網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編存在問題探究

【摘 要】小說改編成影視劇是文學(xué)傳播的主要形式之一。人們除了對(duì)原著小說有著深層想象和精神探求之外，因?yàn)橛耙晞〉母木帲謱?duì)小說的意蘊(yùn)闡述產(chǎn)生了新的解釋。網(wǎng)絡(luò)小說最近幾年得到了迅速的發(fā)展，基于網(wǎng)絡(luò)小說的影視劇的改編，則因?yàn)殡娮用襟w本身含有的聲音、畫面等多要素，給現(xiàn)代受眾視聽雙重立體感受。小說和影視你來我往的互動(dòng)關(guān)系，除了對(duì)文學(xué)本身的研究具有重要意義之外，又關(guān)系到大眾傳媒，文化改革以及文學(xué)審美的發(fā)展問題。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)小說；影視化改編；熱潮；原因

隨著《甄嬛傳》、《步步驚心》、《失戀 33 天》、《致我們終將逝去的青春》等電視電影的熱映，網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編在最近兩年達(dá)到了空前的熱度，而且很多網(wǎng)絡(luò)小說，一旦宣布立項(xiàng)拍攝，便取得極高關(guān)注度與討論度，成為“全民話題”。譬如，2014 年 6 月 12 日，光線傳媒舉行《盜墓筆記》影視制作的發(fā)布會(huì)，隨后連續(xù)三天，“盜墓筆記”均高居新浪微博熱搜榜首位，相關(guān)討論高達(dá) 1200 多萬條。由此可見，網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編已用耀眼的數(shù)字宣布了其高潮的到來。“大眾文化是現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)的產(chǎn)物，它以商品生產(chǎn)為基礎(chǔ)，以大眾傳媒為主要載體，以商品消費(fèi)為目的的一種新類型的文化概念。”[1]眾所周知，我國影視作品的國際影響力，與美國、日韓相比，還有很大的差距，能夠引發(fā)國際關(guān)注的影視作品屈指可數(shù)，影視輸入與輸出遠(yuǎn)遠(yuǎn)不成正比。令人吃驚的是，由網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視連續(xù)劇《后宮甄嬛傳》一經(jīng)播出，其制作之精良，畫面之考究，不但在國內(nèi)贏來了極大好評(píng)，還被重新加工，面向美國等大國播出，這便是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的另外一種認(rèn)可和贊譽(yù)的表達(dá)，然而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由于各種復(fù)雜原因，影視改編之路仍面臨一系列問題。

一、選編難度大

夏衍在《雜談改編》中說“：從一種樣式改編為另一種藝術(shù)樣式，就必須要求在不傷害原作的主題思想和原有的風(fēng)格的原則之下，增加更多的動(dòng)作形象——有時(shí)不得不加以擴(kuò)大，通過稀釋和填補(bǔ)，來使它成為主要通過形象訴諸視覺和聽覺的形式。”[2]網(wǎng)絡(luò)小說數(shù)量巨大，選取有難度。網(wǎng)絡(luò)小說數(shù)量驚人，但是其作品質(zhì)量良莠不齊，選擇困難，小說的點(diǎn)擊率并不是成為被改編作品的唯一標(biāo)準(zhǔn)。有很多題材的網(wǎng)絡(luò)小說目前來說不易改編，比如同人題材的作品、玄幻題材的作品。同人題材的作品在審查上是擔(dān)任編劇，進(jìn)一步拉近了網(wǎng)絡(luò)小說與影視制作的距離。鮑晶晶、流瀲紫等人都有了較豐富的影視改編經(jīng)驗(yàn)，那么對(duì)其以后的創(chuàng)作肯定會(huì)有影響，其作品的影視改編可能性將會(huì)提高。流瀲紫的《后宮如懿傳》尚未創(chuàng)作完成，但其作品的改編計(jì)劃已經(jīng)成型。網(wǎng)絡(luò)小說改編選擇小說有難度，加之網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作雷同化，其改編也出現(xiàn)雷同化的傾向。要解決這一問題除了創(chuàng)作者自我的努力，還要靠市場(chǎng)的調(diào)節(jié)，主管部門必要的人為干預(yù)也是必不可少的。2011年底原國家廣電總局發(fā)布通知，“2012年1月1日起，各衛(wèi)視的黃金強(qiáng)檔禁止播出宮斗劇、穿越劇等四類劇集，并在2012年10月之前不再接受批準(zhǔn)以上題材劇集的立項(xiàng)申請(qǐng)。”這一通知對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說的影視劇改編起到了調(diào)節(jié)作用，對(duì)其發(fā)展起了保護(hù)作用。近日，廣電總局又針對(duì)抗戰(zhàn)劇“雷人”、“過度娛樂化”的現(xiàn)象，責(zé)令各電視臺(tái)對(duì)抗戰(zhàn)劇進(jìn)行修改或停播。這一情況也為網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編敲響警鐘。未來，在中國影視制作水平提高的基礎(chǔ)上，改編影視劇的網(wǎng)絡(luò)小說題材的選擇上可以擴(kuò)大范圍。

二、國內(nèi)數(shù)字化技術(shù)有待提高

在網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展早期年輕的寫手們創(chuàng)作了一批網(wǎng)絡(luò)小說的扛鼎制作。這些優(yōu)秀的作品中大多是玄幻題材的小說，比如《誅仙》、《光之子》、《狂神》等。這一批玄幻小說是完全可以進(jìn)行影視劇改編的。這一題材小說之所以被限制改編，主要原因是因?yàn)橹袊F(xiàn)有的數(shù)字制作技術(shù)水平有限，未來數(shù)字制作技術(shù)的提升將有利于此類題材網(wǎng)絡(luò)小說的改編，以此拓寬了影視劇改編對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說的選擇范圍。中國的影視劇創(chuàng)作，講故事的能力較強(qiáng)，但是數(shù)字制作技術(shù)水平還遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上美國好萊塢。

