現(xiàn)代寫意花鳥畫的筆墨研究

【摘要】：中國寫意花鳥畫發(fā)展到今日已形成一套筆墨技法的表現(xiàn)規(guī)律。但由于時代的發(fā)展，人的審美意識的提高及欣賞品味的變化，以往的創(chuàng)作形式與規(guī)律已不能滿足藝術(shù)家們創(chuàng)作的需求。本文闡述筆者在創(chuàng)作實(shí)踐中總結(jié)的筆墨技法表現(xiàn)規(guī)律，即：“水的運(yùn)用、調(diào)色方法、行筆變化、筆觸組合、濃淡干濕、虛實(shí)關(guān)系、疏密布局、任意構(gòu)圖”。為合理運(yùn)用筆墨造型提出新的思路。

【關(guān)鍵詞】：筆墨關(guān)系;傳統(tǒng)與創(chuàng)新;筆墨技法;表現(xiàn)規(guī)律

一、寫意花鳥畫筆墨技法的傳統(tǒng)與創(chuàng)新

（一）關(guān)于傳統(tǒng)筆墨技法

在傳統(tǒng)的寫意花鳥畫表現(xiàn)手段上，無論是大寫意還是小寫意，都強(qiáng)調(diào)筆墨的變化。因?yàn)楣P墨是中國畫的語言，是通過技法來體現(xiàn)的，筆墨之間有著從內(nèi)涵到形式上的聯(lián)系。傳統(tǒng)的筆墨技法，通過前輩們的體驗(yàn)、歸納已達(dá)到“登峰造極”的境界，其總結(jié)出的筆墨組合形式，成為后代效仿的楷模。做為中華民族的子孫，做為中國畫藝術(shù)的承傳者，面對傳統(tǒng)的筆墨技法有責(zé)任將其發(fā)揚(yáng)光大，但不是照搬，不是模古、復(fù)古。

（二）創(chuàng)新賦予筆墨技法更強(qiáng)的生命力

談到寫意花鳥畫筆墨的創(chuàng)新，首先是意識問題，然后是文化底蘊(yùn)問題，隨著歷史的發(fā)展與變革，畫家們對筆墨的理解是不斷升華的。認(rèn)識到了一些傳統(tǒng)的老畫法，一些筆墨造型的模式化“程式”，已不適合新時代的需要。面對新生活創(chuàng)造的新感覺，面對新體材，無法選擇新的有生命力的筆墨下手，對畫家來說是在痛苦不過了。當(dāng)然這要取決于畫家是否認(rèn)識到了這一點(diǎn)。使人可喜的是，當(dāng)今有眾多的藝術(shù)家，為藝術(shù)獻(xiàn)身開拓探索，使寫意花鳥畫的創(chuàng)作逐漸追求新的形態(tài)，突出個性。這種新形態(tài)給予人的多樣化、多元性的新感覺，拓寬了人對筆墨的理解與認(rèn)識。

二、對筆墨技法概念的再認(rèn)識

（一）筆墨技法的內(nèi)容

筆墨，即筆與墨，又稱筆墨情趣。是中國畫造型的基本手段，概括的說是以線的運(yùn)用，墨的變化，來創(chuàng)造獨(dú)特的藝術(shù)形式。筆墨之間具有組合關(guān)系，不可分割。正所謂：“墨以筆為筋骨，筆以墨為精華”。因此，研究筆墨，強(qiáng)調(diào)筆墨技法的藝術(shù)效果，豐富筆墨技法的情趣，升華筆墨的感染力，是寫意花鳥畫探索、發(fā)展的永恒課題。因?yàn)樗侵袊嬕^承和發(fā)揚(yáng)光大的精華。

關(guān)于筆墨技法中的筆法，就是指“線”的表現(xiàn)力，稱之為：“骨氣”、“骨法”，線在作品中，對表達(dá)事物的外形美和本質(zhì)美起著主導(dǎo)的作用。而各種不同的線的豐富變化，本身就具有一定的形式美。當(dāng)今的藝術(shù)家在傳統(tǒng)用筆方法的基礎(chǔ)上，通過生活觀察及實(shí)踐探索，創(chuàng)造出許多新的有個性的用筆方法，豐富了線的變化。

在寫意花鳥畫中，強(qiáng)調(diào)筆墨組合變化的藝術(shù)效果，做到一筆轉(zhuǎn)外，具有數(shù)筆之意，并通過筆墨技法的變化產(chǎn)生畫面情趣，是每位藝術(shù)家都追求的。

（二）筆墨技法的表現(xiàn)形式

筆墨本身是不具象的，相對具體“塑造”藝術(shù)形象來說它是形式的因素，但卻有著引起形象的聯(lián)想和意趣的感受功能。如在宣紙上粗糙的干行筆能引起樹干蒼老的視覺感受;水分飽滿，行筆流暢的筆跡，能引起春天般滋潤的視覺感受;徐緩的用筆能引起持重含蓄的聯(lián)想;流利靈活的用筆能引起灑脫歡暢的聯(lián)想;快速變化的用筆能引起蛇龍飛舞的聯(lián)想。而墨的變化取決于用筆的變化。所有行筆的快慢、中側(cè)鋒結(jié)合、提按頓挫的變化及逆鋒、拖筆的使用都可以使筆中墨色在水的作下產(chǎn)生干、濕、濃、淡、焦的不同效果。

