淺析動(dòng)作質(zhì)感在舞蹈表演中的重要性

[摘 要] 舞蹈動(dòng)作是舞蹈作品最基本的藝術(shù)手段，是構(gòu)成舞蹈的基本單位。那么，舞蹈動(dòng)作的質(zhì)感與屬性就顯得尤為重要。舞蹈動(dòng)作的質(zhì)感增強(qiáng)了舞蹈的表現(xiàn)力，是舞蹈作品表達(dá)的重中之重。

[關(guān) 鍵 詞] 動(dòng)作質(zhì)感；舞蹈動(dòng)作；重要性

[中圖分類(lèi)號(hào)] G642 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2096-0603（2016）21-0064-01

一、動(dòng)作質(zhì)感概述

（一）什么是動(dòng)作質(zhì)感

質(zhì)感一詞似乎是伴隨著現(xiàn)代舞的傳播突然進(jìn)入我們視野中的。對(duì)于動(dòng)作質(zhì)量的強(qiáng)調(diào)與關(guān)注，是現(xiàn)代舞蹈家與傳統(tǒng)舞蹈家的重要區(qū)別所在，他們反對(duì)古典芭蕾只注重舞姿、造型、線(xiàn)條，更強(qiáng)調(diào)身體內(nèi)部真實(shí)的能量發(fā)生?；貧w自然，動(dòng)作質(zhì)感就是通過(guò)身體的舞動(dòng)，使人感受到內(nèi)在的自我與內(nèi)心深處的覺(jué)醒。實(shí)際上這是在追求一種本質(zhì)的真實(shí)，真實(shí)地感受身體能量的走向，從而漸漸接近舞蹈動(dòng)作的本質(zhì)。

（二）構(gòu)成舞蹈動(dòng)作質(zhì)感的因素

構(gòu)成舞蹈動(dòng)作質(zhì)感的因素主要有四點(diǎn)：即舞蹈動(dòng)作所表現(xiàn)出的力量、舞者肢體活動(dòng)的空間范圍、舞蹈動(dòng)作的快慢及其持續(xù)的時(shí)間長(zhǎng)短和舞蹈表演者對(duì)舞蹈動(dòng)作完成的流暢程度這四大點(diǎn)。只有舞者在進(jìn)行舞蹈表演時(shí)把握好這四點(diǎn)基本原則，才能將舞蹈表現(xiàn)得更加完美。如果有任何一點(diǎn)完成得不夠理想，都將影響到舞蹈整體的美感，造成舞者所要表現(xiàn)的情感出現(xiàn)偏差。舞蹈的內(nèi)涵是通過(guò)舞者舞蹈動(dòng)作的力度、節(jié)奏、律動(dòng)來(lái)表現(xiàn)的，因此要想更加完美地演繹好一個(gè)舞蹈，使其傳遞給人們的情感更加真實(shí)、更加有魅力和活力，就要不斷加強(qiáng)舞者對(duì)舞蹈動(dòng)作力量、節(jié)奏和韻律感、動(dòng)作的流暢性和舞蹈動(dòng)作持續(xù)的時(shí)間性和空間性的把握。

二、動(dòng)作質(zhì)感在舞蹈表演中的重要性

（一）動(dòng)作質(zhì)感塑造人物性格

從塑造人物來(lái)說(shuō)，任何一個(gè)人都會(huì)有自己獨(dú)有的形體特征。由于每個(gè)人的社會(huì)經(jīng)歷、種族、出身、社會(huì)地位、年齡、職業(yè)等不同，就會(huì)形成自己特有的性格特點(diǎn)。每個(gè)人的性格特點(diǎn)都是在他的社會(huì)實(shí)踐基礎(chǔ)上形成的，不同的社會(huì)環(huán)境與時(shí)代特征、社會(huì)實(shí)踐與生活閱歷，決定了每個(gè)人物的性格是不一樣的。編創(chuàng)性格化的形體動(dòng)作，是舞蹈演員塑造人物的重點(diǎn)。在學(xué)習(xí)和工作的過(guò)程中，每次學(xué)習(xí)新的種族的舞蹈，我都會(huì)先看看資料，看看當(dāng)?shù)厥鞘裁达L(fēng)俗習(xí)慣，看看不同種族的人們會(huì)用什么不同的方式去跳舞，甚至?xí)疆?dāng)?shù)厝ゲ娠L(fēng)感受，真正地感悟當(dāng)?shù)厝说纳?，更加精?zhǔn)地把握舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)和人物的性格特點(diǎn)，演員有了內(nèi)心才會(huì)在動(dòng)作質(zhì)感上有所提升，才能更好地塑造人物的性格。

