視覺傳播角度下的《神探夏洛克》敘事探究

【摘要】：傳統的敘事主要是通過語言和文字來實現的。而20世紀60年代以來，隨著視覺媒介的相繼興盛，我們進入到一個視覺文化的時代，憑借給觀者帶來的想象所賦予的敘事能力，圖像敘事正逐漸成為人們的主要表達方式。本文擬從文本分析、懸念設置、人物塑造、影像語言風格的角度對《神探夏洛克》進行敘事分析。

【關鍵詞】：圖像敘事;視覺傳播

視覺敘事（visual narrative）是借助視覺性來進行敘事活動，而所謂視覺性（visuality）則是讓所描述的事物能被看見，其實現過程為視覺化（visualization）。敘事強調故事的講述和情節性，包括敘述的對象、情節與過程，它是一種文化再創造的行為，是一種社會體驗下的新消費模式，也是人類交往的基本方式之一。在圖像藝術創造中存在豐富的視覺敘事方法，有著廣泛的文化需求。

1.《神探夏洛克》敘事結構的文本分析

《神探夏洛克》在整體的敘事結構上，不但每一集都按照完整戲劇結構單獨成戲，而且三季合在一起，仍是一個完整縝密的戲劇結構。從第一季開始到第三季，劇情發展的故事線十分經典：一個孤獨的天才不被世人認可——天才遇到搭檔，逐漸取得成績，為世人認可——天才得到贊美的同時也得到了敵人——天才戰勝敵人，也付出了自己的代價——天才歸來，搭檔因為婚姻而離開——天才走向他的歸宿——敵人未死，開啟新的篇章。主敘事線盤根錯節卻遙相呼應、伏筆重重卻相得益彰。

而在單集的敘事結構中，《神探夏洛克》在前兩季中基本采用同步交叉的敘事結構，犯罪與探案的敘事序列同步進行。探案隨著案件的不斷發展而深入，不斷制造出懸念、危險和緊張神秘的氣氛。敘事的審美魅力體現在犯罪與探案相互較量的張力之中。

而第三季在敘事結構上，大量利用時間的分形與重組使順敘、倒敘及插敘形式頻頻更迭，將不同時空不同的場景交替轉換呈現，使敘事波瀾起伏。時間的層疊形成了敘事層次間的戲劇張力。例如第三季第二集《三簽名》中，夏洛克在華生婚禮的致辭中不斷穿插回憶倒敘，先弛后張，在后半段急轉直下，加劇劇情的懸疑性和觀眾的緊張感。此外在前兩季中也有少量插敘、倒敘形式的使用。比如第二季第三集《萊辛巴赫墜落》片頭運用倒敘手法，華生對心理醫生說“夏洛克死了”，給觀眾一種“我們已知”的假象，深陷于懸疑的氣氛之中，自然的進入敘述主體的體驗狀態。在敘事線層面，第三季中《神探夏洛克》還采多敘事線并行的敘事方式，借由敘事線的變換，營造緊張感、懸疑感。例如第三季首播集《空靈柩》中，探案推理線與解釋夏洛克假死之謎兩條主敘事線并行，還穿插了華生的感情線，為下集的情節發展埋下伏筆。《空靈柩》結尾，夏洛克和華生正在制止炸彈爆炸的緊張過程中，鏡頭轉換到夏洛克在攝像機前解釋假死之謎，隨后又轉換到制止炸彈爆炸的場景，高潮迭起，渲染出緊張懸疑的氣氛。

2.《神探夏洛克》的懸念設置

懸念是構成故事情節的手段之一，這種手段自從它誕生以來，就已經把敘事能力轉變成一門藝術。作為一部懸疑推理劇，《神探夏洛克》的懸念設置上無疑是一大亮點，可謂是一波未平，一波又起。雖然每季只有短短三集，但每一分鐘都是甚過電影的縝密杰作。90分鐘一集的劇集，懸念迭起，扣人心弦。除了每季結尾的巨大懸念外，每集的集懸念中套有無數個局部懸念，其間還穿插著夏洛克的推理游戲，使劇集高潮不斷。而且懸念的消解出乎意料之外，卻又在情理之中，突破了觀眾的思維定勢，超越了觀眾的想象力，使觀眾享受到審美的快感。從總體上來看，該劇的懸念設置呈現出“一種連續滾動、層層遞進的狀態，并構成一個有層次、有秩序的懸念體系。

