男權世界里的悲劇

摘 要：20世紀30年代美國爆發的資本主義金融危機對社會產生了巨大影響，其波及人群涉及到知識女性并影響她們生活各方面。失業男性的消沉更使社會關注點轉向女性在面對大蕭條時所表現出來的勇氣與力量。雖然美國史學界對30年代婦女的研究起步稍晚，但在文學界以瑪麗.麥卡錫為代表的女性作家的作品《她們》卻開啟了女性自我解放主題討論先河。本文以此著為研究對象，從工作，愛情，家庭三方面選取書中的代表人物淺析30年代美國知識女性的社會地位。

關鍵詞：社會地位；兩性關系；知識女性

小說講述了20世紀30年代，八位知識女性從瓦薩學院畢業后的人生軌跡。她們心懷理想不甘做家庭主婦，但在與現實生活遭遇時卻遇上種種問題。她們不害怕激進，本以為自己可為正在興起的美國做貢獻，但最后卻發現自己不得不接受作為第二性角色的事實。麥卡錫筆下的女性人物們從事不同職業，擁有不同情感生活，然而身為女性，卻面臨著同樣的人生困境。工作，愛情和家庭是三條主線。

工作悲劇

從職場打拼到操勞家庭

小說中的代表普瑞斯.克羅克特是位來自上流社會的自由主義者。剛畢業時她壯志滿懷“世界變化這么快，有太多事要做”，并在全國工業復興總署找到工作隨后嫁給醫生。流產三次為了保胎不得不辭去工作；嬰兒降生后她開始接受作為家庭主婦的事實。在育嬰時普瑞斯也毫無主見地在丈夫的催逼下進行一個具有挑戰傳統的哺乳喂養“實驗”。最終變成一個順從的，不折不扣的良妻。

普瑞斯剛畢業時嚴重的經濟困難破壞了傳統家庭兩性關系，引起男女在家庭社會地位的變遷，同時受第一夫人艾莉洛.羅斯福勉勵全國女性“要有偉大的精神，應該把這個時候看做是她們可以貢獻的機會。在這樣的環境下，對于生命認識的準確或錯誤可以令全家的生活快樂，也可以令全家的生活痛苦，一切都在她們的掌控中”，這無疑給女青年帶來希望。

但是在生活狀況都普遍惡化的全國，家庭重要性更為凸顯；因此大蕭條時輿論強調兩性傳統角色的維持加固了男性主導思想：德克薩斯國會議員伊戈爾堅信“婦女的工作應是做一個好男人的好妻子并恰當地撫養家庭中的孩子。”蓋洛甫民意測驗完全照應了這一點：家庭成為對付大蕭條的堡壘和個人寄托感情的處所。因此對女性來說只有回歸家庭盡其本職才是順應時代的表現。

愛情悲劇

從一見鐘情到難能終老

在麗比.麥克奧斯的聚會上，工作在醫療中心的技師波莉.安德魯斯和妻兒分居的出版社編輯格斯.勒羅伊一見鐘情，但因格斯未正式與妻斷絕關系等社會舊習的阻礙，加上格斯自身的儒弱使他不得不狠心拋下麗比。在交往中兩人深愛著對方，但卻因男女雙方太過顧忌身份地位讓他們回歸原有生活，分道揚鑣造成戀愛悲劇。

外表堅強的波莉其實內心脆弱，她急需一個寄托。經濟蕭條和社會動蕩使愛情成為單身職業女性“抵擋孤獨的屏障”。這完全可以解釋為何波莉如此在乎男人的陪伴-在格斯離開后的她一直處于迷茫失魂的狀態，直到找到“替代品”才填補了空白-不管新的“替代品”是他的父親還是她立刻答應嫁給對方的新郎。

從肉體到靈魂-忘不了的“初戀”

虔誠的圣公會信徒-多蒂.倫弗魯在一次婚禮聚會上認識了為前妻棄的英俊藝術家迪克.布朗，多蒂在誘惑下將“第一次”獻給了他，但自己深知迪克不愛她只把她當做宣泄工具。她獨自一人帶著新訂的避孕工具尷尬地坐在公園長凳上等待迪克永不會打來的電話后只得悄悄離開讓她傷心的紐約。

被一個壞男人玩弄并非悲劇所在，真正的悲劇是多年后她在訂婚的夜晚將心聲向母親訴說-使她魂牽夢縈的不是有錢有位的未婚夫，而是這位下落不明的“初戀”。多蒂深知他們不可能有未來，多年來卻一直放不下。保守的她深知男人不可改造，不愿做出無果犧牲，最后抑制住自己想見不能見的欲望，終究做出妥協嫁給未婚夫。

結合時代背景，在大蕭條沖擊下，美國婦女的婚姻雖出現新變化但此時性觀念依舊趨向于保守。但女大學生對婚姻的期望值上升： “她們學習專業，但把巨大的精力放在社交活動上，似乎正在把興趣投入到一種女性全力以赴的事物中—結婚和做母親。”多蒂也是通過這種社交，在性上尋求安慰最終才找到迪克。

