論歌唱中的聲部鑒定

潮 陽

（廣西藝術學院音樂教育學院，廣西 南寧 530022）

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論歌唱中的聲部鑒定

潮 陽

（廣西藝術學院音樂教育學院，廣西 南寧 530022）

【摘要】隨著聲樂教學的不斷完善與發展，聲部鑒定也越來越受到人們的重視與推崇。一定程度上來說，是否能夠準確的鑒別出聲部將直接間接到關系藝術生命的未來。因此，在歌唱中的聲部鑒定環節極為重要，但是由于男生和女生間音色，音域，生理性分辨等存在一定的差別，在進行聲部鑒定時可以將男生與女生分開來看。本文將從男性、女性兩個維度出發，探究相關的聲部鑒定方法。

【關鍵詞】歌唱；聲部鑒定；男性；女性

一般來說，由于性別，音色等的顯著差異，在進行歌唱聲部鑒定時可以將其分為六個類別，包括女高，女中，女低，男高，男中，男低。但是在在學習聲樂的初期，聲部鑒定的準確性往往很難保證。這是因為聲部鑒定需要以科學的理論為基礎，由專業的播音工作與聲樂教師為主導，從歌唱者的生理條件，聲音性質等多方面因素出發，對其聲音進行嚴格并全面的分析與論證。但是由于在初期學習中，很多人對自己的聲音還沒有較為準確的認識，而是一味的追求和模仿他們覺得富有“美感”的聲音，這就很容易造成對其聲部的誤判。

一、人聲的類別與特征

（一）女高音

具體來說，女高音還可以進一步細分為抒情，戲劇，花腔三個種類。抒情女高音在音質上更為柔和人，優美，能夠有力的展現藝術性歌曲。而花腔女高音的音色更為清脆明亮，富有彈性，其高音音域更廣，能夠演繹出快速音階和裝飾性較強的樂曲總類，如《春天來了》、《林中的小鳥在歌唱》等。戲劇女高音的音色更為渾厚，堅定，剛柔并濟。

（二）女中音

比起女高音，女中音的音色更為柔和且充滿熱情，作為女高音與女低音的重要過渡，演繹高音時更為雄厚壯實，演繹低音時音色比女低音更低。因此，女中音更適合演繹委婉，抒情的音樂。

（三）女低音

女低音在我國較為少見，音色莊嚴，渾厚，一般更適合表現抒情、深沉的曲目。

（四）男高音

男高音與女高音相類似，也可分為抒情和戲劇等類型。但是兩者區別在于，抒情男高音聲音更富光彩，明朗，但是戲劇男高音聲音卻更為洪亮結實。

（五）男中音

男中音音色十分飽滿，雄壯，且音域范圍更廣，在高音區更為寬壯，結實，低音區更為深沉，渾厚。其中《費加羅的婚禮》是男中音演繹的經典。

（六）男低音

男低音低沉，粗壯，給人極大的震撼。利用男低音能夠將莊嚴，蒼勁的音樂進行淋漓盡致的展現。

二、女生歌唱中的聲部鑒定

（一）音色分辨

音色分辨是從聽覺的角度出發，對聲部進行劃分。在聽覺感受上，女高音更富活力與穿透性，對于細膩富有詩意感情的樂曲有著極強的表現力。加上其更為優美，寬廣，秀麗，在表現樂曲時更為舒緩，大氣。而戲劇女高音作為女高音的重要組成部分，其爆發感更強，音量也最大，更為雄渾，情感激烈，能夠有力的展現跌宕起伏的情感和音樂線條。花腔女高音音色十分明亮，集中，是表現跳音、顫音的能手，其干凈利落，極富穿透性。除此以外，還有女中音，女低音。女中音音色更為暗沉，雖然聲音的通透明亮度不如女高音，但是卻更為厚重有力。兼具女高和女中的聲音特點，但是在聽覺感受上更為飽滿，結實，很多男扮女裝的反串角色在舞臺上都使用女中音。而女低音是女生聲部中較為少見的一種聲部類型，其音色更貼近于男中音，聲音濃重，深沉，堅定有力。

（二）音域分辨

客觀來說，不同的聲部都會有適合演唱的音域，而通過音域來進行聲部劃分也不失為一種有效辦法。將人生的有效音域向疊加，最高音到最低音將存在四個八度的落差。每個聲部都只能展現出一部分的音域，換句話說，在這一部分音域里，她的聲音將得到最為自然，最美的展現，個人音質得到充分的發揮。但是不能僅僅從唱的多高或多低來對聲部進行判斷，而是要綜合評定聲音在某一音域傾向性程度。比如很多人很容易將戲劇女高音和女中音相混淆，這個時候科學的判別方法就是辨別聲音的靈活度。高音部在表現向上音域時更為靈活，音色集中明亮，但是在表現中低音時顯得暗淡和虛弱。中音部在中低音域聲音比高音更為濃重圓潤，但是不能熟練的駕馭高音區，容易破音。但是一個人的音域并非是一成不變的，經過系統的聲樂訓練和學習后，音域也將獲得一定的拓展。這個時期的聲部鑒定就需要經過較長時間的觀察和聽辨，反復揣摩與對比，找出聲音所能展現的最好的音區。