該劇每一季的結尾都設置了一個巨大的懸念，推進敘事，使觀眾心里焦急地積聚起來的各種各樣的期待。第一季結局留下了面對大反派莫里亞蒂，被炸彈和狙擊槍威脅的夏洛克和華生該如何脫身的懸念。與前季一樣，第二季結局再度留下有關夏洛克生死之謎的懸念。第三季的結局則留下了莫里亞蒂的未死之謎。

每集的集懸念中套有無數個局部懸念。以第二季第一集《貝爾戈維亞丑聞》為例，最后揭開的懸念是夏洛克的女對手艾琳的手機密碼，但之前還有觀鳥驢友之死、恐怖分子失事班機的秘密等懸念被夏洛克一一解開，此外還留個觀眾艾琳是否被斬首的懸念。劇集中間也不乏許多夏洛克的推理游戲，比如從茉莉圣誕禮物的包裝猜測她的圣誕夜計劃等。夏洛克天馬行空的推理演繹輔以精彩的視覺特效，加快了劇情發展的節奏。

3.《神探夏洛克》的人物塑造

《神探夏洛克》對劇中兩個主要人物夏洛克·福爾摩斯和華生醫生的立體飽滿的角色塑造使全球掀起了福爾摩斯熱潮，在中國，兩位演員本尼迪克特·伯巴奇和馬丁·弗里曼也被劇迷親切地稱作“卷福”和“華生”。一個是理性世界里天才，一個是洞察人性情感又對此保有信念的勇士。鮮明的形象，各異的性格，在觀眾心目中留下了深刻的印象。

在福爾摩斯一貫的智慧、冷峻性、癡迷推理的基礎上，《神探夏洛克》還為這個主角增加了很多可愛的神經質怪癖。比如，他不屑向智商平平的人解釋案情;他有超凡的觀察力，看人一眼就能把人的身世背景、喜好猜個八九不離十，尤其是外遇等隱私。他沒有拘謹迂腐的紳士氣質，更多的是些自由的搖滾精神，言談彬彬有禮，但卻不懂人情世故，總帶著諷刺的腔調。相較原著，他更自信，更倨傲，對自己的毛病和優點一概引以為豪。種種這些，都讓觀眾對這個高功能反社會的偵探又愛又恨、如癡如狂。

馬丁·弗里曼扮演的華生謙遜樸實，敬佩并時刻準備幫助夏洛克，與康伯巴奇飾演的福爾摩斯相得益彰。就像劇中夏洛克對華生說的 “也許你本身并不能發光，但是你是光的傳導者。有些人本身沒有天才，可是有著可觀的激發天才的力量”。他是夏洛克的知己，支持者，博客管理者，搭檔，醫學顧問，他的存在使夏洛克的光芒得以閃耀。而夏洛克則作為他生活中最大的變數，讓他決定選擇這條看似無盡卻充滿驚奇和危險的冒險之旅。

4.《神探夏洛克》的影像語言風格

《神探夏洛克》在圖像敘事中的巨大創新，來自于對夏洛克的推理思維過程做了可視覺化的表現。夏洛克善于觀察并從細節中進行推理，而之前大多數影視作品對于這種推理都是作為臺詞來表現。《神探夏洛克》則依靠影像語言，在前兩季中用慢動作細節特寫、快速的鏡頭切換，以及官方彈幕文字注釋來詮釋，以展示夏洛克超凡的觀察力和推理能力。這種可視化方式也讓觀眾從夏洛克的視角出發，和他一起體驗推理的快感。涉案電視劇的敘事動力和觀眾的觀賞興趣點是邏輯推理，是高水準邏輯推理的展示和欣賞。第三季中，這種邏輯推理的影像化表現還加入了更豐富的技巧。比如第二集《三簽名》中夏洛克在華生婚禮致辭時，香檳酒杯掉落的慢鏡頭與夏洛克腦海中迅速的推理思維過程、回憶畫面交替出現，精彩無比。第三集《最后的誓言》中，夏洛克中槍倒地中的思維可視化過程也堪稱經典，與《盜夢空間》有異曲同工之妙。

在攝影上，第三季運用子彈時間的攝影方法拍攝華生的婚禮，360度環拍展現凝固時間的立體視覺畫面，形成了獨特新穎的鏡頭語言，給觀眾不同的視覺體驗。不僅如此，在畫面構圖和光線上，《神探夏洛克》也向觀眾展示了其精妙的技巧。構圖時大量的采用黃金螺線構圖、對角線構圖、框架式構圖、對稱式構圖、向心式構圖、L型構圖、十字型構圖，變化式構圖的方法。一秒如一詩，一幀似一畫，使觀眾產生極強的審美快感。

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