人體呼吸道器官是制造歌唱共鳴的生理載體

張耀月

（西南大學 音樂學院，重慶 400715）

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人體呼吸道器官是制造歌唱共鳴的生理載體

張耀月

（西南大學 音樂學院，重慶 400715）

【摘要】共鳴制造是歌唱嗓音制造的核心基礎技術，也是衡量歌唱技術科學性的重要標志。嗓音共鳴是物理共振現象，需要具備必要的物理共振要素，才可能獲得共鳴聲效。要在人體內實現歌唱共鳴制造，首先就應嚴格遵循共鳴規律，科學認知和選用人體生理器官，為制造共鳴創造生理化物理條件。人體呼吸道器官，集合共鳴的一切物理要素條件，應作為歌唱共鳴制造的核心生理載體器官來使用。

【關鍵詞】歌唱共鳴；共振要素；生理載體

一、人體生理嗓音形成的本質物理屬性

說話、哼鳴、呻吟是常見的人體生理嗓音。生理嗓音是人類在基本生存生活中，隨大腦嗓音意愿，人體自然運用具有嗓音功能的生理器官，依附生理系統功能運轉行為而產生的嗓音。

生理嗓音的產生與存在，暗示人體潛在著多種嗓音功能，深入地分析認知它，對人們了解人體生理器官結構和嗓音行為現象，更加科學地利用人體潛能從事歌唱藝術活動，是十分必要的。

1、生理嗓音形成的行為路徑與空間聲效

生理嗓音有三種方式，分別是說話、哼鳴和呻吟。三種生理嗓音方式之間，雖然都是自主神經系統控制，沒有刻意的人為主觀行為協助，但因大腦的產生嗓音意愿需求不同，使得借助生理功能行為之間有所區別，最終獲得的嗓音聲效，也因此存在著差異。

1）生理說話嗓音

說話嗓音的產生，主要用于人際間的思想語言交流，一般距離都較近，是人類自然生存生活中，用得最多的生理嗓音方式。

說話時，當聲帶閉合產生基礎聲源后，基礎聲源隨呼氣氣流向上縱向行進，在經過喉咽、口咽器官空間后，就即刻橫轉向進入口腔空間，以獲取口腔內器官行為的空間修正，將基礎音源改變成語言語音，實現思想交流意圖（圖一）①。

由于說話嗓音有特定的語言交流意愿，使得基礎聲源在體內行程較短，通過和使用的體內空間較少，因此生理說話嗓音形成的聲效，主要體現的是口腔語音聲，嗓音缺乏空間聲效色彩，感覺十分單薄干澀。

從解剖學角度觀察與實驗，會發現說話嗓音的形成，基礎音源只使用了有限的上呼吸道喉咽和口咽局部空間獲取共鳴，而對口腔空間的使用，則只是修正語言語音和傳播嗓音。

2）生理哼鳴嗓音

哼鳴是一種自娛生理行為嗓音，沒有人際間思想語言交流意圖。只是滿足喜悅或興奮的心理情緒需求，才用它來哼哼音調或旋律，在自然生活中使用得較少。

哼鳴時，口腔或咽峽口處于關閉狀態，口腔無任何功能性行為，氣流或聲流不經口腔外傳。聲帶產生的、帶音頻的基礎聲源，順呼氣氣流向上縱向行進，依序經過上呼吸道的各個器官空間，最終經由鼻孔傳播出人體（圖二）②。

在哼鳴的基礎聲源行經路徑中，其在體內的行程遠長于說話嗓音，在說話行經器官基礎上，又向上增加經過了口咽、鼻腔和鼻道器官，完整地走完了整個上呼吸道空間。因此，哼鳴形成的嗓音，較說話嗓音聲效色彩更為動聽。

從解剖學角度觀察與實驗，會發現哼鳴嗓音的形成，完整地使用了上呼吸道器官，這些器官除去咽部空間外，其它器官都具有穩固的空間形態。同時，也間接地使用了與鼻腔器官空間相連的顱部各竇室空間器官（圖三）。③

