重彩在工筆花鳥畫創作中的應用分析

【摘要】：在中國燦爛悠久的藝術發展史上，重彩具有無可匹敵的重要作用，其本身固有的自然美、藝術美等多重審美特性支撐其發展至今。可以說重彩是我國優秀傳統文化當中的一大代表，在積極吸收借鑒外來優秀文化的基礎之上不斷發展壯大。在我國工筆花鳥畫當中隨處可見重彩的身影，通過在創作中運用重彩使其在技法、肌理等方面的展示更加惟妙惟肖、生動傳神。

【關鍵詞】：重彩;工筆;花鳥畫;創作;應用

引言：早在我國宋代時期便已經出現了工筆花鳥畫，發展至今已有上千年的歷史。而通過在工筆花鳥畫創作當中運用重彩，使得其本身的發展面貌煥然一新，更加符合現代人的審美。因此在重彩的合理運用之下，我國工筆花鳥畫迎來了全新的發展高峰并且享譽海內外。本文將在此基礎下，結合重彩的具體概念以及分類特點，著重圍繞重彩在工筆花鳥畫創作中的運用進行簡要分析。

一、重彩的簡要概述

（一）具體概念

重著色被看做是重彩的前身，所謂的重著色指的就是使用純天然礦物色為主的粉質顏料作為繪畫創作的主要顏料，此類顏料中含有的礦物質能夠使得顏色更好的附著在畫作當中，并且與透明的植物色形成鮮明對比，過去人們將礦物色定義為重色，現如今則被稱作是重彩。在經過漫長的發展歷程之后，重彩的定義也逐漸被擴大化，由原來單穿指礦物質顏料轉變為以此類顏料為主的繪畫作品[1]。

（二）分類特點

在中國傳統繪畫當中的重彩通常是由天然礦石通過粉碎、研漂洗等一系列工藝加工處理之后形成的礦物顏料。一般情況下將重彩按照顏色分為五種類型，第一種是以松石綠、青金石等為主的青色;第二種是以朱砂、胭脂、黃丹等為代表的赤色;第三種指的是以車渠白、高嶺土、石膏等為主的白色;第四種指的是以黑煙子和黑石脂為主的黑色;第五種指的是以雄黃、梔黃和藤黃為代表的黃色。由于重彩是由天然礦石加工而成，因此其本身具有晶體結構，相較于植物性顏料而言，重彩顏料更加具有閃光性，色澤光亮具有一定厚度的同時卻也晶瑩剔透。不僅如此，重彩的色彩相當穩定，不易變色而其內部帶有的粗細各異的顆粒物質也使得繪畫作品增添了一次別樣的體積感[2]。

二、重彩在工筆花鳥畫創作中的應用

（一）傳統創作

在我國大部分的壁畫以及卷軸畫當中均能夠感受到傳統重彩的運用，尤其是通過研究和觀賞敦化壁畫、各大寺院廟宇中的壁畫，幾乎可以感受到中國傳統繪畫顏料的發展歷程。重彩在中國傳統的工筆花鳥畫當中運用較為廣泛，以我國著名重彩畫家蔣采萍的《篩月》為例，整體畫作的色彩既單純又厚重，為廣大觀賞者營造出一種獨特的審美意境。蔣采萍在《篩月》當中主要描繪了殘荷與蓮蓬兩大意象，與人們傳統印象中枯黃的殘荷以及墨綠的蓮蓬不同的是，蔣采萍使用了大量礦物質色石青進行描繪，整幅畫作呈現出大面積的藍灰色，通過噴染法與生紙結合在一起的做法展現出殘荷與蓮蓬的挺立之姿，而在畫作左上方位置處采用虛化手法勾勒出一抹月光，礦物色石青恰如其分的展現出朦朧月色下的荷塘美景，展現出一種恬淡悠然的理想意境。

（二）設計創作

在追求個性和設計感的當代工筆花鳥畫當中，有部分畫家為了能夠充分展現出畫作的節奏秩序，選擇將客觀物象進行適當弱化，并借助點、線、面增強工筆花鳥畫的現代感。以著名畫家唐秀玲的《走過四季》為例，在畫作當中畫家描繪了插在玻璃瓶中的一大簇丁香花，在花的旁邊擺放著一杯綠茶。唐秀玲使用了蛤粉作為礦物質顏料用以描繪大簇的丁香花，而蛤粉本身具有的厚度和斑駁效果使得丁香花的顏色層次分明，將傳統的中國式審美展現的淋漓盡致。與旁邊的綠茶構成鮮明對比，隱含著四季輪回、人生沉浮的內在哲理[3]。再比如在《盛開的鮮花》當中，畫家使用了大量的幾何圖形，將整幅畫作分割成若干部分，同時運用了帶有閃光特性的金箔、銀箔用以描繪郁金香的花瓣和葉子，除此之外畫家還是用了礦物質石青用以描繪藍色的郁金香，強烈的顏色對比給人以震撼的視覺沖擊。

