論意大利真實主義歌劇的誕生

【摘要】：真實主義歌劇誕生于19世紀末葉的意大利，是意大利歌劇發展史上重要的組成部分之一。它的誕生是社會發展過程的必然產物，是當時社會的歷史背景、文學藝術思潮等因素影響下的產物。研究它的誕生對于全面的了解真實主義歌劇具有重要意義。

【關鍵詞】：真實主義歌劇;歷史背景;文學藝術

真實主義歌劇誕生于19世紀末的意大利，是西方歌劇發展史中重要的一環。真實主義歌劇的素材多數來源于普通人的日常生活，藝術家們通過生動的手法將其展現在舞臺上。從誕生到消亡，真實主義歌劇的創作風格時期延續的時間并不長，但它對當時的歌劇創作、乃至后世的其他藝術門類的發展起了很大的推動作用，研究它具有重要的意義。真實主義歌劇與其他歌劇流派一樣，并不是偶然誕生的，是社會發展過程中的必然產物，與當時的政治、經濟、文學藝術的發展都有著密切的聯系。

一、歷史背景

19世紀下半葉至20世紀初，歐洲進入了資本主義到帝國主義變革的重要時期。與歐洲其他資本主義國家相比較，意大利的資本主義發展的十分緩慢。在英國、法國、奧地利等國家，經過資本主義革命和幾十年的發展時期后，先后成為資本主義強國，然而處于歐洲南部的意大利卻還處于四分五裂的狀態，地方政府各自為政，形成諸侯割據各行其道的局面。直至19世紀下葉，意大利人民趕走了殖民統治者，實現了全國統一。統一后的意大利百廢待興，在政治上矛盾重重，經濟上兩極分化嚴重。新政府上臺后，既沒有解決政局混亂和經濟貧弱的問題，也沒有解決國內利益集團間的沖突;反而社會腐敗事件頻出，舞弊成風，從而致使意大利國內社會矛盾日益尖銳、不斷升級。

統一并沒有給意大利廣大勞動階級帶來更好的生活，反而是更嚴重的壓迫與剝削，悲觀和失望的情形在整個社會蔓延開來。受這一社會環境跟時代背景的影響，在文學，美術等過方面已經開始拋棄統一革命時期反映民族復興運動的英雄情懷藝術傾向，浪漫主義日益失去意義而趨向衰落。現實生活永遠是各個領域的藝術家創作靈感的源泉。復興運動時期的那些虛幻縹緲的夢想已經不再被人們津津樂道，赤裸裸的現實刺激著所有人的神經，統一后的兩極分化與剝削所導致的社會病痛，讓藝術家不得不開始拋棄浪漫主義那些命題，關注大多數底層人民的生活。

二、真實主義文學藝術的誕生

文學藝術是時代和歷史的產物，是社會意識形態的一個重要表現形式。如前所述，在當時意大利動蕩不安的社會背景、尖銳的階級矛盾的形勢下，勢必會產生與之相適應的新的文學藝術形式。為了創造出更適合當時公眾需求的作品，藝術家們開始關注大多數底層人民的生活，匯集更多的社會現實需求和感悟。而在這種新的藝術思潮和審美范式的影響下，真實主義文學藝術，在19世紀的意大利蓬勃興起，最初出現在美術界和文學界，最后出現在音樂界。在音樂界中，真實主義文學的影響在真實主義歌劇中表現的尤為突出。

19世紀50-60年代的意大利美術界，形成了一個名叫“馬基亞伊奧利”（Macchiaioli）的真實主義畫派[1]。這個畫派的畫家主張在創作中以真誠的筆調描繪家鄉的風光和風俗;主張藝術要生動的表現社會，要真實的面對、反映生活。“他們崇尚自然，強調直觀印象和真誠，排除文學題材，積極探討有個性的斑痕及筆觸的繪畫效果。他們這種在美學上的新認識，以一種強勁的勢頭，促使藝術回到了生活真實?！盵2]這個畫派的代表畫家有蒂沃利（Serafino De Tivoli，1820-1892）、科斯塔（Nino Costa，1827-1903）等。

在意大利文學界，19世紀70年代誕生了真實主義文學流派。在當時社會背景的影響下，急需轉型的意大利文學吸收了法國自然主義文學的創作理念和審美標準，形成了具有意大利特色的真實主義文學。第一個提出“真實主義”這一文學主張的是文藝理論家卡普安納 （Luigi Capuana，1839-1915）。它與左拉（Emile Zola，1840-1902）的自然主義文學小說理論有著很密切的關系。左拉在其文學作品中，以自然主義的筆法廣泛的描摹社會風俗，揭露各階級生活現狀和社會真相?？ㄆ瞻布{推崇左拉的創作觀念，并認為文學應該應該真實的、客觀的反映生活。首先，作品的素材要來源于真實的生活故事;其次，創作中不要加入作者主觀的情感，要做到像報道新聞一樣客觀、準確;最后，他覺得文學還應該具有科學性，即“作家應該依據已發現或自己觀察到的社會和自然規律來再現生活?！盵3]

