淺談鋼琴名曲《牧童短笛》

【摘 要】《牧童短笛》這首鋼琴曲是由我國(guó)著名的作曲家賀綠汀在上個(gè)世紀(jì)的三十年代所創(chuàng)作出來(lái)的一首復(fù)調(diào)式寫法的中國(guó)風(fēng)格的一首樂(lè)曲，該曲它富有濃郁的民族風(fēng)格以及鮮明的地方色彩，并且將歐洲的音樂(lè)理論和中國(guó)的民族音樂(lè)傳統(tǒng)結(jié)合在了一起，可以說(shuō)是把中西雙方的音樂(lè)風(fēng)格集于一身的一首作品。《牧童短笛》為我國(guó)的民族音樂(lè)帶來(lái)了一個(gè)新的思路，并且對(duì)我國(guó)的鋼琴曲創(chuàng)作領(lǐng)域產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響，也是中國(guó)鋼琴領(lǐng)域的一個(gè)新的起點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】賀綠汀；《牧童短笛》；創(chuàng)作特點(diǎn)；民族風(fēng)格；分析

一、《牧童短笛》與賀綠汀

《牧童短笛》誕生于1934年，是中國(guó)鋼琴作品中完全成熟的第一朵鮮艷的花朵，此曲的作者是賀綠汀？，賀綠汀是湖南邵陽(yáng)人。1931年入上海國(guó)立音專，師從于著名的音樂(lè)家黃自學(xué)習(xí)理論作曲，師從于鮑里斯·查哈羅夫、阿克薩可夫?qū)W習(xí)鋼琴。1934年所創(chuàng)作的鋼琴曲《牧童短笛》和《搖籃曲》曾在“征求有中國(guó)風(fēng)味之鋼琴曲”評(píng)選活動(dòng)中分別獲得頭等獎(jiǎng)和名譽(yù)二等獎(jiǎng)，此后，開(kāi)始進(jìn)入電影屆。在新中國(guó)成立之后，賀綠汀寫有了大量的聲樂(lè)作品和電影音樂(lè)等等，并且還著有《賀綠汀音樂(lè)論文選集》。

二、創(chuàng)作元素及風(fēng)格

《牧童短笛》原名叫做《牧童之笛》，后來(lái)根據(jù)民謠“小牧童，騎牛背，短笛無(wú)腔信口吹”而改名為《牧童短笛》。這首鋼琴小品，以清新、流暢的線條，呼應(yīng)、對(duì)答式的二聲部復(fù)調(diào)旋律，成功地模仿出了中國(guó)的民間樂(lè)器——笛子的特色，從而向聽(tīng)眾們展現(xiàn)出了一幅傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)，仿佛使人們看到了江南水鄉(xiāng)之中有一個(gè)騎在牛背上的牧童，正在悠然自得的吹著牧笛在田野里漫游，天真無(wú)邪的神情令人喜愛(ài)。可以說(shuō)，這是作者童年生活的自我真實(shí)的寫照。首先，在旋律創(chuàng)作方面，此曲吸收了傳統(tǒng)音樂(lè)因素作為基本而進(jìn)行創(chuàng)作，以獨(dú)特的中國(guó)風(fēng)味的旋律、調(diào)式以及和聲織體的使用，以傳統(tǒng)音樂(lè)曲調(diào)作為主題、動(dòng)機(jī)來(lái)發(fā)展音樂(lè)，并以之貫穿全曲。使之既保留中國(guó)風(fēng)味又具有鋼琴音樂(lè)的藝術(shù)風(fēng)貌。其次，這首曲子與外來(lái)的和聲、復(fù)調(diào)等多聲部手法結(jié)合起來(lái)。采取以三度結(jié)構(gòu)的和弦為基礎(chǔ)，運(yùn)用變化發(fā)展的手法進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)中國(guó)風(fēng)格的旋律與多聲手法進(jìn)行融合，不拘泥于傳統(tǒng)和聲理論，并以富有中國(guó)音樂(lè)特色的兩個(gè)聲部的復(fù)調(diào)進(jìn)行。此外，上下聲部在樂(lè)句開(kāi)始或者結(jié)束部分常使用同一音級(jí)疊置，在一起形成一個(gè)聲部以徵音作樂(lè)句收束的同時(shí)，第二個(gè)聲部則是以徵音開(kāi)始的樂(lè)句，兩個(gè)聲部間旋律的銜接十分和順，具有鮮明中國(guó)民間音樂(lè)的情趣。