在寫意花鳥畫創(chuàng)作中，強(qiáng)調(diào)筆墨變化，學(xué)會筆墨運(yùn)用是非常重要的。一般來說：筆法的變化，產(chǎn)生墨色的變化;而墨色變化的豐富，取決于用筆的變化。因此，研究筆墨組合的關(guān)系是關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

三、筆墨技法解析

（1）水的運(yùn)用

主要是講水的變化，筆中吸水可最多，也可最少，有濕，有干避免用水平均，有了水才能有筆墨的變化。另外行筆速度快慢也是很重要的，直接影響筆墨變化的效果，用水破墨，以墨破水產(chǎn)生淡破濃、濃破淡的墨色變化，就是墨分五色。

（2）調(diào)筆方法

注意筆的吸水部位及調(diào)色、調(diào)墨的部位變化，把調(diào)色盤的調(diào)色過程移到畫面中，加強(qiáng)畫面的調(diào)色變化。必須在調(diào)色盤中調(diào)墨色時，要由外邊緣向內(nèi)側(cè)調(diào)，避免反復(fù)調(diào)筆，最好將筆中墨色用盡后，再調(diào)整墨色。

（3）行筆變化

行筆中注意筆的提、按、轉(zhuǎn)、折，注意行筆時的位置，角度及速度變化。同時要斷筆銜接筆觸，注意筆法的變化，中鋒、側(cè)鋒、逆竺、順筆、拖筆綜合運(yùn)用，自然會產(chǎn)生墨色的情趣。

（4）筆觸組合

采用分離、重疊、并列六字組合法豐富筆觸變化。采用跳躍組合形式，利用三點(diǎn)成面的效果去組合筆觸。要意識到畫完第一筆后，再畫第二筆是為了改變第一筆的效果，畫第三筆是為了區(qū)別前兩筆，這樣組合出的筆觸就不會重復(fù)，造型、虛實(shí)及墨色就有變化。

（5）濃淡干濕

主要指墨色要分出五色，在用水、用墨及行筆正確的狀態(tài)下，需要加入大量的皴擦變化，并且以虛筆相接。出現(xiàn)的筆墨效果有強(qiáng)烈的黑白灰對比，在筆墨造型時，多把握淡墨的變化。做到濃中有淡，淡中有濃;濃墨有干濕，淡墨也有干濕。創(chuàng)造豐富的墨色變化。

（6）虛實(shí)關(guān)系

掌握筆墨的虛實(shí)對比是關(guān)鍵環(huán)節(jié)，創(chuàng)作中以虛入手調(diào)整到實(shí)、先畫虛筆觸，后畫實(shí)筆觸就會有的放矢。用墨也是一樣，先畫淡，后畫濃最適宜。一般來說實(shí)處好畫，虛處不好把握，無論是畫局部，還是表現(xiàn)整體，都要以虛實(shí)關(guān)系處理為前提。

（7）疏密布局

指畫面中表現(xiàn)的內(nèi)容位置安排不平均、有大小、角度形態(tài)有變化;指用水、用墨、用色不平均、有虛實(shí);有變化;指筆觸不重復(fù)、黑白灰有層次;指畫面留白合理，不對稱，整體感強(qiáng)。

（8）任意構(gòu)圖。

可選擇畫面中的任何位置落筆造型，然后根據(jù)墨色變化及黑白灰組合，按照內(nèi)容的要求調(diào)整構(gòu)圖關(guān)系。力求做到：理解構(gòu)圖不死板、落筆位置要靈活，調(diào)整關(guān)系有規(guī)律、組合筆觸有變化，排除平均與對稱、內(nèi)容安排要均衡。

以上筆墨造型方法，可稱八要素效果。體現(xiàn)了寫意藝術(shù)的變化、創(chuàng)作的隨意感，主觀思維的獨(dú)特性及強(qiáng)烈的表現(xiàn)意識。理解了這些要領(lǐng)，掌握了這套新的表現(xiàn)手段，就學(xué)會了怎樣評審、欣賞一幅中國寫意畫作品;怎樣學(xué)習(xí)中國寫意花鳥畫技法，開辟了新的繪畫思路。

綜上全文所述，寫意花鳥畫的筆墨技法研究是一個長期的復(fù)雜的內(nèi)容。需要世世代代的藝術(shù)家去探索挖掘，使寫意花鳥畫筆墨技法不斷豐富。我們共同的目標(biāo)只有一個，那就是創(chuàng)造出更新更美的寫意花鳥畫，使中國寫意花鳥畫走向世界。

參考文獻(xiàn)：

[1]余暉等，《中國畫技法全書》，河南美術(shù)出版社出版

[2]萬青力，《中國畫研究》，人民美術(shù)出版社出版

[3]劉存惠，《中國寫意花鳥畫教學(xué)與欣賞》，湖南美術(shù)出版社出版