中國影視業(yè)的制作技術(shù)，雖取得了一定的成績，比如幾年來近年來魔幻題材的電影形成潮流，《畫皮》、《畫壁》等電影都取得了不錯(cuò)的成績。這些電影的成功除了故事性較強(qiáng)還有就是依賴于數(shù)字制作技術(shù)的精良，使之具有“大片”的風(fēng)貌。魔幻題材的電影是最考驗(yàn)數(shù)字制作技術(shù)的，為了保證畫面效果，不少魔幻題材的電影，數(shù)字制作借用美國好萊塢團(tuán)隊(duì)的技術(shù)，這就表示中國的數(shù)字制作技術(shù)發(fā)展之路還較漫長，未來之路充滿挑戰(zhàn)。和魔幻題材的電影一樣，玄幻題材網(wǎng)絡(luò)小說的改編，除了依靠故事，最主要的是依靠數(shù)字制作體現(xiàn)的畫面效果。未來影視數(shù)字制作技術(shù)的發(fā)展必將使玄幻題材網(wǎng)絡(luò)小說的改編成為潮流，并拍攝出中國版的《魔戒》。未來，在多方的努力下，網(wǎng)絡(luò)小說影視劇的改編會(huì)得到更長久、健康的發(fā)展，必會(huì)在我國影視劇歷史上書寫下獨(dú)特的一筆。2015年由天下霸唱的《鬼吹燈》改編的兩部盜墓題材的兩部電影，在數(shù)字技術(shù)上已經(jīng)出現(xiàn)了讓人可喜的提高和突破，相信這將是一個(gè)良好的開端。

三、亟需良好的平臺(tái)

一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能否改編成功，往往取決于改編后的影視作品能否在現(xiàn)有體制的規(guī)范內(nèi)，在劇情內(nèi)容和藝術(shù)形式上打動(dòng)觀眾，獲得認(rèn)可。然而，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說，要將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在內(nèi)容和形式的新穎獨(dú)特之處轉(zhuǎn)換為影視作品的賣點(diǎn)，受到多方面條件的制約，而在缺乏相應(yīng)制度的情況下，這些制約條件就成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的難題，有良好的平臺(tái)只是促進(jìn)創(chuàng)作者作品質(zhì)量的提高，其根本還是依靠網(wǎng)絡(luò)寫手或是影視編劇創(chuàng)作者提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)和創(chuàng)作水平。這方面，有些文學(xué)網(wǎng)站和影視機(jī)構(gòu)已經(jīng)開始運(yùn)作。比如起點(diǎn)中文網(wǎng)的簽約作家天下霸唱的盜墓小說《鬼吹燈》因涉及過多的神怪玄奇內(nèi)容而不能改編立項(xiàng)，于是在他寫作新作過程中，網(wǎng)站和影視公司便派專人與作家溝通： 由網(wǎng)站編輯負(fù)責(zé)收集領(lǐng)會(huì)政策精神來指導(dǎo)他的寫作基調(diào)，由影視制作人負(fù)責(zé)情節(jié)把關(guān)——建議以探險(xiǎn)性內(nèi)容替代靈異恐怖情節(jié)等[3]。網(wǎng)絡(luò)寫手要還原最本真的寫作目的，而不是淪為商業(yè)寫作的幫兇；影視編劇的改編水平也有待提高。

網(wǎng)絡(luò)小說改編為影視劇是有難度的，這就要求編劇在進(jìn)行改編時(shí)對(duì)故事的刪減或增加要有技巧，并且要切實(shí)選擇出適宜改編并播出的網(wǎng)絡(luò)小說。選擇的小說在故事內(nèi)容上不可包含有造成負(fù)面社會(huì)效應(yīng)的成分，其內(nèi)容要與和諧社會(huì)大環(huán)境相切合；不僅僅是影視編劇的改編水平要提高，要完成高質(zhì)量的影視作品是各個(gè)影視工種協(xié)作的結(jié)果。一部作品是否成功除了看故事情節(jié)，還要看演員的表演、剪輯、服裝、配樂等各個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)的水平。只有每個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)藝術(shù)性的配合才能讓改編的影視作品的質(zhì)量提升。網(wǎng)絡(luò)小說與影視制作要加強(qiáng)契合。網(wǎng)絡(luò)小說與影視屬于不同的藝術(shù)范式，為了使更多的網(wǎng)絡(luò)小說改編為影視劇，就要加強(qiáng)二者的契合。網(wǎng)絡(luò)小說寫手并不具備影視創(chuàng)作知識(shí)，完成的作品大多是無法改編的，因此說要加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)寫手對(duì)影視改編的認(rèn)知。這種認(rèn)知的加強(qiáng)可以讓網(wǎng)絡(luò)寫手創(chuàng)作的作品更具有可改編性，為影視改編儲(chǔ)備更多素材。

【參考文獻(xiàn)】

[1]朱效梅.大眾文化研究：一個(gè)文化與經(jīng)濟(jì)互動(dòng)的發(fā)展視角[M].北京：清華大學(xué)出版社，2003.

[2]夏衍.雜談改編[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1989：87.

[3]廖小珊.網(wǎng)絡(luò)小說改編影視：前途光明路漫[N].中國新聞出版報(bào)，2010-10-21.