無伴奏混聲合唱《夜夜的晚夕里夢見》的指揮動作設計

【摘要】：《夜夜的晚夕里夢見》是中國無伴奏混聲合唱作品的經典之作，本文試圖從作品的社會背景、曲式結構、寫作技法等方面的分析，對該作品進行指揮動作設計。

【關鍵詞】：黎英海;“腳戶者”;“花兒”

《夜夜的晚夕里夢見》是由我國著名作曲家黎英海先生于2002年底應甘肅廣播電影電視合唱團的邀請，根據甘肅“花兒”《下四川令》改編創作而完成的一部無伴奏混聲合唱作品。這首以“腳戶者”為主題，著重描繪腳戶文化生活的民族合唱，一經問世，便傳唱全國，成為當代中國無伴奏混聲合唱的經典作品之一。筆者將從以下幾個方面分析該作品，對其指揮動作進行一些設計，不足之處還望指正。

一、“腳戶”社會背景對作品情感演繹的啟迪

“花兒”是流行在甘肅、青海、寧夏等地區的山歌，曲調多稱“令”。《下四川令》便是甘肅腳戶人行走于四川販運土產的情景。古語有云“蜀道難，難于上青天”，路程的艱苦可想而知。蒼茫大地，與天為伴，能聽到的只有風聲雨聲和馬背上的鈴鐺聲。腳戶們在寂寥漫長的路途中，為吐露心中的沉悶與悲苦，減輕心里的重負，漫天“花兒”便從嘴邊盛開。與他們一起歌唱的還有遠在家鄉牽腸掛肚的妻子或情人，它們便是“屋里人”的歌。

《夜夜的晚夕里夢見》詞式是典型的河州花兒長短句，稱為“折斷腰”。歌詞第一部分“一溜兒山來著（喲），哦～;兩溜兒山，三溜兒山，（啊）腳戶歌下了個四川，噢喲喲，（啊）腳戶哥下了個四川”，以“屋里人”的角度感嘆腳戶哥下四川的情形。山川溝壑，人煙稀少，路途遙遠無邊，歸期漫長，少則一年，多則三到五年。這一段述說著“屋里人”漫長的等待，更多的卻是抒發對腳戶哥的無盡牽掛和思念之情。因此在指揮動作上應采取“曲線拖拉”式，再加上思念惆悵的表情來感染合唱團員的情緒。

第二部分則是腳戶哥的心聲。他們為生活所迫，離開家鄉，在空曠的山野、溝壑的山川中披星戴月、頂風冒雪，此時“屋里人”的身影便總會在腦海浮現，那是他們最思念的家人。指揮這一段時，筆者認為應該依舊運用“曲線拖拉”式的指揮技術，來表現腳戶哥獨自行走時的酸澀凄苦以及對妻子或情人的深深牽掛和思念。

第三部分和第五部分歌詞一樣，腳戶哥和妻子相隔千里，期盼相見，夜夜的晚夕里夢見的都是彼此而身影。這兩段由于寫作技法不同，因此在指揮技術上也應該有所不同，以達到作曲家想要表達作品悲涼、思念等情感一層層加深的意圖。

二、對作品曲式結構以及寫作技法的分析

《夜夜的晚夕里夢見》的原曲調是一首甘肅漢族山歌，由“花兒王”朱祿仲重新填詞，起名《下四川》。原曲只有19 節，由黎英海先生改編后擴展為118小節，并采用混合拍。曲式結構如下：引子（1—6小節）、A段（7—25小節）、A1段（26—44小節）、A2段（45—63小節）、連接（64—69小節）、A3段（70—112小節）、尾聲（112—118）。

引子采用復調織體，由男低音的哼鳴進入，猶如夜幕降臨時的深沉寂靜，指揮可面對合唱團員從容伸出右手（低聲部在左邊），向里揮出預備拍，提示團員吸氣進入演唱。揮出第一拍后右手手腕拉緊，在手型保持聲樂性的基礎上靜止不動;在下一小節的第一拍提前給出男高音氣口。揮引子時還要注意速度和力度的變化，速度上應按照largo的速度，不宜快;力度由p—mp，在揮拍幅度上也要有所體現。