美術界和文學界的文藝新思潮在創作理念基本一致，即追求真實地反映生活;將視角轉入社會底層的普通大眾;強調客觀的描述事物;強調以一種科學的手法刻畫事物的本質。這種文藝新思潮無疑在很大程度上啟發了真實主義歌劇的產生。在當時特殊的歷史背景下，意大利歌劇也在尋求著自身的改變與轉型以適應社會的需要。而美術界和文學界中文藝新思潮的出現，引導了意大利歌劇的審美取向和創作特征的改變。而由于文學與音樂的緊密關系，使得歌劇作曲家們從真實主義文學的題材內容、表現形式、創作手法等方面獲得啟示，不僅將關注的對象逐漸轉移到了生活貧苦的社會底層普通小人物身上，在創作上也大量吸取真實主義文學的創作理念和手法。他們經常貧民生活的街區、農村去關注社會底層小人物，強調以一種客觀、逼真的藝術手法，反映小人物的真實生活，以及因殘酷現實所致的精神扭曲、心理變態而爆發出的一系列激烈、乖張、血腥、狂暴等出人意料的行為，這些正是真實主義歌劇有別于意大利傳統歌劇的顯著特征。

三、真實主義歌劇的誕生

真實主義歌劇產生于19世紀末的意大利，如本文上一節所述，在當時美術界與音樂界出現的新思潮是促使其產生的直接推動力。它們在某些創作目標、理念以及特征上都是大體一致的。目前，音樂史學界通常將馬斯卡尼（Mascagni Pietro，1863-1945）的歌劇《鄉村騎士》確認為第一部真實主義歌劇。

歌劇《鄉村騎士》由托澤蒂（G Targion Tozzeti，生卒年不詳）和梅納希（Guido Menasci，生卒年不詳）根據維爾加的小說改編劇本，由意大利作曲家馬斯卡尼作曲。1886年7月，馬斯卡尼看到了一則“一幕歌劇比賽”的廣告。舉辦這次比賽的是一位米蘭的音樂出版商。這位出版商迫于競爭的壓力，別出心裁的規定參賽者只能將歌劇寫成一幕。在此比賽中勝出的作曲家可以得到這位出版商贊助的一大筆錢，并且能在羅馬的科斯坦滋劇院（Teatro Costanzi）進行首演。這時的馬斯卡尼正處于生活最困窘的時刻，沉重的家庭負擔讓他將這個比賽視為人生可能的轉機，并且忘我的投入其中。

最終，馬斯卡尼選擇了維爾加的小說《鄉村騎士》作為歌劇的劇本原型。在托澤蒂和梅納希修改完劇本后，馬斯卡尼便開始了艱苦的寫作，他曾在寫給托澤蒂的信中說：“我下定決心將自己解救出現在身陷的困境中，有時我只睡一個小時，或是不定時、不健康的趴一下。”[4]馬斯卡尼在這樣高強度的工作之下，終于完成了整部歌劇的創作。起先他非常不自信，覺得這部作品沒有什么價值，只有他的妻子一直支持他，并且在截稿的最后時刻將手稿寄出。現在看來，如果當時沒有馬斯卡尼妻子的堅持，也許目前人們公認的第一部真實主義歌劇就要被埋沒在歷史的長河中。

1890年3月8日，比賽結果出爐，《鄉村騎士》獲得了一等獎，并且于1890年5月17日在科斯坦滋劇院進行首演。演出的盛況出乎人們的意料，觀眾們的反映空前熱烈，演出進行到一半的時候觀眾已經興奮異常掌聲雷動。第一次演出的成功讓馬斯卡尼的名字瞬間傳遍整個意大利，《鄉村騎士》也作為一種新的歌劇類型迅速傳至整個意大利乃至歐洲其他國家的舞臺。它的成功上演標志著真實主義歌劇的誕生。

真實主義歌劇的誕生是意大利歌劇史上濃墨重彩的一筆，它不是憑空誕生的，而是與當時社會歷史背景、文學藝術創作等有密切的聯系。它存在的時間雖短，但卻是歐洲歌劇發展史上的一個重要組成部分，其歷史地位不可小視。

注釋：

[1]Macchie在意大利語中意為“斑點”，是因為此畫派許多作品都是用對比鮮明的色斑色塊構成。故，此畫派又名“斑點”畫派。

[2]劉人島著：《意大利美術史話》，人民美術出版社，2000年版，第164頁。

[3]高建為：《略論意大利真實主義的起源及其文學成就》，《淮陰師范學院學報》，2011 年第 1 期，第112頁。

[4]John W.Klein.“Pietro Mascagni and Giovanni Verga”，Music and Letters， Oct 1963，p352.