（三）換聲區分辨

換聲訓練是聲樂訓練中重要的組成部分，不同的聲部在進行音樂作品展現時大多會遭遇到換聲相關的問題，發生某幾個音的“斷層”，聲音也更為虛弱，聲音中的氣與色沒有有效交融，音色發生一定的變化。而造成某幾個音“斷層”現象的主要原因在于演唱者無法靈活應對音樂中的“音坎”，也就是換聲點。在音部鑒定中，換聲點的界限的認定尤為重要，從換聲點出發，能夠對各自聲部的歸屬進行相對準確的判斷。下圖將通過譜例的形式對女高音、女中音、女低音的換聲點進行展示。

但是在運用換聲點在進行聲部鑒定的時候，需要掌握判斷的時機。在進行系統聲樂學習的初期，這樣的判斷方法較為有效。但是在歌唱者掌握一定的換聲區發聲技巧后，聲音“卡頓”的現象就會得到較好的改善，這個時候如果依然采用換聲點來進行聲部進行鑒定就顯得十分不嚴謹與規范了。

一、男生歌唱中的聲部鑒定

（一）體貌特征與聲部確定

人的嗓音將隨著身體器官的成長成熟而發生改變，這樣的現象在也被稱之為“換聲”。在青春期后，男生的生長速度遠遠超過女生，頭頸增速明顯，聲帶長度與寬度相應發生改變，“換聲期”隨之而來。由此可見，歌唱器官與體貌體征與聲部確定也有著極為密切的聯系。通過對一定數量的男聲專業歌唱人員的調查發現，男高音大多偏胖，個頭不高，頸部也較短。但是男低音卻與此相反，高瘦且頸部較長。由此得出的結論為，體型與聲部存在一定的聯系，瘦高外形的男生大多比較適合唱中低音部，但是偏胖較矮的男生則更適合駕馭高音部。而這樣的聯系在銅管樂器和弦樂器中也有所展現，聲管越長，則音調越低，反之亦然。

（二）聽覺感官與聲部確定

在利用聽覺感官在判斷聲部時，需要從話聲音域、自然音域、自然音域三個方面出發。首先，話聲音域是說話時聲音的音域范圍，一般低于歌唱音域。在說話過程中，中音高低起伏，但是不會超過三到五個音，談話者不容易感到費力或緊張。在說話時，成年男性的聲音最低可達80赫茲，而女性最高可達400赫茲。

其次，利用自然音域進行判斷也是行之有效的聲部確定方法。在使用時歌唱者需要滿足兩個方面的條件，第一，未經過相關或系統的嗓音訓練，第二，喉頭較為穩定，音色明亮，聲音范圍自然流露。未經訓練的人與經過系統訓練的音樂家的音域差別很大，在自然音域中男高音多為f1～c2,男中音為d1～a1,男低音為b～f1.

最后，從歌唱音域對聲部進行判別。歌唱音域指的是已經接受過嗓音訓練，能夠更好支配聲音的音域類型。經過訓練后，歌者的歌唱音域可以達到兩個甚至兩個半八度。通過對自然音域所在聲部范圍進行考量，能夠為歌唱者聲部的確定提供有益參考。

（三）人聲音色特征判別聲部

發生器官、質量、運用方式的差異性使得人聲音色存在較大的差異性，對這種差異性進行更深層次的探討就很容易判斷出歌唱者的聲部類型。音色是一個人與生俱來的天賦條件，與聲帶、喉頭、口腔、胸腔等組織狀況密切相關，在保持音色不變的前提條件之下對人的聲音進行挖掘發展，拓寬音域的同時，增強聲音的爆發力。因此，從人聲音的客觀規律出發，對其音色，音型，音域等綜合考慮，對其聲部和音種進行判斷是科學有效的。

每個聲部都有具體的音色特征，這是判定聲音類型，聲部種類的依據所在。但是不能僅僅憑借音域和聲音映像來對聲部特征進行識別，判定者在得出結論之前可以與嗓音醫生加強交流，或者邀請極富經驗的聲樂教師共同判斷，將專業知識與相關經驗相結合，進行聲部判斷實踐才是準確判定出聲部的應有之義。

三、結束語

聲部的鑒定與歌唱者的藝術生命有著密切的聯系，聲部判斷錯誤不僅將會極大的影響聲樂的學習進度，還會將歌唱者帶入“歧途”，最終影響藝術事業的發展。在新的時期，需要對傳統的聲部鑒定方法進行補充，從音域、音色、換聲區，體貌特征，專業知識、相關經驗等多個方面出發，提高聲音鑒定準確性的同時，發展我國的歌唱事業。

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