[摘 要] 圓號是一種在交響樂隊、軍樂隊中得到廣泛運用的銅管樂器,其音色既具有銅管的特色,也具有豐富的表現力,不僅在交響樂的演奏中扮演著重要的角色,如今在大型的戲曲音樂中也發揮著重要的作用。圓號的演奏在戲曲音樂中的融入是兩種音樂形式的結合,不僅能夠滿足當代觀眾對于戲曲音樂的審美需求,同時也加強了戲曲音樂的表現力,對其場景的渲染和人物的刻畫都有著深刻的影響。
[關 鍵 詞] 圓號;戲曲音樂;交響樂
[中圖分類號] J617 [文獻標志碼] A [文章編號] 2096-0603(2016)21-0065-01
圓號聲部是交響樂隊中必不可少的一個部分,其柔和而又不失雄壯的表現力是其他樂器所無法替代的,作為一種中音的銅管樂器,圓號的音色能夠較為輕松地融入木管樂組,因此它可以作為銅管與木管聲部的連接橋梁,并且不管是在銅管樂作品還是在木管樂作品中都能扮演獨奏聲部的角色。更為重要的是,圓號能夠將銅管樂、木管樂以及弦樂進行較好的黏合,這一特性意味著圓號的演奏能夠進行不同風格意境和主題的演繹,其強奏和弱奏分別能表達出雄壯輝煌和抒情思念的效果。戲曲音樂則能夠將不同的元素融合在一起,不僅有演員的唱腔部分,更有伴奏和音樂的部分。在傳統的戲曲演奏中,該戲種的主奏樂器是音樂演奏的主體,幾樣簡單的從屬樂器則是音樂演奏的次要角色,然而這樣的演奏效果往往比較蒼白無力,在演員的表演中只能起到輔助作用,當遇到大場景的塑造時則效果甚微。隨著時代的發展,人們對于戲曲表演的要求也越來越高,也越來越趨向于復雜曲折的戲曲劇情,對于傳統短小的戲曲劇目則失去了興趣。為了能夠滿足人們對戲曲音樂的需求,表現出更為豐滿的戲曲角色,圓號逐步融入戲曲音樂。本文將淺析圓號在戲曲音樂中的角色演繹。
一、戲曲音樂在新時期的發展變化
戲曲音樂隨著時代的發展在各方面都發生了明顯的變化,不僅在樂隊編制、和聲效果等方面有了顯著的改變,而且逐步呈現出了樂器化與交響化的藝術趨向,交響樂隊逐步被融入戲曲音樂演奏中,使得戲曲音樂更加飽滿和諧,也更加有感染力。在新中國成立后,戲曲演奏中的管弦樂器應用得越來越多,交響樂在戲曲音樂中的作用也愈發明顯。在文化大革命時期,為了滿足政治的需要,更好地展現人物的光輝形象,在傳統京劇《智取威虎山》的演繹中,由京胡樂器輔以幾種中式樂器進行音樂的演奏,而在劇中加入西洋管弦樂器來進行伴奏后,京劇的伴奏一改以往的單薄,在不同情節和不同人物的設計上都顯得更加豐滿。最為明顯的是上山打虎的場景,利用圓號進行開場,設計了悠揚深遠的場景氛圍,再通過輕靈的裝飾音和寬廣的曲調為聽眾營造了廣闊壯麗的場景,引起人們無限的遐想,同時也表現出在深遠山林雪原中楊子榮孤身一人不畏艱險的英雄情懷,讓人們對楊子榮的勇猛有更加直接的感受。在改革開放以后,交響樂隊在戲曲演奏中的應用已經十分廣泛,而在今天,戲曲音樂越來越多地吸取外來的樂器,逐步實現了傳統中式樂器與外來樂器的融合,更具有開放性。
二、圓號在戲曲音樂中的應用
圓號在戲曲音樂中的應用從交響樂中的隱性逐步脫離出來,在發展中浮現到戲曲音樂演繹的前臺,并且發展出飽滿的和聲。如,在《遲開的玫瑰》這一大型秦腔眉滬劇中,圓號在戲曲音樂中演奏了大量的和聲部分,通過圓號演奏員運用氣息吹出平整圓潤的音,有利于交響樂隊內部各聲部之間的平衡,也有利于傳統伴奏樂器與交響樂演奏的融合。最為重要的是,演員在進行演繹的時候其唱腔能夠得到更好的烘托,使演員在音樂的渲染下更好地表達自己的情感,并將情感融入肢體語言的表達中去。對于聽眾來說,這一演繹能夠滿足他們在聽覺上的審美需求,通過悅耳的旋律吸引聽眾深入戲曲音樂的演繹中,能夠讓觀眾更加自覺地接近劇中的人物構造以及情感表達。在一些傳統的折子戲中,圓號也與傳統的戲曲音樂演奏相融合,這種融合不僅使戲曲樂隊演奏的整體效果更加豐滿,也使戲曲的劇情更加藝術化。圓號在戲曲音樂中的融合實際上也代表著外來樂器與本土樂器的一種融合,在兩種不同文化背景后的樂器融合下,我們可以感受到中國傳統音樂戲劇的轉變更趨向于開放化,也感受到優秀文化自覺的相融是文化發展的必然趨勢。
總的來說,我們應當看到中國傳統戲劇音樂的發展趨勢是多元化與開放化的,中國本土樂器與外來西方樂器的融合實際上對于中國戲劇的發展有著促進作用。圓號作為交響樂隊中重要的樂器之一,它在戲曲音樂中的融入對于戲曲本身抑或是聽眾來說都是一個重要的轉變。對于戲曲來說,這一革新實際上為戲曲注入了強大的生命力,延長了戲曲的生命周期,在戲曲的藝術化演繹上也有著重要的作用,使戲曲情境的設計以及人物的塑造都更加鮮明,也給予復雜轉折的戲曲劇情以更大的存活空間。而對于聽眾來說,圓號在戲曲音樂中的應用使戲曲音樂更加具有渲染力,不僅能夠滿足聽眾對于復雜轉折劇情的需求,也能夠滿足聽眾對于更富生命力的音樂的審美需求。如今,圓號在戲曲演繹中已經有著重要的地位,相信今后圓號對于戲曲音樂的發展會有更加深刻的影響。
參考文獻:
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