（三）技法創作

在以技法創作為代表的工筆花鳥畫當中，畫家基本上不再受到傳統重彩繪畫的影響，選用帶有晶瑩顆粒的礦物質顏料用以強調整體輪廓，增強畫作的肌理和個性化色彩。比方說在胡明哲的《夜曲》當中，選擇使用亞麻布作為畫紙，整幅畫作的背景色為大面積的礦物質藍顏料，借助點描、平鋪和勾勒等技法使用水干色由淺至深、由薄至厚范反復刷涂三至四遍，不斷增強粗粒肌質，并且使用蛤粉、高嶺土等礦物質白色顏料勾勒出朵朵白花，增強顏色的對比度。物體陰暗部分畫家選擇使用礦物質孔雀藍顏料，該種顏料較為濃重且具有一定的透明度，覆蓋住陰暗部分之后隱約能夠看出物體的輪廓線。大大加強了物體的空間立體感。在工筆花鳥畫的創作過程當中，畫家反復將色塊之間的色彩關系進行調整，力求畫作的整體統一且富于變化。借助于重彩的運用使得《夜曲》中營造出一種安靜祥和的氛圍，將單純的礦物質重彩顏料上升至展現內在精神的高度。

（四）裝飾創作

中國工筆花鳥畫在不斷借鑒和吸收西方美術創作手法及創作理念的基礎之上，在構圖和色彩運用方面頗有心得。通過借助重彩表現手法，使得整體畫作更加具有節奏感和秩序感，而裝飾性的創作更是畫家對自身情緒和個人情懷的一種直接宣泄。具有裝飾性的工筆花鳥畫中常常可以看見大面積的色彩對比，個人以強烈的視覺震撼和藝術沖擊。在裝飾性工筆花鳥畫創作當中以林若熹造詣最深，他能夠及時歸納調整自然客觀事物，之后借助自身的主觀意識重新將其排列組合，并適當突出重點舍去不必要的細節，最終呈現出完美的畫面效果。譬如說林若熹的《旱金蓮》，作家在對于花、葉以及背景色的運用方面凸顯出強烈的主觀色彩，使用大量具有鮮明對比的冷暖色用以描繪花葉，色相極為單純，使得整幅作品既充滿裝飾性又保有繪畫本身的藝術性[4]。而在作品《驕陽》當中，通過使用概括性和平面化的處理，用色彩鮮艷的礦物質顏料朱砂表現花朵和鳥，使用灰色作為整幅畫作的背景色，紅灰對比營造出強烈的視覺效果，同時色彩單純，分布位置講究。畫面秩序感立刻得以凸顯，整幅畫作更加具有主觀性和時代性。

結論：總而言之，工筆花鳥畫的創作當中運用重彩這一繪畫材料，使得自身的發展空間得以進一步擴大，也吸引了大批量的藝術愛好者和觀賞者。重彩當中蘊含著豐富的礦物質，而借助重彩本身的礦物色能夠將工筆花鳥畫的魅力充分展現出來，無論是在技法表現還是肌理展示等方面均獲得了極大突破。重彩的運用從某種程度上來說顛覆了傳統意義上的工筆花鳥畫，重彩為其帶來了充滿自由、個性和多樣性的風格，因此在未來，工筆花鳥畫創作當中還可以積極運用重彩，不斷推動我國藝術的發展。

參考文獻：

[1]陳志峰，徐文強，金雯雯. 重彩在工筆花鳥畫創作中的應用分析[J]. 淮北師范大學學報（哲學社會科學版），2016，03：153-156.

[2]殷曉蕾，謝海燕，付志杰. 試論重彩在工筆花鳥畫創作中的具體應用[J]. 青島科技大學學報（社會科學版），2016，04：81-86.

[3]王丹，趙德聰，文俊鴻. 對當代工筆花鳥畫創作中重彩運用的思考[J]. 河北師范大學學報（哲學社會科學版），2015，03：161-164.

[4]黃莉莉，劉毅之，謝海燕. 淺析重彩在工筆花鳥畫創作中的應用以及陳之佛的花鳥畫藝術[J]. 南京藝術學院學報（音樂與表演版），2015，02：4-10.