A部分由女高音主旋律女低音和聲襯托的支聲復調手法呈示主題，男高音和男低音長音襯托主旋律，營造出夜晚的沉寂凄涼如夢如幻。指揮這一段時采用曲線式揮拍技術，手腕內含點牽住旋律線條，同時注意2/4和3/4的轉換，并在揮拍幅度大小上有所對比以體現力度的變化，具體如下：在氣口預示清晰的前提下可雙手同時向外揮出第一拍，注意此時的力度為mp，之后左手繼續揮出第二拍，右手指揮男高男低音做長音保持，這兩小節多關注女生的旋律聲部;至第9小節為3/4，力度為p，左手揮出第一拍之后要從下往上做出漸強的長音保持，右手在第一拍給出男高音氣口，同時將眼神轉向男生;第10小節是旋律的一個小高點，力度也增強至mf，感嘆的語氣加重，揮拍的幅度應該增大，反射線拉長;第12小節的節奏出現一個十六分附點，為求得揮拍動作上的變化，可將邏輯重音即小字二組的G在揮拍過程中表現出來，用手腕給出小節奏，拍點要給的小且集中。

A1部分旋律由女高音和男高音聲部擔任，女低音和男低音聲部做復調處理。指揮這一段時要注意各個聲部的穿插進入，給出充足的氣口提示合唱團員演唱，具體如下：第26 小節和第27小節只有兩個高聲部演唱主旋律，此時可單手指揮;在第27小節的第二拍左手給出女低音哼鳴的氣口，之后回到女高音聲部做同音保持漸強手勢;緊接著下一小節，即第27小節的第一拍右手給出男低音哼鳴的氣口，并作同音保持至第29小節的第二拍;第30小節左手做高聲部的同音保持漸弱處理，右手第一拍揮出預備拍，提示低聲部換音演唱;26小節至30小節的揮拍大小幅度依舊需要做出對比提示合唱團員演唱力度的變化。31小節至34小節兩句歌詞同為“心想著你”，旋律不同，指揮這里時指揮動作要有所變化來體現“腳戶者”對心上人思念的加深，在第33小節的第一拍“心”字上左手可做出強調性的動作，這需要在前一小節，即第32小節第二拍有氣口的提示，并拉長反射線動作。36至37小節四個聲部以和聲織體出現，加強思念不得見的苦澀情感，雙手指揮時要內含點，運用曲線拖拉的技術，并注意和聲性。

A2部分先由女高音聲部單獨唱出主題，兩小節之后男高音以復調的手法進入，好似相互對話相互纏繞，;女低音和男低音時有時無做背景式襯托。指揮這一段時需要注意女高音和男高音之間的旋律連接，預示動作要流暢清晰，并注意長音的保持，具體如下：45至46小節是女高音的旋律，可單手指揮，在47小節第二拍的前半拍給出男高音的氣口，接著雙手分別指揮男高音和女高音聲部進行演唱;54小節女低音和男低音以哼鳴的形式出現，要在前一小節，即53小節的最后一拍給出充足的氣口，提示兩個低聲部的演唱;64至69小節為連接句，，由男低開始四個聲部依次進入，可右手指揮男低音演唱，并用眼神提前提示男高音同時加入左手指揮，至47小節四個聲部同時進行，為A3部分的織體做鋪墊。

A3部分為主調寫法，四個聲部同時演唱，音響的力度和情感的濃度在整部作品中達到最強，指揮動作幅度和力度需要加大，可在第一拍的擊拍線上做加速度動作來表現情感的加強加深;至89小節兩個低聲部消失，只有女高音聲部和男高音獨唱以復調的形式進行演唱，至91小節兩個低聲部哼鳴進入，揮拍方式同A2后半部分相同。

最后六個小節，即113至118小節為作品的尾聲部分，與引子相呼應，指揮時要注意速度和力度的變化，在最后三個小節速度越來越慢，力度也越來越弱，直到最后若有若無的消失在寂靜清冷的夜色中。

《夜夜的晚夕里夢見》是我國西北地區勞動人民被迫在外謀生時所產生的藝術結晶，情感中飽含酸澀和思念，卻如此堅強和蕩氣回腸;黎英海老師的改編使作品進入另外一個高度，成為中國無伴奏合唱作品的經典曲目之一，立于民族作品之林！

以上是筆者對無伴奏混聲合唱《夜夜的晚夕里夢見》的指揮動作設計和理解。

參考文獻：

[1]馬昌偉、樊思伊：《音樂天地》2016

[2]黎英海：《探索：黎英海音樂論文集》上海音樂出版社 2005