邂逅彥涵美術館

秋游黃海之濱的連云港市云臺山，旨在觀賞孫悟空的老家———花果山水簾洞。到連云港的第二天一大早，便去云臺山主峰花果山。不料，車至云臺山腳下一個站點，猛然間看到路邊一座古香古色的大樓上高懸著一個牌子，寫著“彥涵美術館”五個行書大字，心里又驚又喜，沒想到彥涵駕鶴西去不到五年，連云港竟如此之快地建起了“彥涵美術館”，足見家鄉人民對彥涵的愛戴與敬重。

這不期而遇的喜悅，令我中途下車，饒有興致地走進了彥涵美術館。

彥涵美術館位于市云臺山腳下的博物館院內，是一幢富有民族特色的三層樓房，戶外紅墻綠樹互襯，花木溪流環繞。彥涵展廳設在二樓，展廳門內矗立著彥涵的半身銅像，安放在一米高的黑色大理石底座上，上面刻著“彥涵（1916—2011）”字樣。寬敞亮麗的展廳里，陳列著彥涵一百多幅不同時期的藝術作品，劃分為“戰斗年華、苦難歲月、煥發青春”三個板塊。版畫是展出的主旋律，兼有少量國畫、油畫和書法。放眼琳瑯滿目的畫品，宛若置身現代革命史詩的畫廊，深感彥涵藝術的高超和的撼人心靈的力量。

彥涵是從革命圣地延安走出來的版畫家。彥涵出生于連云港市東?？h一個貧苦農民家庭，1935年考入杭州國立藝專，師從林風眠、潘天壽學習油畫、國畫?！捌咂呤伦儭备淖兞怂娜松壽E。為了投身抗日救亡的洪流，他毅然奔赴延安參加了八路軍，從此走上革命的道路。那時延安時興木刻，且聚集著江豐、胡一川、力群、劉峴、古元等青年木刻才俊，于是，彥涵入延安魯藝學院后，主攻木刻專業。1938年底學業期滿后，隨魯藝木刻工作團開赴太行山抗日前線。在硝煙彌漫的戰場上，他一手拿槍與敵寇拼殺，一手拿刻刀制作版畫，宣傳抗日，鼓舞士氣。天津大學教授、書畫家王學仲曾抒詩贊彥涵：

鐵筆當槍曾是兵，戰場風物漫經營。

寸長梨棗烽煙闊，深夜頻傳啄木聲。

正如詩中所說，在漫長的抗戰歲月里，彥涵經常夜以繼日地勞作，像啄木鳥似的伏案雕琢，將血與火、刀與木凝成一幅幅具有強烈戰斗性的版畫。在諸多抗戰版畫中，最具代表性的當數《彭大將軍親臨前線》和《狼牙山五壯士》?！杜泶髮④娪H臨前線》屬獨幅木刻，描繪的是彭德懷元帥在前沿陣地手握望遠鏡觀察敵情的場景。作者以縝密的刀法，生動逼真地刻畫出彭總指揮戰斗的神情與氣度。此畫深得左權、羅瑞卿將軍的贊賞?！独茄郎轿鍓咽俊穼龠B環木刻，全畫共16幅，展現了五名八路軍戰士在狼牙山阻擊日寇中，寧死不屈，跳崖犧牲的壯舉。畫面圖文并茂，刀法遒勁流暢，頗有民族特色。1945年周恩來同志將其贈給美國朋友，不久，美國《生活》雜志社以袖珍本出版發行。

解放戰爭時期，他曾三次參加華北的土改運動，擔任過縣土改工作組組長，深深領略到廣大農民摧毀封建勢力、當家做主的豪邁氣概，從而創作了《向封建堡壘進軍》《審問》《訴苦》《豆選》《清算地主》等反映土改運動的佳作。我在《豆選》版畫前駐足良久，投豆粒選舉貧農委員，雖然方式原始簡單，但它真實地反映了當時我國基層的民主政治生活，標志著幾千年農村封建專制的結束，具有較高的歷史價值。齊風閣在《中國現代版畫史》一書中如是說“在解放戰爭表現土改斗爭的畫家中，彥涵當屬佼佼者”。

新中國成立后，彥涵一直從事美術教育工作，先后在杭州藝專、中央美術學院任教授。他用火一樣的熱情，一邊嘔心培育新一代藝術人才，一邊舞動刻刀，描繪美好的新時代。建國之初，他的筆下有歌頌工農業戰線的代表作《煉鋼廠》《冶淮民工》，有反映抗美援朝及保衛世界和平的代表作《中朝友誼血汗路》《戰士們忠心熱愛和平》等等。最值得贊賞的，是1952年由彭真任主任的“人民英雄紀念碑興建委員會”成立，彥涵任美術組副組長，親手為紀念碑正面繪制了《百萬雄師過長江》浮圖稿。

記得一位著名畫家曾幽默地說：“彥涵是被打得趴在地上創作的畫家。”此言絕非空穴來風。1957年后，在彥涵的藝術旅途中，充滿了痛苦與艱辛。在“反右”運動中因為向被錯劃成“右派”的藝術家江豐鳴不平而戴上“右派分子”帽子，下放農村勞動改造。在十年“文革”動亂中，因作品《彭大將軍親臨前線》及小說《劉志丹》插圖，又戴上一頂“黑畫家”的帽子。這兩頂帽子一戴就是二十余年，受盡種種折磨和屈辱。然而，在挫折和磨難面前他沒有消沉、氣餒，而是表現得非常理智。他把19世紀法國文學家巴爾扎克的“我所有的最好的靈感，往往都是來自最為憂愁最為悲慘的時刻”這句名言作為座右銘。他將痛苦視為取得創作靈感的源泉，用創作排遣苦悶。在長達20年的凄風苦雨中，他鍥而不舍地創作了四百多幅版畫，有反映革命歷史題材的，也有反映現實生活題材的，如《戰斗在井岡山》《紅軍越過大雪山》《地雷戰》《老羊倌》《植樹去》《天山牧歌》《音揚草原》……1976年春，在“四人幫”瘋狂鎮壓天安門革命群眾時，彥涵冒風險刻制《丙辰清明》，抒發了廣大革命群眾悼念周總理的心聲。

十年動亂結束后，“趴在地上作畫”的彥涵終于站起來了，平反后，曾任中國版畫家協會副主席、名譽主席等職。盡管他已年過花甲，可才情依然旺盛，像一只矯健的海燕自由地飛翔在藝術的海洋上，勤奮創作，刻意求新。1978年創作的《春潮》可以說是他由寫向半抽象形式邁進的第一個浪花。以后創作的《少女與海豚》《林中實形式小鎮》《向大海握手》等，在藝術上更多地運用了象征、比喻或幾何圖形的立體結構手法，其藝術風格在蒼勁、潑辣的基礎上，平添了深沉、含蓄的因素，使其繪畫語言更富于哲理性。

彥涵是伴隨著黨的革命事業發展而成長起來的藝術家。在畫壇耕耘了六十多個春秋，創作了數以千計的木刻、國畫、油畫，其中許多作品曾在美、俄、英、法、德、日等國家展出，被國內外譽為“中國新時期的新潮流畫家”。我在展廳《結束語》旁看到彥涵的一條人生感言：“生活的道路，每個人各有不同。有的人是在平坦的道路上順順當當地走過來的，有的人是在坎坷不平迂回曲折的道路上斗爭過來的。我認為后一種人才是真正幸福的人?！边@是彥涵回望自己人生歷程的體悟，短短數語，給人以無盡的遐思。