淺析克里姆特繪畫的裝飾性

本篇文章第一部分介紹了克里姆特的繪畫風格以及繪畫裝飾性形成的原因，第二部分通過研究克里姆特的繪畫作品探究克里姆特作品創(chuàng)作的特質(zhì)，第三部分研究克里姆特繪畫裝飾性對藝術(shù)的重要意義，并簡單談?wù)効死锬诽乩L畫裝飾性對我油畫學習和創(chuàng)作的影響。

一、介紹克里姆特的繪畫風格及繪畫裝飾性形成的原因

（一）古斯塔夫·克里姆特介紹及其繪畫風格

古斯塔夫·克里姆特是19世紀歐洲的杰出藝術(shù)家，他出生于1862年，出生地在維也納郊區(qū)布姆加特，1918在同地去世。克里姆特的父親從事金銀雕刻和銅版工藝，在這樣一個藝術(shù)氣息濃厚的家庭的熏陶下，14歲的克里姆特和他的兩個弟弟一同進入了維也納奧地利工藝美術(shù)館附屬工藝美術(shù)學校學習，接受了長期的專業(yè)的繪畫訓練，工藝美術(shù)學校畢業(yè)后，克里姆特和弟弟及朋友成立了設(shè)計工作室，開始了壁畫、壁飾的藝術(shù)創(chuàng)作，他們曾先后在佛伊姆、布加勒斯特、卡爾斯拜德等地的劇院制作過裝飾畫。

古斯塔夫·克里姆特的作品裝飾意味獨具魅力，掙脫了西方傳統(tǒng)繪畫的束縛，將東西方的繪畫大膽地融合到一起，形成個性化的裝飾象征主義、表現(xiàn)主義風格。他以獨特的畫風成為歐洲新藝術(shù)運動的代表，為歐洲20世紀美術(shù)開拓了新的表現(xiàn)領(lǐng)域，也為我們今天的繪畫帶來深遠影響。

（二）促成克里姆特繪畫裝飾性形成的因素

古斯塔夫·克里姆特的繪畫具有眾多的異國風格裝飾因素。他的“黃金風格”時期受拜占庭藝術(shù)影響巨大，而晚年迷戀于東方藝術(shù)。他深入于象征主義藝術(shù)的研究，從而使“新藝術(shù)運動”的裝飾風格與象征主義融合為一體。克里姆特的繪畫不僅僅是單純的用筆在畫布上描繪物體，而是使手工藝與繪畫相結(jié)合，使繪畫更具有裝飾性和實用性。特里姆特繪畫裝飾性的形成受多方面的影響，我們從以下幾點分析：

1.工業(yè)時代的到來對克里姆特繪畫裝飾性形成的影響

工業(yè)時代的到來，不僅使生產(chǎn)力進步，同時給社會帶來了巨大的發(fā)展，使繪畫的表現(xiàn)形式更加多樣，其中對于克里姆特繪畫裝飾性的影響有以下三方面：1、繪畫顏料更加豐富多彩。2、繪畫主題的多樣化。3、繪畫更側(cè)重主觀性的表現(xiàn)。

2.市場需求變化對克里姆特繪畫裝飾性形成的影響

繪畫藝術(shù)的審美趨勢受市場變化的影響，在市場上流通的繪畫作品，除了符合作者自己的審美價值觀也要符合購買者的審美趣味。所以克里姆特的繪畫作品更加注重表現(xiàn)主觀性，深刻的闡釋出人類內(nèi)心的情感表現(xiàn)，他獨特的創(chuàng)作主題和表現(xiàn)手法，符合本時代人類的審美趣味和價值觀，市場需求的變化推動克里姆特繪畫裝飾性的形成。

3.東方藝術(shù)元素對克里姆特繪畫裝飾性形成的影響

在藝術(shù)上，克里姆特注重創(chuàng)新，吸收異國藝術(shù)中的有益成分，豐富和發(fā)展自己的繪畫語言形式，克里姆特借鑒中國木板年畫、陶瓷、絲織技藝、傳統(tǒng)繪畫，以及日本浮世繪的色彩、構(gòu)圖及線條語言形式和拜占庭鑲嵌藝術(shù)中的圖案紋樣和技法，使東方藝術(shù)的表現(xiàn)元素與西方傳統(tǒng)繪畫風格相結(jié)合，形成了中西結(jié)合的裝飾畫風格。

二、克里姆特裝飾性繪畫作品創(chuàng)作的特質(zhì)

（一）以女性為主的題材

克里姆特的繪畫作品題材有風景，人物肖像。繪畫題材的選擇對繪畫主題的表達有很大程度的影響，在印象派以及印象派以前的西方繪畫題材大多是對客觀事物的描繪，他們的創(chuàng)作思想主要是對客觀事物進行直接的描寫，而克里姆特成熟時期的作品題材的選擇主要是為了闡釋某些哲理，他創(chuàng)作的主題大多數(shù)為“愛”、“性”、“生”與“死”，所以他的繪畫題材大多為女人，這也是克里姆特繪畫的特色。

（二）平面的構(gòu)圖

米勒曾形象的表達過構(gòu)圖的目的，他說過，“所謂構(gòu)圖就是把一個人的思想傳遞給別人的藝術(shù)”。畫面的構(gòu)圖就是畫面的安排，畫面的構(gòu)成可以組成不同的畫面效果，帶給人不一樣的視覺感受。