三、調(diào)式分析

這首鋼琴小品結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，是一首帶有再現(xiàn)部分的單三部曲式結(jié)構(gòu)，采用了五聲調(diào)式音階，在我國(guó)的民間民族音樂(lè)的元素基礎(chǔ)之上添加運(yùn)用了西方國(guó)家的作曲技法，所創(chuàng)作出的一首優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，個(gè)性鮮明，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔嚴(yán)謹(jǐn)同時(shí)還具有著濃郁的鄉(xiāng)土氣息的一首中國(guó)曲子。

第一樂(lè)段為五聲調(diào)式之中的徵調(diào)式，是四四拍子的，速度緩慢，旋律寧?kù)o優(yōu)美，采用了二聲部復(fù)調(diào)的寫法，使此樂(lè)段的旋律此起彼伏，連綿不斷，就像是有兩個(gè)牧童，倒騎在了牛的背部上，手里拿著竹笛，在田野里縱情的對(duì)歌，構(gòu)成一個(gè)優(yōu)美抒情的畫(huà)面，使人們很自然的就聯(lián)想到了我國(guó)的一首民歌《小放牛》的音樂(lè)形象。

第二樂(lè)段為五聲調(diào)式中的宮調(diào)式，是四二拍子，采用的是主調(diào)和聲的寫法，右手的高音部是活潑、流暢的旋律，左手的低音部則是跳躍、節(jié)奏型的伴奏，構(gòu)成了一段快速、熱烈、舞蹈性的音樂(lè)，使之復(fù)調(diào)音樂(lè)轉(zhuǎn)變?yōu)榱酥髡{(diào)音樂(lè)，并且把音區(qū)提高，速度上加快，外加采用了民間舞蹈的節(jié)奏，旋律輕快有趣，給人們描繪出了一幅天真無(wú)邪的牧童在愉快的玩耍、嬉戲的情景，與第一樂(lè)段的情感形成了鮮明的對(duì)比。

第三樂(lè)段相對(duì)于前兩個(gè)樂(lè)段來(lái)說(shuō)，是比較簡(jiǎn)單的，在旋律上與第一樂(lè)段非常的相似，是在第一樂(lè)段的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改變，雖然后面的旋律有所改變，但是還是讓人能夠很容易的區(qū)理解與練習(xí)。此樂(lè)段是第一樂(lè)段的完全再現(xiàn)，曲調(diào)稍加裝飾，使其音樂(lè)顯得是更加的流暢、緊湊和歡快。最后的旋律聲逐漸的變?nèi)酰Y(jié)束在了明亮的高音區(qū)，給人留下了意猶未盡的深刻印象。再現(xiàn)部分，除了對(duì)第一樂(lè)段的完全再現(xiàn)以外，還添加運(yùn)用了“裝飾加花式變奏”方法，使再現(xiàn)部分達(dá)到了一種變奏法再現(xiàn)的目的。

四、正確的演奏方法

《牧童短笛》這首鋼琴作品所運(yùn)用的和聲大多都是采用的變格所進(jìn)行的，甚至在樂(lè)段或者是全曲的結(jié)束部分都均是采用的變格終止方式，因此和旋律聲部的風(fēng)格所一致。這首曲子并不是一首太浪漫的曲子，節(jié)奏和旋律也是相對(duì)于歡快的曲子，因此，在彈奏的過(guò)程中，曲子的基本節(jié)奏是要把握準(zhǔn)確的。