3）生理呻吟嗓音

呻吟嗓音，一般形成于人體生理病理狀態下，是病者反映身體病理不適或緩解病理不適時的一種特殊嗓音行為。

呻吟時，人體處于病理狀態下，身體的部分生理系統運轉困難，精力衰減，已經不想開嘴說話或開嘴困難，只能借助呼吸行為，滯緩呼氣瞬息形成的氣壓力量，將聲帶產生的基礎聲源，向下帶進下呼吸道，然后再隨肺部呼出的氣流原路返程，并向上行經上呼吸道，最后通過鼻孔傳播出人體（圖四）④呻吟嗓音先下后上的特殊形成路徑，是基礎聲源行進通過了更多的生理器官，因此，獲得了遠強于哼鳴與說話的空間聲效，使得聲響色彩更加深沉豐厚。

從解剖學角度觀察與實驗，會發現呻吟嗓音的形成，使用的呼吸道器官最多、最完整。它巧妙地應用了人體呼吸潛能，在病理肌能下降的狀態下，以特殊路徑方式，讓基礎聲源完整地使用了人體最穩固的呼吸道空間器官和全部關聯竇室空間器官。

在對人體三種生理嗓音形成的實驗分析中，我們發現三種生理嗓音的形成，都需要同步具備基礎聲源、生理空間器官和氣流行為條件，缺一不可。而最終影響嗓音聲效形成的，卻只與基礎聲源的行進路徑有關，取決于它能使用多少生理空間。

2、生理嗓音行為現象的本質物理共振屬性

自然界中一切聲音現象，都是聲學共鳴現象，在物理學中稱為共振現象，它屬于物理反應行為。

在物理共振定義中，聲音共振的產生形成，必須要同時具備振動源、介質（空氣）和空間三個基本要素條件。如果在共振行為中，缺少了任何一個條件，共振現象就不可能產生，聲音就不可能形成。

我們在對人體生理嗓音形成的路徑聲效實驗分析中，就已經實驗發現，任何一種生理嗓音的形成，都始終是基礎聲源、呼吸氣流和生理空間之間在相互作用。人體這種生理嗓音行為共性本質，就是共振原理在人體的自然應用，完全吻合于共振定義，其行為本質應歸屬物理反應生理行為，其行為想象寓意著人體具有共振潛質。

由此可認定，人體的歌唱嗓音制造活動，也應屬于物理反應共振行為。歌唱嗓音制造的根本是共鳴制造，所有的制造技術行為環節，都應遵循物理共振行為規律。必須依據共振原理，結合生理結構實際，科學地篩選出人體可用于歌唱共鳴制造的生理器官，為制造歌唱共鳴構建其科學的、穩定的生理載體空間平臺。

二、人體呼吸道器官符合制造歌唱嗓音選用生理空間器官的原則

歌唱嗓音與生理嗓音不同之處，在于嗓音的形成，必須要能滿足音樂藝術和舞臺表演的需求，需要有音頻的變化，需要有更完美豐富的聲效色彩。而制造歌唱嗓音使用的載體，卻依然沒改變，還是依靠人體生理空間器官來制造。因此，為了實現歌唱意圖，就應重視對人體生理空間器官的科學選用，從物理與生理兩個方向同步思考，明確在人體科學選擇歌唱生理空間器官的條件。選擇的生理載體必須是具備互連互通條件的穩固空間器官，且必須具備有空氣流通、具備可引入基礎聲源條件。

在人體眾多生理系統中，維系人體換氧功能需求的呼吸系統，是最基礎、也是最重要的，一刻不停地在隨生命運轉。系統里的呼吸道空間器官，以其穩固的空間形態，始終保障著換氧空氣的通行，使帶氧空氣與二氧化碳廢氣，能循環往返自如進出人體。

1、呼吸道具有穩固的互連互通空間結構（圖五）⑤

人體的呼吸換氧，是一種不間斷功能行為，哪怕人體進入無意識睡眠休息狀態時，氣體交換的換氧行為也不會停止。為適應這種特殊的生理需求，在人體生成生理系統器官時，就自然結構形成了穩固的空氣生理空間，為換氧空氣的進出提供了通道條件空間。這些穩固的生理空間，在醫學上稱為呼吸道。

人體呼吸道含括的空間器官較多，從頭部的鼻孔至胸部的支氣管底端，依序互連起鼻腔、咽腔、氣管和支氣管，形成了幾十厘米長度的縱向互通式穩固空間（圖五.一）。在人體換氧交換空氣時，這個空間就會發揮通道作用，使換氧空氣能自如通暢地進出人體。

