淺談箏曲《西域隨想》技法創(chuàng)新對古箏的影響

韓松巖

（哈爾濱師范大學，黑龍江 哈爾濱 150000）

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淺談箏曲《西域隨想》技法創(chuàng)新對古箏的影響

韓松巖

（哈爾濱師范大學，黑龍江 哈爾濱 150000）

【摘要】《西域隨想》是根據(jù)新疆地區(qū)音樂素材,由王建民先生創(chuàng)作而成，該曲節(jié)奏、技法等方面都有很大的創(chuàng)新和突破，筆者在進行一定認識的基礎上，與結(jié)合相關理論知識，將理論與實踐結(jié)合起來，分別對樂曲所創(chuàng)作的年代，創(chuàng)作背景以及主要思想內(nèi)容和樂曲的創(chuàng)新性特色進行分析。

【關鍵詞】王建民；西域民族特色；繼承；創(chuàng)新

一、作曲家簡介及作品創(chuàng)作思維分析

（一）作曲家簡介

著名作曲家王建民先生于1996年1月創(chuàng)作了《西域隨想》。王建民先生性格平實，樸素，思維敏捷，語言犀利，思想睿智。他所創(chuàng)作的富有影響力的古箏曲《幻想曲》、《西域隨想》、《戲韻》等，經(jīng)常出現(xiàn)在國內(nèi)外大小型音樂會及藝術節(jié)中，并先后在眾多刊物中得到了發(fā)表，灌錄并出版了許多專輯，如《王建民古箏曲選》等。王建民先生的藝術才華橫溢，作品令人贊嘆不絕。

（二）《西域隨想》創(chuàng)作思維及演奏技法

這首悅耳動聽的箏曲，富有濃郁的西域風格,仿佛引領著人們來到了那個風景秀麗,沙漠廣闊、駝隊悠長的地方，青春活力的新疆少女像是在采摘那滿樹晶瑩的葡萄。《西域隨想》的音樂素材來自作曲家王建民先生通過對少數(shù)民族地區(qū)的當?shù)靥厣幕治黾庸ざ桑ㄟ^了解到更多少數(shù)民族的音樂文化精心譜寫了此曲《西域隨想》，《西域隨想》與其他古箏曲相比有著獨特的創(chuàng)新手法。

（1） 定弦方法

此曲的定弦方式打破了傳統(tǒng)古箏的五聲調(diào)式定弦法，并在此基礎上出現(xiàn)了許多變音。

（2）變化多端的節(jié)奏型、節(jié)拍

在大多古箏曲中，常見的節(jié)奏型有較為中規(guī)中矩的2/4,3/4,4/4,但在《西域隨想》中除了少數(shù)運用了這些節(jié)奏型外，5/4,5/8,6/8等復合節(jié)拍也在曲目中隨處可見。這些節(jié)奏節(jié)拍均表現(xiàn)著西域的音樂風格。這些富有鮮明特色的節(jié)奏型在這首樂曲的慢板，小快板和快板的舞曲段落中均有不同程度的出現(xiàn)。從節(jié)拍、節(jié)奏型的分析來看，《西域隨想》是王建民先生所創(chuàng)作的古箏曲的一大創(chuàng)新。

二、從演奏者表現(xiàn)力角度看

（一）引子部分

引子通過多次的強弱對比表現(xiàn)出夕陽西下,美麗的新疆姑娘伴隨著駝鈴聲由遠及近，仿佛清脆的鈴聲在耳邊回蕩。開始時，一段節(jié)奏性較強的手鼓引出了古箏的主旋律，旋律富有西域特色，通過幾組重復旋律的強弱對比，漸漸引入慢板。

（二）慢板部分

《西域隨想》的演奏技巧突出了音樂的創(chuàng)新性特色。尤其表現(xiàn)在模仿打擊樂器等拍板的技巧，演奏技巧方法有左手彈右手拍,左右手同時拍板，這些演奏技法恰恰充分體現(xiàn)了古箏曲的創(chuàng)新性。

（三）快板部分

《西域隨想》的快板旋律性較強，技法多種多樣。例如：

此段節(jié)奏分布均勻，左手用小撮音型的襯托，更加襯托出右手的主題旋律。漸漸將音樂的進行推向高潮。綜上可以看出，作者所生活的年代正是傳統(tǒng)與外來音樂互相交融，相互借鑒的時代，作者創(chuàng)作的這首《西域隨想》之所以被大多數(shù)人所接受，在時間上也剛好符合眾人的心理需要。因此，對于進行音樂創(chuàng)作而言，充分滿足本民族的欣賞習慣很重要。

古箏曲《西域隨想》的發(fā)展，在某種程度上體現(xiàn)了創(chuàng)新一詞。而這種技法的創(chuàng)新使得古箏有了更多的發(fā)展空間。《西域隨想》曲目較大，結(jié)構相對復雜，有引子，慢板，快板以及部分再現(xiàn)的多重復雜結(jié)構。在演奏技法方面，《西域隨想》中的拍擊琴頭，拍弦等多種技法，音樂旋律更加的活潑，通俗易懂。因此，古箏被越來越多的人所接受，并受到了歡迎。現(xiàn)代曲子在90年代后期相繼出現(xiàn)，并得到了極大發(fā)展，它出現(xiàn)的時間被人們所接受，既保留了傳統(tǒng)音樂的精華，在此基礎上又使古箏曲目令人耳目一新，重新把古箏推向了新光明的發(fā)展前景。

在現(xiàn)代一個古典文化與現(xiàn)代流行元素結(jié)合的時代，音樂也是如此，對于外來音樂文化，如民樂女子12樂坊，“新民樂”等市場化和西化的表演形式，對民樂的普及和發(fā)展起到了積極的推動作用。更多的音樂文化交流在東西方的各個國家中進行，因此，更多國家的音樂文化相互交融，如日、韓等國家的音樂文化也為古箏的發(fā)展創(chuàng)新之路增添了色彩。相信在愈來愈多的作曲家們的引領下，民族器樂的發(fā)展道路會更加寬廣。

參考文獻

[1]《音樂天地》2008年7月,山東藝術學院,姚寧馨,季媛媛.

[2]雷華,古箏考試曲目與指導,2009.

作者簡介：韓松巖，哈爾濱師范大學研究生在讀，藝術碩士音樂器樂表演專業(yè)（古箏）。