第一樂(lè)段因?yàn)槭且粋€(gè)二聲部復(fù)調(diào)，因此要先分手練習(xí)，分手熟練之后在進(jìn)行合奏，就像是在練習(xí)所有的復(fù)調(diào)式曲子時(shí)一樣的，在雙手合奏熟練之后，就要開(kāi)始把樂(lè)句彈奏的抒情一些。復(fù)調(diào)的因素要做好，聲部的進(jìn)出要交代清楚，要安排好兩只手各自樂(lè)句的起伏。注意雙手的聲部都是非常的流暢以及富有著歌唱性的旋律。分手練習(xí)的時(shí)候，一定要把分句、起伏、連斷做準(zhǔn)確，指法也要固定使用。左踏板的使用，為的是改變音色，使人聽(tīng)起來(lái)有一種很遙遠(yuǎn)的感覺(jué)，后面又要求放開(kāi)，為的是這里不要只是從力度上感覺(jué)到在變化，而是要從音色上來(lái)感覺(jué)到它的變化，要想象出一個(gè)牧童從遠(yuǎn)而近的場(chǎng)面，這樣才能夠更加有利于表現(xiàn)出全曲的意境。右手在彈奏主旋律的時(shí)候，右手的音的指法是來(lái)回跑動(dòng)的，在不停的穿指、跨指、手指之間的打開(kāi)，因此需要手指要有著一定的靈活性，在彈奏的過(guò)程中，手指不可以太過(guò)于僵硬，這樣彈奏出來(lái)的樂(lè)句，就不是優(yōu)美并且流暢的樂(lè)句了。

第二樂(lè)段相較于第一樂(lè)段來(lái)說(shuō)，顯得要活潑一些，因此第二段的彈奏速度一定要控制掌握住。右手的顫音換指彈奏，需要拿出來(lái)單獨(dú)進(jìn)行練習(xí)，因?yàn)槭褂玫氖嵌杆闹负腿竵?lái)彈奏的顫音，這三個(gè)手指看似很容易就能夠完成，但是，并不是這個(gè)樣子，這三個(gè)手指在彈奏顫音的時(shí)候，只要一把握不好，就很有可能出現(xiàn)缺音少音又或者是音交代的不清楚的情況，因此，要多家練習(xí)這個(gè)地方，使曲子彈出來(lái)后既要保證樂(lè)段的速度，又要保證把音彈對(duì)不出任何錯(cuò)誤；左手全部都均為跳音，而且它的跳動(dòng)距離也是比較大的，因此，在練習(xí)的時(shí)候，左手不僅要先拿出來(lái)單獨(dú)練習(xí)，而且速度一定要放慢，放慢放慢再放慢，不可一上來(lái)就快速的彈奏，一定要把準(zhǔn)確和干凈的效果彈奏出來(lái)。

第三樂(lè)段是相較于來(lái)說(shuō)比較好練習(xí)的一個(gè)樂(lè)段，它只是在第一樂(lè)段的再現(xiàn)上加上了加花變奏，而且它的速度和第一樂(lè)段是相同的，因此，在從第二樂(lè)段彈到第三樂(lè)段的時(shí)候速度一定要控制住、穩(wěn)住，不可和第二樂(lè)段一樣的速度。

結(jié)語(yǔ)

《牧童短笛》這首鋼琴作品，它是第一首走向國(guó)際樂(lè)壇的中國(guó)鋼琴曲；是一首在新文化的背景之下所誕生的一首中國(guó)現(xiàn)代的鋼琴曲，刻畫(huà)出了一幅完全不同于西方音樂(lè)風(fēng)格的中國(guó)田園音畫(huà)；也是我國(guó)在研究了多年的把中國(guó)音樂(lè)與西方的音樂(lè)理論合并在一起的創(chuàng)作道路上的一個(gè)成功的開(kāi)端。這首鋼琴小品的作者賀綠汀，非常完美的把我國(guó)的民族音樂(lè)理論和西方國(guó)家的音樂(lè)理論和創(chuàng)作技巧融于到了一起，這是一個(gè)了不起的杰作，并且還在齊爾品的傳播作用下，讓這首具有我們中國(guó)自己獨(dú)特的民族風(fēng)格的鋼琴曲流傳于海外，這對(duì)于我們國(guó)家當(dāng)時(shí)的鋼琴音樂(lè)的發(fā)展有著至關(guān)重要的意義。