選秀類欄目缺乏創(chuàng)新綜藝類節(jié)目前景堪憂

王玉蓮

近幾年，全國各大電視臺，尤其是省級上星衛(wèi)視臺，其綜藝節(jié)目發(fā)展不斷趨向多元化和多樣態(tài)，而且發(fā)展速度迅猛空前。但是這些綜藝節(jié)目的形態(tài)和模板基本上是從國外引進(jìn)的，從而導(dǎo)致這些節(jié)目抄襲嚴(yán)重、雷同嚴(yán)重、浪費嚴(yán)重、社會宣傳與教育效果不佳。面對現(xiàn)狀，如果我們不及時調(diào)整方向，獨立自主尋求節(jié)目創(chuàng)新之路，那么，我國綜藝節(jié)目的發(fā)展將會令人擔(dān)憂。

電視綜藝節(jié)目是我國比較早出現(xiàn)的節(jié)目類型，從中央電視臺的春節(jié)聯(lián)歡晚會開始，中國的綜藝節(jié)目就開始成長起來。

1990年《正大綜藝》正式通過中央電視臺開播，這檔節(jié)目匯集了知識問答、幽默的風(fēng)光短篇、詼諧的短劇，這種電視節(jié)目的新形式立即得到了廣大受眾的喜愛，標(biāo)志著綜藝節(jié)目得到進(jìn)一步發(fā)展。《正大綜藝》可說是娛樂性和趣味性較強(qiáng)的小型綜藝晚會，受社會文化及生產(chǎn)力發(fā)展的影響，這類節(jié)目的觀眾參性還比較少，現(xiàn)場觀眾的與臺上沒有什么互動的環(huán)節(jié)，基本上是以現(xiàn)場欣賞為主要目的。當(dāng)然節(jié)目更不是市場化和商業(yè)化的節(jié)目了，畢竟那個時期我國的電視文化管理上還是比較傳統(tǒng)的?！墩缶C藝》是那個時期除了春節(jié)聯(lián)歡晚會中國唯一能欣賞到的綜藝節(jié)目，所以在當(dāng)時這個節(jié)目紅極一時，也培養(yǎng)了一批為我國綜藝節(jié)目主持人及編導(dǎo)和節(jié)目制作人員，為我國綜藝節(jié)目的發(fā)展提供了可以借鑒的模式，并在后續(xù)的幾年里出現(xiàn)了綜藝熱潮，下面進(jìn)行簡單的剖析。

其后，我國出現(xiàn)了一些娛樂化的綜藝節(jié)目，并且綜藝節(jié)目的形態(tài)更為豐富，節(jié)目內(nèi)容更為娛樂化，比如湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》、北京衛(wèi)視的《歡樂總動員》、《非常周末》等綜藝節(jié)目讓節(jié)目有了強(qiáng)烈感染力和吸引力，同時滿足新時期人們的精神文化發(fā)展的需求。1997年開播的《快樂大本營》可以算是這類節(jié)目的代表，每期節(jié)目內(nèi)容包括明星嘉賓與現(xiàn)場觀眾合作的游戲、嘉賓訪談和嘉賓表演、場外觀眾的有獎競猜等形式，這些都體現(xiàn)了這個節(jié)目的娛樂化形態(tài)，并且節(jié)目中的游戲樣式也多，整體形式新穎，讓觀眾能感受到節(jié)目所帶來的娛樂氛圍。節(jié)目主持人與傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目主持人也有很大的區(qū)別，形象上有所突破，能在節(jié)目中通過一種輕松玩鬧的主持風(fēng)格來突出節(jié)日的特色，收到了不錯的社會反響。這類節(jié)目之所以能有這樣的收效，是以其全新的綜藝觀眾出現(xiàn)在大眾視野中的，并且能滿足改革開放所帶來的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期人們渴望釋放內(nèi)心壓抑的需求，滿足人們對于新形勢下精神文化的需求，也符合社會文化發(fā)展的需要。

后來從歐美引進(jìn)的益智博彩類節(jié)目對觀眾有很強(qiáng)的吸引力。如《幸運52》、《開心辭典》、《非常6+1》等節(jié)目，這一類節(jié)目以傳播知識、娛樂游戲、有獎問答等節(jié)目內(nèi)容給觀眾帶來一定的娛樂性，同時節(jié)目有一定的益智性。雖然是對抗性的游戲節(jié)目，其現(xiàn)場氣氛卻因為親友團(tuán)的合作、助威，讓整體現(xiàn)場氣氛相當(dāng)?shù)責(zé)崃?，在才藝展示等環(huán)節(jié)進(jìn)行的對抗則顯得更為輕松和愉快，比賽第二，友情第一能通過節(jié)目有很好地體現(xiàn)，讓這類節(jié)目有了更強(qiáng)的人文關(guān)懷表達(dá)。

