論陳白塵話劇《升官圖》中的喜劇藝術(shù)

摘 要：喜劇的作用是什么呢？也許像馬克思說(shuō)的那樣，喜劇是為了人類(lèi)能夠“愉快地和過(guò)去訣別”。也許像魯迅說(shuō)的那樣，借著“笑”的幌子將肚子里的“半口悶氣”哈哈地吐出來(lái)。陳白塵選擇喜劇的目的是什么呢？我們不得而知。但眾所周知的是，陳白塵一生經(jīng)歷了太多的苦難，在坎坷多舛的命運(yùn)中錘煉自己的喜劇性格，在“夾縫”的黑暗中自行的摸索……。只有自由才能消滅黑暗，陳白塵的諷刺喜劇就是表現(xiàn)著精神自由的“笑”。[1]話劇《升官圖》是一部體現(xiàn)陳白塵諷刺喜劇藝術(shù)的杰出的代表作，戲劇中的“笑”是對(duì)官僚主義的愚昧、黑暗的批判和對(duì)新時(shí)代民主、自由的期盼，貪官的無(wú)恥與虛偽在陳白塵如雷似電的笑聲之下原形畢露、無(wú)處遁逃。[2]

關(guān)鍵詞：陳白塵；諷刺喜劇；《升官圖》

《升官圖》創(chuàng)作于剛剛?cè)〉每谷談倮囊痪潘奈迥晔拢窃搫”镜膭?chuàng)作動(dòng)機(jī)則萌發(fā)于勝利之前，此時(shí)已經(jīng)可以恍惚覺(jué)察到晨曦將至的預(yù)兆，民主、自由、團(tuán)結(jié)、統(tǒng)一的新中國(guó)即將到來(lái)。“官僚主義”這塊茍延殘喘的絆腳石依舊阻礙的曙光的到來(lái)，官本位社會(huì)中的“秩序”仍污染著人的精神狀態(tài)。因而，“刺官”之作《升官圖》也因運(yùn)而生。該劇本主要講述的是兩個(gè)強(qiáng)盜作案后，闖入一所無(wú)人居住的私宅避風(fēng)。強(qiáng)盜甲夢(mèng)見(jiàn)自己假冒秘書(shū)長(zhǎng)，強(qiáng)盜乙夢(mèng)見(jiàn)自己假冒知縣。一起同下屬官員狼狽為奸、壓榨百姓、搜刮民脂民膏。貌似清廉、實(shí)則貪腐的省長(zhǎng)前來(lái)視察，一起上下勾結(jié)、謊報(bào)功績(jī)。故事情節(jié)中運(yùn)用了大量夸張、變形、漫畫(huà)化等藝術(shù)手法，在兩個(gè)強(qiáng)盜的夢(mèng)境中上演了一幕幕啼笑皆非的戲劇場(chǎng)面，借夢(mèng)境來(lái)諷刺現(xiàn)實(shí)，收到了虛虛實(shí)實(shí)、虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)效果。潑辣、犀利的語(yǔ)言風(fēng)格又與大膽的想象、奇妙的構(gòu)思相結(jié)合，這種辛辣的諷刺具有強(qiáng)大的殺傷力，代表了當(dāng)時(shí)我國(guó)現(xiàn)代喜劇在當(dāng)時(shí)達(dá)到的最高水平。

《升官圖》中的“笑”具有很強(qiáng)的獨(dú)創(chuàng)性和喜劇藝術(shù)效果。首先，他的“笑”敢于面對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，敢于對(duì)當(dāng)時(shí)腐敗的官僚主義的統(tǒng)治進(jìn)行抨擊，其犀利、毫不留情的筆尖直指敵人的心臟，他的“笑”具有很強(qiáng)的針對(duì)性和戰(zhàn)斗性。其次，《升官圖》中的“笑”建立在民族心理的基礎(chǔ)之上，喜劇語(yǔ)言特點(diǎn)與中國(guó)傳統(tǒng)相聲、戲曲有著密切的聯(lián)系。如“假知縣：（習(xí)慣地去撿起煙蒂兒）對(duì)！對(duì)！”、“馬局長(zhǎng)：“你們呀！簡(jiǎn)直賭昏了頭！現(xiàn)在才來(lái)！”蕭局長(zhǎng)：“（不服他的埋怨）你是四條腿的馬呀，——拍就跑，當(dāng)然快！”。強(qiáng)盜乙冒充了假知縣，仍然習(xí)慣性地去撿煙蒂，潛意識(shí)地暴露出低三下四的小角色習(xí)慣，蕭局長(zhǎng)在抬杠中，把馬局長(zhǎng)說(shuō)成四條腿的馬，其語(yǔ)言的運(yùn)用和情景的描寫(xiě)表面上體現(xiàn)出了民族風(fēng)格，從而與中國(guó)人民大眾的審美習(xí)慣不謀而合。第三，《升官圖》的情節(jié)富有想象、表現(xiàn)夸張、構(gòu)思巧妙、大膽。整個(gè)話劇的情節(jié)是立于夢(mèng)境基礎(chǔ)之上，因此，如“金條治病”、“囚犯充當(dāng)病人”、“乞丐充當(dāng)警察”等極具夸張、富有想象力情節(jié)在這里找到了合理性，從而使這部劇富有戲劇性情節(jié)和很強(qiáng)的喜劇效果。