從聲樂聲學空間角度審視呼吸道，它應該是人體內唯一的共振空間。雖然不屬于單體空間結構，但其互連互通的空間聯合體特征，仍使其保持了空間連接的流暢性，具有不可取代的全應用聲學共鳴價值。

2、呼吸道空間內生成結構有振動源器官

在解剖學中，通常根據器官結構特性，把呼吸道空間分為上下兩部分，上分為上呼吸道，下分為下呼吸道。兩部分的劃分分界，選擇以喉器官為分界線，喉的位置恰好處于呼吸道空間結構中部。

喉器官，作為氣動力生理振動源器官，其振動源產生必須依賴空氣作動力。喉器官的生理位置，結構于呼吸道中部（圖五.二），是進出人體空氣的必經之地，使它具有多種借用空氣的可能。當大腦有聲意愿時，喉器官內部的聲帶就會閉合，阻擋住進出人體的空氣，在被阻擋空氣的沖擊下發生振動，產生出振動源，也就是基礎聲源。隨之，基礎聲源會在持續空氣流的推動下，沿著呼吸道空間行進，在行經的空間中放大基礎聲源，獲得嗓音共鳴效應。

從聲樂聲學共振源角度觀察喉器官，會深感人體生理結構之精妙，具有生理唯一性的共振源器官，就天生結構在呼吸道空間里，進出呼吸道空間的空氣流，隨時都可借用于產生和牽引振動源，具有在呼吸道全空間應用的聲學價值。

3、呼吸道空間內具有不間斷空氣流動

人體換氧的氧來源，都出自于大氣空間。換氧，則以吸入帶氧空氣的方式，將吸入體內空氣中的氧，經肺泡分解置換獲取。由于人體難以存儲氧，人體維持生命運轉的氧，就只能通過不間斷的呼吸行為，通過不間斷地吸入帶氧空氣來獲取。人體這種不間斷的換氧行為，就使得整個呼吸道空間，始終處于換氧空氣交換的通行狀態，帶氧空氣與二氧化碳在里循環流動（圖五.三）。

從聲樂聲學介質要素角度去認知，呼吸道空間內存在的這種不間斷換氧空氣流動狀態，不但完善了共振要素條件，而且兼備了推動或牽引振動源的功能，使其同時兼具雙重聲學價值。

三、人體呼吸道是制造歌唱共鳴的唯一生理載體

聲樂是一門既具復雜性又具科學性的音樂藝術。對它復雜性的認知與科學性的重視，直接關系到能否正確地構建現代聲樂科學技術與理論體系。其核心體現就是要用科學的思維，解決復雜的問題，分清歌唱共鳴生理載體與使用載體的關系，正確地鎖定歌唱共鳴生理載體，以防止因載體選擇錯誤，而導致的全體系構建錯誤。

1、認知聲樂藝術的復雜性

聲樂藝術的復雜性，在于其載體與演奏的一體化結合。聲樂藝術不像其它音樂表演藝術門類，人們可以通過使用特定的樂器載體，來制造音樂聲響。如鋼琴演奏時，有鋼琴載體可使用，小提琴演奏時，有小提琴載體可使用。而聲樂藝術，卻完全不同，它沒有外在載體可用，只能依靠人體自身為載體，通過人體自己使用自己的生理器官，來制造音樂聲響。這就涉及到如何區分兩種不同性質的功能行為，如何對人體生理結構與系統進行功能分類，準備選擇哪些生理器官來做音樂制造載體，又準備采用哪些生理功能行為，來使用這些生理載體，制造出音樂嗓音。這種將音樂載體與使用載體的一體化生理結合，使得聲樂表演藝術復雜于其它任何音樂表演藝術，無論是載體篩選或是載體使用，都不能出現錯誤。否則不但不能獲得完美的歌唱嗓音，而且可能造成生理器官損傷。