與此同時，小說中大膽提出避孕工具這一現象顯示出經濟蕭條所帶來的心理失衡無疑對兩性關系變化產生了重要影響。盡管節制生育診所在當時對美國人產生了一定影響，但社會對女性避孕卻不那么寬容；因此在小說中多蒂在公園等待迪克電話時把這些工具藏在腳下的心理折磨也顯而易見。

家庭悲劇

從掌上明珠到韶華隕落

小說開篇的離經叛道的婚禮就暗示了主人公凱的悲劇。凱自身的悲劇也是她整個家庭的悲劇：一個活力十足進取心強，不拘小節又有威信的西部“社會舊習的嘲弄者和打破者”在一畢業時就嫁給了受過良好教育才華橫溢，工作在戲劇行業的哈羅德.彼得森。她的風光使在家鄉的父母引以為豪，但她卻是小說中唯一早逝的角色。

從自身看，凱的墜樓自殺是由她個人虛榮太過強勢等性格因素造成的-這種虛榮從一開始就推動她嫁給哈羅德，組建成“彼得森”家庭-這本身就是一場錯誤的婚姻。

但社會才是無形的兇手，將她一步步推向死亡。失業龍卷風襲來，丈夫才不遇，失業后走向頹廢，在外勾搭女人，酗酒家暴，逃避現實，不負責地將妻子丟在精神病醫院，當凱清楚觸碰到這種“虛幻的幸福”的恐怖后選擇了死亡。甚至哈羅德在妻子死后繼續推卸責任；他徒有其表，人性的缺點也是儒弱男人的體現。但從時代背景看，蘇珊.韋爾在《現代婦女：文獻史》中提到：“當男性失業，他就失去了作為其家庭養家糊口者的身份和男性角色。”洛伊斯.班納也在《現代美國婦女》中所說：“各種各樣帶有本質性的變化出現了，在壓力下面婦女們顯得有遠見而且堅強有力，而男人則陷入到小氣和自怨自艾之中。” 男性失業對兩性在家庭中的地位變遷影響最為顯著，社會學家將其稱為“角色倒錯”。因此原本強勢的凱更渴望表現出在家庭中舉足輕重的地位。男性在長期無收入的情況下會造成家庭內部一種“不尋常的消沉氣氛”，他們往往會與妻子的關系陷入混亂，并很少有人能適應因失業所致的權威的改變。1931年哥倫比亞特區福利部門的官員提到：“失去工作所帶來的落魄、徹底的恐懼與恐慌、喪失與痛苦腐蝕著男性的靈魂。”這就是導致哈羅德失業后萎靡不振的根本原因；在這種環境下好強的妻子無形中給他帶來壓力進一步反作用于婚姻的破裂和妻子的死亡。最有出息的女兒的離世為斯特朗家庭帶來了不幸，是家庭悲劇，更是社會悲劇。

從自恃清高到匆忙嫁人

另一個家庭悲劇體現在波莉.安德魯斯的身上，而這種悲劇通過她父親側面表現出來。作為家境寬裕的知識分子，安德魯斯家庭自恃清高。大蕭條初期，安德魯斯先生家產泡湯，但他并未墮落，開始在自家的小農場研究菜譜為家人做飯。然后期在他經歷過“愉快的”離婚后，處于狂躁期的“老頑童”來到紐約和女兒同住，女兒把他當做兒子照顧。當年那位有豪宅別墅的紳士如今催促女兒嫁人以供“養老”，肆意花費女兒淺薄的開支，靠妹妹茱莉亞的“贍養費”流落社會忙于社交，參與政治，加入托派，甚至在女兒結婚后仍和女兒女婿同居，并為思慮著在哪租一間夠三人住的公寓而滿足。沃爾特.特雷塔納指出，“有一個10口之家剛搬進一個3個房間的公寓，而這個公寓中已經住了一個5口之家-這幾乎是每天都在發生的事實”-因此老安德魯斯也不會為三人擠一間公寓而煩惱。

安德魯斯先生的行為也是造成女兒匆忙嫁人的原因之一-經歷過大蕭條的他不再將希望寄托于自己身上，從而轉移到家庭的新勞動力-未來的女婿上。這個女婿對他來說甚至比女兒還重要-這個角色在挑起家庭重擔的同時，更可為他自己養老做準備。

從個人上講，前面也提到，波莉對男人的依賴和無微不至的“關心”只有在自己結婚生子后才能實現。從小說中看，朋友們都認為她的婚姻是最幸福的，事實卻上也是悲劇。

綜上所述，大蕭條時的女性角色出現的巨大轉變給她們帶來了新的生活模式；特別是文化程度較高受過教育的女性，她們不把自己局限于家庭，而是積極參與社會生活，拓寬活動領域來證實自己的價值和提高自己的社會地位。但因大蕭條時期傳統性別定位存在強化之勢，無論是在工作，愛情還是家庭上，婦女們取得的進展都是有限的；現實甚與她們的初衷背道而馳，迫使她們放棄女權顛覆男權的觀念，順從于社會。