛的《拉奧孔》最具影響力，萊辛指出敘事詩《艾尼阿斯》 中描寫的拉奧孔是張著大嘴大聲哀嚎的樣子，但雕刻‘拉奧孔群像中的拉奧孔卻只是微著口，其面部所表現的痛苦并不如人們根據這痛苦的強度所應期待的表情那么激烈。也就是說雕刻拉奧孔群像的美術家與描寫拉奧孔的詩人是依據不同的原理對拉奧孔進行刻畫的。

二、并列的符號與承續的符號

萊辛在《拉奧孔……