2、重視聲樂藝術的科學性

聲樂藝術的科學性，也是因其載體與載體使用結合一體所致。

聲樂藝術演唱技術體系結構的組成，因涉及到生理載體與載體使用的一體化生理結合，在制造歌唱嗓音聲響時，相比其它音樂表

演門類，就需要增加對生理載體的思維控制環節，使得聲樂演唱技術體系的構建，需要更加注重科學性。在構建演唱技術體系時，就應首先進行功能分支，理清不同功能分支間的相互關系，界定不同功能分支間的行為特性。不能因載體與載體使用的生理結合，而造成演唱時的思維混亂，分不清楚哪些生理器官是共鳴載體，也不知道在使用哪些載體器官，采取什么方法在制造歌唱共鳴。

聲樂藝術載體與使用一體化生理結構特性，迫使演唱技術體系的構建，應更加堅持科學的行為方向，必須貼切生理結構現實，處理好載體與使用載體兩者間關系，科學地將演唱技術體系進行功能分支，分成兩個不同的功能系統進行控制，防止功能混淆，盲目演唱。

演唱技術體系的功能系統分支，一個分支應為生理載體控制系統，主要負責控制已經鎖定的共鳴載體生理器官，在演唱時，能通過科學的行為控制，進行局部空間調整構造，使其能成為一個完善穩定的空間載體，滿足演唱共鳴功能的需要，以確保生理載體性能發揮與完整使用。另一個分支為生理載體使用控制系統，則負責控制使用已經鎖定的、并已經通過調控的共鳴載體生理器官，在演唱時能按照演唱思想意圖，采取多種科學的指向性控制技術行為，在生理載體空間進行取向制造，獲取不同的共鳴和嗓音色彩，把音樂藝術作品以音樂嗓音聲響的方式表演出來。

3、 選擇呼吸道作為歌唱共鳴制造生理載體

聲樂藝術科學性之根本，就是科學選擇歌唱共鳴生理載體。聲樂藝術科學性之體現，就是科學使用生理載體完美歌唱。

無論從聲樂藝術的復雜性或是科學性哪方面去分析，正確地選擇歌唱共鳴生理載體，都應是科學構建演唱技術體系的首要問題。只有正視了這一原則性問題，只有遵循了人體生理系統自然規律，只有科學地選擇了歌唱共鳴生理載體，才有可能正確地去研究與實驗出對應的使用技術，去科學地構建聲樂科學技術體系。否則，不知需要選擇生理載體去制造歌唱共鳴，或是錯誤的選擇生理載體去制造歌唱共鳴，都會導致歌唱技術出現錯誤，都不可能制造出完美的歌唱嗓音，更不可能去構建聲樂科學技術體系。嚴重錯誤者，或是生理結構缺乏抵御后天錯誤的天生優勢者，甚至會因此損毀人體生理器官與歌唱功能，過早結束歌唱求學或舞臺生涯。

我認為：人體唯一的生理空間聯合體器官呼吸道，應該是制造歌唱嗓音或共鳴的唯一生理載體。任何歌唱思想意圖的歌唱嗓音或共鳴制造，都只能通過科學使用它去實現。

【作者附言】

本文是作者2014年12月申請獲批的重慶市研究生科研創新項目《歌唱嗓音共鳴聲效與聲向控制關系》CYS140179的系列研究成果中首個分項匯總成果，其它關聯分項延伸研究成果將隨之形成。在近一年的課題研究過程中，有幸得到了羅卉老師和戴拓亞老師的幫助和支持，在此向他們表示誠摯的感謝。

注釋：

①斌全《耳鼻咽喉-頭頸應用解剖學》[M].北京：人民衛生出版，2003年第45頁,圖2-1-1 ，所引圖筆者有所改動。

②同注1，第45頁，圖2-1-1 ，所引圖筆者有所改動。

③柏樹令《系統解剖學》第2版[M].北京：人民衛生出版社,2010年第139頁圖6-3 ，所引圖筆者有所改動。

④圖四選自上?？茖W技術出版社，主編高士濂，于頻《人體解剖圖譜》第119頁圖180，所引圖筆者有所改動.

⑤高士濂，于頻《人體解剖圖譜》[M].上海：上海科學技術出版社，1989年，第119頁圖180，所引圖筆者有所改動。

參考文獻

[1]王斌全.《耳鼻咽喉-頭頸應用解剖學》[M].北京:人民衛生出版,2003.4.

[2]柏樹令.《系統解剖學》第2版[M].北京:人民衛生出版社,2010.8.

[3]高士濂,于頻.《人體解剖圖譜》[M].上海:上?？茖W技術出版社,1989.5.