選秀節(jié)目在國內(nèi)的發(fā)展迅速，但是在事實上我國選秀節(jié)目有一部分成功了，比如《超級女聲》、《我是歌手》、《中國好聲音》、《中國達(dá)人秀》、《中國最強(qiáng)音》等等，也有一些選手節(jié)目失敗了，如《激情唱響》、《第一次心動》、《老公看你的》、《明天就出發(fā)》、《歡樂合唱團(tuán)》等等，從這些節(jié)目中可以看出，國內(nèi)選秀節(jié)目在發(fā)展過程中還是曲折坎坷，把握不當(dāng)就會失去發(fā)展的機(jī)會，甚至直接淘汰。這在國內(nèi)選秀節(jié)目發(fā)展過程中還是比較常見的。

國內(nèi)選秀節(jié)目也不乏失敗的案例，比如遼寧衛(wèi)視的《激情唱響》，還有被叫停的重慶電視臺的選秀節(jié)目《第一次心動》，在2007年8月國家廣播電視總局對《第一次心動》下了封殺令，要求停播《第一次心動》選秀節(jié)目，并且嚴(yán)厲的指出，《第一次心動》比賽環(huán)節(jié)設(shè)計丑陋粗糙，評委言行舉止失態(tài)，節(jié)目設(shè)計缺乏藝術(shù)水準(zhǔn)、內(nèi)容格調(diào)低下，演唱曲目庸俗媚俗。嚴(yán)重偏離比賽宗旨。

雖然選秀節(jié)目受到了廣大觀眾朋友們的青睞，但是它也有自己不夠完善的一面，特別是選秀節(jié)目的整個制作隊伍良莠不齊，暴露出不少問題。

1.輿論導(dǎo)向意識不強(qiáng)

選秀節(jié)目不是單純從受眾的關(guān)注視角出發(fā)，只能與受眾在同一水平線上徘徊，而應(yīng)該把關(guān)照提升到更高的層面上去，做好社會輿論導(dǎo)向，體現(xiàn)社會責(zé)任。如有些選秀節(jié)目中表現(xiàn)出一種金錢至上的思想意識表達(dá)，這種觀念是錯誤的，容易引起不正確的社會價值導(dǎo)向，也不符合我國和諧社會的建設(shè)和發(fā)展，違背了我國社會價值觀和社會道德輿論取向。

2.經(jīng)濟(jì)利益超越社會效益

過于強(qiáng)化經(jīng)濟(jì)收益，會讓節(jié)目失去了價值導(dǎo)向作用，讓商業(yè)化的內(nèi)容替代了節(jié)目所能帶給人們的精神文化方面的需求，這樣的平民化節(jié)目只能會被市場拋棄，被電視觀眾規(guī)避掉。

3.獨立自主的創(chuàng)新意識不濃

同質(zhì)化競爭是我國電視綜藝節(jié)目的一個通病，并且?guī)缀鯖]有辦法改變。從外國引進(jìn)的節(jié)目形態(tài)，全盤搬來，一成不變；從其他國內(nèi)電視臺購買的節(jié)目模板，甚至一點都不去改動，結(jié)果這類節(jié)目就失去了市場影響力，變成了一個相當(dāng)讓人難受的節(jié)目。

4.急于求成、省心省事的拿來主義心理

現(xiàn)成的節(jié)目形態(tài)、固化的模板結(jié)構(gòu)、統(tǒng)一的運轉(zhuǎn)流程，這些都讓綜藝節(jié)目生產(chǎn)單位省卻了重要的研發(fā)、開發(fā)環(huán)節(jié)。于是，照搬照抄、及時見效、降低成本，成了眾多電視臺追捧的“喂食”模式。

電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新是一個持之以恒、經(jīng)久不變的話題。隨著社會文化的發(fā)展，人們的收視需求不斷提升，綜藝節(jié)目的改版與創(chuàng)新要把握這種變化不斷地發(fā)展，才能讓綜藝節(jié)目融入到大眾審美文化當(dāng)中去，才能讓綜藝節(jié)目產(chǎn)生強(qiáng)大的生命力和鮮活度，從而創(chuàng)造媒體宣傳的正能量和引導(dǎo)社會的影響力。

（編輯/周洋）