舞蹈作為一種高雅的藝術(shù)表現(xiàn)方式，它是通過(guò)創(chuàng)造具有審美價(jià)值和個(gè)性化的藝術(shù)形象來(lái)表現(xiàn)情感的藝術(shù)?？梢哉f(shuō)，舞蹈是最能表達(dá)人的內(nèi)心情感及性格特征的一門(mén)藝術(shù)，舞蹈需要有質(zhì)感的動(dòng)作作為支撐，而衡量舞蹈好壞的標(biāo)準(zhǔn)之一就是看其塑造的人物形象是否具有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，是否能夠借助人物形象來(lái)感染自己，感染觀眾，因此，用肢體動(dòng)作來(lái)塑造人物個(gè)性特點(diǎn)是舞者追求的一種藝術(shù)境界。

（二）動(dòng)作質(zhì)感體現(xiàn)人物情感

動(dòng)作質(zhì)感與人物內(nèi)在的心理行動(dòng)是一個(gè)形式與內(nèi)容的關(guān)系。演員的肢體語(yǔ)言與其塑造角色的內(nèi)在心理變化是緊密相聯(lián)的。演員為觀眾惟妙惟肖地塑造著鮮活的人物形象，他們的一招一式必然受著心理行動(dòng)的支配。那么，肢體動(dòng)作的設(shè)計(jì)應(yīng)該與演員內(nèi)在的心理行動(dòng)呼應(yīng)起來(lái)，演員的表演過(guò)程就有了心理描寫(xiě)的功能，也就是我們通常意義上所說(shuō)的走心。

俗話(huà)說(shuō)：“情動(dòng)于中而形于外”，肢體動(dòng)作經(jīng)常會(huì)在不知不覺(jué)間透露出每個(gè)人完美的內(nèi)心活動(dòng)。比如，我們?cè)谮に伎嘞氲臅r(shí)候會(huì)兩眼迷茫，還會(huì)雙手托下巴；試圖解決一個(gè)難題或做出一個(gè)困難的抉擇時(shí)，會(huì)在房間里來(lái)回踱步；有的人緊張的時(shí)候會(huì)不停地搓手指頭或是握緊拳頭以緩解其內(nèi)心的不安。通常也會(huì)用“手舞足蹈”來(lái)形容人們內(nèi)心的心理反應(yīng)，是興奮與喜悅還是悲傷與痛苦……

一部?jī)?yōu)秀的舞蹈作品，需要舞者運(yùn)用恰到好處的肢體語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)人物的個(gè)性特點(diǎn)，也就是說(shuō)動(dòng)作的質(zhì)感能刻畫(huà)人物心理和表達(dá)人物的思想感情，每一部舞蹈作品中的人物形象，都具有自身鮮明的個(gè)性，這就需要舞者通過(guò)自己的內(nèi)化，運(yùn)用自身的舞蹈語(yǔ)言和有質(zhì)感的肢體動(dòng)作來(lái)傳遞作品中鮮明獨(dú)特的人物個(gè)性特點(diǎn)。因此，舞者在創(chuàng)作舞蹈作品的過(guò)程中，必須認(rèn)真仔細(xì)地揣摩人物的心理品質(zhì)，必須精準(zhǔn)把握人物特有的性格特征，并設(shè)計(jì)出最富有典型性和表現(xiàn)性的肢體語(yǔ)言和有質(zhì)感的舞蹈動(dòng)作并表現(xiàn)出來(lái)。例如，作品《孔乙己》中動(dòng)作的設(shè)計(jì)和演員的精準(zhǔn)演繹使作品中的人物形象有血有肉，能把人物個(gè)性特征直接傳遞給觀眾，帶給觀眾獨(dú)特的審美感受。

三、動(dòng)作質(zhì)感是舞蹈成敗的關(guān)鍵

舞者的動(dòng)作質(zhì)感是舞蹈表現(xiàn)成敗的關(guān)鍵，關(guān)系到舞蹈的視覺(jué)效果和舞蹈語(yǔ)言表達(dá)。通過(guò)這些有質(zhì)感的舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)讓演員深深地融入人物的情感世界中，更讓觀眾感受到了此情、此景令人窒息的舞臺(tái)氛圍。只有把握住人物的感情，才能和動(dòng)作配合得淋漓盡致，呈現(xiàn)出更好的舞臺(tái)氛圍。動(dòng)作質(zhì)感賦予舞蹈動(dòng)作強(qiáng)烈的直觀性，與觀眾產(chǎn)生共鳴，造成巨大感染力來(lái)吸引觀眾，同時(shí)也營(yíng)造了真實(shí)感的舞臺(tái)氛圍表現(xiàn)力。

總之，對(duì)舞蹈的學(xué)習(xí)不能只是停留在動(dòng)作表面的掌握，而是要深入了解舞蹈表現(xiàn)，理解并體會(huì)角色，進(jìn)行有血有肉的創(chuàng)作。讓舞蹈動(dòng)作質(zhì)感在舞蹈中表現(xiàn)得更為合情合理。一個(gè)優(yōu)秀的演員，只有用心感受生活、多接觸社會(huì)、豐富自己的情感體驗(yàn)，才能深刻感悟角色，感染觀眾。因此，提升舞蹈動(dòng)作的質(zhì)感，增強(qiáng)舞蹈的表現(xiàn)力是舞蹈表演藝術(shù)的重中之重。

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