古樸細膩 雅供之選

關于紫砂壺，高江村（士奇）詩云：“規制古樸復細膩，輕便可入筠籠攜。山家雅供稱第一，清泉好瀹三春荑。”這也是中國陶瓷藝術大師、中國陶瓷學會副秘書長、中國紫砂文化研究院理事、國際紫砂協會副會長黃飛平的制壺理念。在紫砂壺工藝發展的幾百年間，名家輩出，現代紫砂陶藝家在浸染傳統的同時，也以獨有的藝術構思解讀了新時代的紫砂魅力，觀黃飛平的作品，更有此感。

黃飛平1967年生于江蘇省宜興市丁蜀鎮制壺世家，自幼受到紫砂陶藝制作的熏陶，酷愛紫砂藝術；1982年跟隨母親在宜興紫砂廠學習紫砂壺制作；1990年進宜興紫砂二廠研究所繼續深造，得到工藝美術大師徐漢棠的指點。高級工藝美術師徐漢棠，20世紀50年代初即拜當代紫砂泰斗顧景舟為師。名師點撥之下，黃飛平制壺工藝水平得到進一步提升。其擅長花器，作品以全手工成型為主，古樸典雅，正應了“規制古樸復細膩”之語。同時他立足于傳統，創新于自然，所制之壺頗有文化底蘊，深受大家喜愛，作品盡情發揮紫砂陶之靈氣，曾多次在國內外獲獎，深得各界人士好評。

2013年12月黃飛平被中國陶瓷學會授予中國陶瓷藝術大師榮譽稱號；2014年7月他被中國陶瓷學會聘請為中國陶瓷學會副秘書長、中國陶瓷學會紫砂專業委員會副秘書長；2008年11月他被漯河市工藝美術家協會選為漯河市工藝美術家協會副秘書長；2011年12月被舞陽縣賈湖陶瓷藝術館聘任為舞陽縣賈湖陶瓷藝術館設計師；2002年黃飛平創辦宜興市天玄堂紫砂藝品有限公司，并于2003年成立了天玄堂紫砂藝術研究所。

黃飛平對紫砂壺藝術有自己獨到的解讀，他制有一款滴角四方壺，并擁有其外觀設計專利，同時，滴角四方壺還是宜興方言第一壺。宜興方言源遠流長，先周時期，泰伯南遷，定居太湖之東，建立吳國，其中原音與當地蠻音融合形成的吳音，成為宜興方言最初形成的淵源。而后經過北民南遷，外來的文化和方言習語的融合，至南宋時期，宜興方言基本形成，并口耳相傳，流傳至今。宜興方言以其獨特的語言風格展示了宜興的歷史、地理、民俗和人文特色，而滴角四方，四方滴角，正是一句地地道道的宜興方言（“方方正正”之意）。該滴角四方壺通觀之下，為渾然一體的正方體，壺把、壺蓋、壺嘴均以巧妙的格局布置其中，讓人一看不著邊際，二觀會心一笑，再品意味深長。黃飛平以自己三十多年的制壺經驗，結合宜興方言，經過長時間的揣摩，終于創作出這把用宜興方言命名的第一把紫砂壺，該壺也被中國宜興陶瓷博物館收藏。

除了創新外觀之外，傳統題材也是黃飛平的拿手之作。松竹梅等傳統的文人題材在他的手中，亦有古意盎然之風骨。其中梅樁壺是他的最愛，緣起遇見馮桂林大師的梅樁壺，栩栩如生的梅枝讓他感嘆不已。黃飛平制有夙慧壺，壺體以抽象直玉璧為形，壺鈕為雙圈裝飾物，線條順舒流暢，輪廓周全，變化合度。結構嚴謹而精致，深沉質樸，剛中帶柔。全身透出通靈慧穎之氣度。壺嘴采用三彎流設計，嘴腹之嘴口逐漸變小形成細嘴。壺把上寬下窄，手握舒適。嵌蓋，口蓋平整，平肩。壺肩壺口相連。高身桶，呈圓柱狀。這個壺形修長，壺鈕似橋梁置于壺蓋正中，上面附有可以活動的帶有螺紋的雙圈，品茗時可以手撥弄之，妙趣橫生。此壺觀之，有方有圓，方圓結合，呵成一氣。整體給人一種端莊渾厚、正氣大度的感覺，也能彰顯出把玩者樸實無華、性格溫潤的人格魅力。

黃飛平還制有掇球壺，該壺是典型的幾何形傳統圓壺式，也是最優秀的紫砂壺代表款式之一，其壺鈕、壺蓋、壺身，由小中大三個順序排列的球體組成，壺腹為大球，壺蓋為小球，似小球掇于大球上，故稱掇球壺。掇球壺在蓋沿和口沿各塑一條粗細不同的燒線，這種上粗下細復合在一起的雙線，稱為天壓地或文武線、子母線。

世人常說云泥之別，世間卻有這樣一群匠人以泥琢心，兒時手中玩耍的泥團，時過境遷，在大師的手中變成一件件足以流傳后世的紫砂壺，這不僅是時間的傳承，也是百年來，文化記憶與傳統精粹的流傳之路。珍貴的是，這么多年來，初心不改，古樸依舊。