在克里姆特的繪畫中，畫面構(gòu)成具有很強的形式感，他在造型中注重形式構(gòu)成因素，使畫面平面化，圖像化，通過平面圖形的相互結(jié)合給人一種新的視覺感受，他更注重畫面的整體效果以及感情的表達。例如在他的作品《弗里查·里德勒》中，頭部和胳膊使用了傳統(tǒng)的古典寫實畫法，除此之外無論是紅色的背景，還是她頭上的飾品和服裝，坐著的沙發(fā)都是二維平面化的，畫面通過圖案的轉(zhuǎn)折把一個平面分割成了幾塊，幾塊不同的區(qū)域拼接起來產(chǎn)生了奇妙的視覺效果，另外，線條勾勒出了女性的優(yōu)美姿態(tài)，虛實變化的直線和曲線給人愉悅的視覺快感。

（三）獨特的材料

克里姆特早期的畫風延續(xù)了英國拉斐爾前派和法國印象派的傳統(tǒng)，自從創(chuàng)立了“分離派”后，他就開始把亞述、希臘、和拜占庭鑲嵌畫的裝飾趣味引入到他的繪畫中，用金銀箔片、蝸牛殼、螺鈿、孔雀羽毛等不同材質(zhì)的花紋，色彩和光澤，創(chuàng)造了一種“畫出來的鑲嵌”畫，使繪畫效果更加完美，工藝性也達到了極點。

克里姆特創(chuàng)作的油畫《吻》，是一幅廣受好評的藝術(shù)杰作，他借鑒日本浮世繪中簡化、平涂的技法，舍棄對形象的細節(jié)刻畫，用抽象的形象表現(xiàn)畫面。通過對繪畫材料的巧妙運用，充分的體現(xiàn)了他的“鑲嵌”風格。

（四）繪畫中中國藝術(shù)元素的再現(xiàn)

克里姆特的繪畫作品吸取了許多中國繪畫元素，他并不是抄襲舊的藝術(shù)思想，而是創(chuàng)造一種新的藝術(shù)手法，以自己獨特的表現(xiàn)手法，將中國藝術(shù)元素融入到自己的作品中，如中國畫的構(gòu)圖形式，中國印章，民間木板畫，甚至把中國龍，關(guān)公像引入到他的繪畫作品中，這些借鑒使他的作品風格獨具魅力。例如：《金魚》畫面的豎條形構(gòu)圖就是借鑒了中國卷軸畫的構(gòu)圖形式，使水底的神秘感更加強烈;體現(xiàn)了克里姆特對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的喜愛和借鑒。

三、克里姆特繪畫的裝飾性對藝術(shù)的重要意義

（一）克里姆特繪畫裝飾性對他所在的時代的影響

克里姆特的繪畫風格對當時的奧地利，以及西方的藝術(shù)發(fā)展都產(chǎn)生重要的影響，以克里姆特為首的分離派的繪畫藝術(shù)風格，引領(lǐng)著奧地利其他藝術(shù)潮流的發(fā)展。首先，20世紀的服裝設(shè)計受克里姆特繪畫裝飾性的影響，服裝設(shè)計追求個性、時尚，人們的審美觀點也發(fā)生變化，服裝設(shè)計一改以往的緊身、繁瑣的設(shè)計，變?yōu)閷挻蟆⑹孢m、簡潔等。其次，克里姆特的裝飾性也對彩色玻璃藝術(shù)產(chǎn)生了影響，受克里姆特繪畫裝飾性的影響，在“工藝美術(shù)運動”和“新藝術(shù)風格”廣泛傳播下，玻璃工藝家們將克里姆特繪畫中的裝飾紋樣、色彩、線條造型語言引入彩色玻璃設(shè)計中，至今，克里姆特裝飾繪畫中華麗的金黃色調(diào)，流動的線條造型語言在彩色玻璃藝術(shù)制造中有體現(xiàn)出來。最后，克里姆特的繪畫裝飾性促進了東西方的藝術(shù)交流，19世紀末20世紀初，歐洲藝術(shù)思潮的涌入下，克里姆特將東方藝術(shù)的表現(xiàn)因素引入繪畫創(chuàng)作中，形成獨特的裝飾象征主義風格。

（二）對我油畫的學習和創(chuàng)作的影響

在繪畫創(chuàng)作中，克里姆特不斷的追求創(chuàng)新，對傳統(tǒng)的繪畫進行大膽的創(chuàng)新，拋棄了傳統(tǒng)的學院式風格，側(cè)重繪畫中對主觀情感的表現(xiàn)，將東西方繪畫大膽的融合在一起，勇于學習克里姆特對于藝術(shù)創(chuàng)作敢于探索，敢于創(chuàng)新的精神，在繪畫實踐中不拘陳法，敢于大膽嘗試發(fā)現(xiàn)新的繪畫風格，從自己的精神根源，文化根源以及中國的傳統(tǒng)藝術(shù)中去尋找藝術(shù)的真諦，同時在繪畫實踐中善于在繪畫作品中表現(xiàn)自己的主觀情感，將藝術(shù)與現(xiàn)實生活相結(jié)合，在繪畫主題，構(gòu)圖，色彩表現(xiàn)，以及繪畫材料的綜合運用等方面學習他人的精華，努力提高自己的繪畫水平，不斷嘗試新的表現(xiàn)手法。