一、幽默場(chǎng)景的創(chuàng)造，造成喜劇效果

《升》劇中也有很多如此充滿幽默的情節(jié)，如艾局長(zhǎng)打算通過(guò)發(fā)傳單與報(bào)紙來(lái)搞垮省長(zhǎng)與假縣長(zhǎng)的一段對(duì)話——艾局長(zhǎng)：“我是兩套計(jì)劃：軟的不行再來(lái)硬的！傳單先別動(dòng)，要聽(tīng)到我的信號(hào)，再發(fā)。”、“法院自然不敢管?chē)D，我有報(bào)紙。”省長(zhǎng)大人：“本縣知縣既然升任道尹，就以本縣財(cái)務(wù)局艾局長(zhǎng)升任本縣知縣！”艾局長(zhǎng)的語(yǔ)氣與心情頓時(shí)產(chǎn)生極大的反差——艾局長(zhǎng)：“謝省長(zhǎng)大人栽培”、“（握手）秘書(shū)長(zhǎng)，我們是英雄識(shí)英雄，真是相見(jiàn)恨晚了！”以艾局長(zhǎng)前后態(tài)度的反差為縮影，既營(yíng)造了幽默、富有喜劇效果的戲劇場(chǎng)景，同時(shí)也譏諷了官僚統(tǒng)治下那些統(tǒng)治階級(jí)的厚顏無(wú)恥、見(jiàn)風(fēng)使舵、趨炎附勢(shì)的習(xí)性。陳白塵說(shuō)過(guò)，“對(duì)話就是動(dòng)作”。劇作家以劇中充滿了戲謔和滑稽的對(duì)話為情感傳輸?shù)拿浇椋蕴摌?gòu)的情節(jié)揭露了現(xiàn)實(shí)的丑惡，表現(xiàn)出自身對(duì)當(dāng)時(shí)官僚資本主義的諷刺和否定。

再如《升官圖》第一幕中，通過(guò)對(duì)知縣太太這個(gè)角色的描寫(xiě)，又有效地傳達(dá)出了劇作家的諷刺意圖。當(dāng)知縣太太在強(qiáng)盜甲（即假秘書(shū)長(zhǎng)）的威脅利誘下，表示愿意跟強(qiáng)盜甲合作時(shí)，她對(duì)那些局長(zhǎng)們說(shuō)了這樣一番話：“大家都知道，昨天夜里的事，如果沒(méi)有張先生（即強(qiáng)盜甲——引者按）在此地，大人的性命難保。一朝天子一朝臣，知縣大人一完蛋，諸位局長(zhǎng)還不是樹(shù)倒猢猻散？——哦哦，我不會(huì)說(shuō)話，我是說(shuō)兔死狐悲！——哦，還是不對(duì)！我的意思是說(shuō)，大家也就完了，大人是很感激張先生的，而張先生過(guò)去在政界干過(guò)十幾年，現(xiàn)在秘書(shū)長(zhǎng)出了缺，所以就請(qǐng)張先生來(lái)做我們的秘書(shū)長(zhǎng)，今天的會(huì)議也就請(qǐng)他主持……”在假秘書(shū)長(zhǎng)的勸說(shuō)之后，知縣太太權(quán)衡利弊之后，甘心和假知縣進(jìn)行了骯臟的合作關(guān)系。語(yǔ)無(wú)倫次的臺(tái)詞暴露了知縣太太唯利是圖、恬不知恥的小人心理。這段臺(tái)詞中以“樹(shù)”與“猢猻”、“兔”和“狐”之間的利益關(guān)系來(lái)點(diǎn)名官僚之間的利害關(guān)系，以知縣太太等人為原形，實(shí)則抨擊了官僚階級(jí)統(tǒng)治者當(dāng)時(shí)背景下的市儈心理和狼狽為奸的作風(fēng)，揭示了官僚體制下休戚與共、互相勾結(jié)的政治聯(lián)盟。

二、夢(mèng)的敘寫(xiě)構(gòu)成了《升官圖》“笑”的基石

首先，《升官圖》是一部以民國(guó)為背景的喜劇，同時(shí)又把故事的情節(jié)安排在夢(mèng)中。這樣的情節(jié)構(gòu)思極為巧妙，一方面，他為自己的作品找到了一個(gè)很好的寄生之處，免于當(dāng)下政局的干擾；另一方面，極大地增加了戲劇故事情節(jié)的發(fā)揮空間，作者可以采用諸多夸張到荒誕的情境的描寫(xiě)，不需要考慮其故事的可能性，能夠及大地發(fā)揮喜劇的諷刺功能，讓讀者通過(guò)笑來(lái)審判舊勢(shì)力。

董健先生認(rèn)為，《升官圖》中的夢(mèng)境除了有“一枕黃粱”的象征寓意之外，還起到了“藝術(shù)催化劑”的作用。《升官圖》中情節(jié)都建立于夢(mèng)境的基礎(chǔ)之上，暗喻了官僚主義的黑暗統(tǒng)治猶如“黃粱美夢(mèng)”，必然會(huì)被人民的力量所推翻，走向滅亡。[3]同時(shí)夢(mèng)境的敘寫(xiě)為喜劇藝術(shù)提供了一個(gè)廣闊的發(fā)揮空間，因?yàn)檎麄€(gè)故事情節(jié)以在夢(mèng)中為主體進(jìn)行講述，所以再荒誕的情節(jié)在夢(mèng)境中也無(wú)可厚非。使變形、極度夸張的方式來(lái)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題成為了可能。無(wú)現(xiàn)實(shí)邏輯性的情節(jié)不但有助于傳達(dá)主題，同時(shí)也增強(qiáng)了喜劇本身的滑稽程度和情節(jié)的表現(xiàn)力，具有很強(qiáng)的喜劇藝術(shù)效果。

三、夸張化情節(jié)的描寫(xiě)，增強(qiáng)了“笑”的諷刺效果

“我的農(nóng)民隊(duì)，是五萬(wàn)人。每人身穿一式的陰丹士林藍(lán)布衫褲，頭戴一式草帽，腳穿一式的草鞋，有一個(gè)穿的不一樣，要罰他二十萬(wàn)……”；“黃沙鋪地，彩棚遮天，五步一個(gè)松柏牌坊，十步一個(gè)錦緞牌樓……”；等情節(jié)具有極大的夸張性。再如“把金條放在火上熏，熏出煙子來(lái)，我們大人只要一聞那煙子的氣味，馬上頭就不疼了……”；“在他的帳上查出一筆毛病，多支了三元三角三分三厘三……”等情節(jié)的描寫(xiě)荒誕到了極致化。大段大段的文字中大量數(shù)字的運(yùn)用、排比的句式，刻畫(huà)了當(dāng)時(shí)官僚主義異想天開(kāi)、無(wú)限壓榨百姓的丑惡嘴臉。

劇中情節(jié)雖然極具夸張性和荒誕性，但是依舊以當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題為基礎(chǔ)，以當(dāng)時(shí)貪污成風(fēng)的統(tǒng)治階級(jí)為創(chuàng)作原形，密切把握喜劇對(duì)象的本質(zhì)特征。這種情景的出現(xiàn)，正是鬧劇的主要特征。劇作家對(duì)于這場(chǎng)強(qiáng)盜做官的荒誕夢(mèng)的諷刺嘲笑，實(shí)際上是對(duì)官僚政權(quán)統(tǒng)治下的公款挪用、敲詐勒索、苛捐雜稅、貪污腐敗的深?lèi)和唇^，強(qiáng)盜取得大小官員同意當(dāng)上縣長(zhǎng)、假秘書(shū)長(zhǎng)在將實(shí)情告知原縣長(zhǎng)太太的情況下與她談成交易、原縣長(zhǎng)被集體陷害拉去當(dāng)壯丁，省長(zhǎng)“金條治病”等無(wú)一不是極度夸張的戲劇情境，但是荒誕和夸張的情節(jié)中依舊保持了真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)性，夸張而不失其真。在《升官圖》中，無(wú)處不存在這夸張的情緒和夸張的典型人物，體現(xiàn)了作家潑辣、犀利的諷刺喜劇寫(xiě)作風(fēng)格和主觀精神。

《升官圖》不但是作者的諷刺喜劇的藝術(shù)的一個(gè)高峰，同時(shí)也宣告了中國(guó)現(xiàn)代最成熟的“情緒喜劇”的誕生。劇中幽默場(chǎng)景的描述、夸張到荒誕的情節(jié)是對(duì)官僚統(tǒng)治一種有利的抨擊，同時(shí)也是對(duì)人民反抗的一種極大的鼓舞。其“笑”的藝術(shù)是對(duì)惡勢(shì)力的一種蔑視，是對(duì)民主政治的殷勤期盼，其諷刺喜劇在中國(guó)現(xiàn)在戲劇史上占據(jù)有崇高的地位。

參考文獻(xiàn)：

[1]熊曉林.試論陳白塵喜劇的創(chuàng)作思想及現(xiàn)實(shí)意義[J].北方文學(xué)，2011，（2）：1-2.

[2]董健.看圖識(shí)文憶白塵-讀《陳白塵-笑傲坎坷人生路》[J].藝術(shù)百家，2004，（5）：1-5.

[3]董健.《升官圖》和陳白塵的喜劇藝術(shù)[J].戲劇藝術(shù)，1984（1）：1-3.