揚(yáng)琴曲《林沖夜奔》的技巧應(yīng)用創(chuàng)新發(fā)展

一、雙音琴竹首次運(yùn)用

[圖一]：

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中國(guó)傳統(tǒng)的揚(yáng)琴琴竹每支上面只有一個(gè)竹頭，若想在演奏中奏出兩個(gè)音或者三個(gè)音、四個(gè)音，只能是通過(guò)兩手的交替和在兩條琴碼的琴弦交叉處擊打。從音色上來(lái)講，在兩弦交叉處的兩音是由同一竹頭的頂端與底端擊打奏出，音色很差。從力度上來(lái)講，需要強(qiáng)烈效果時(shí)，力度往往達(dá)不到，厚度也不夠，缺乏立體感。

1973年，著名揚(yáng)琴教育家張學(xué)生開(kāi)始嘗試制作能夠敲打出雙音的琴竹，即一只琴竹有兩個(gè)竹頭，這樣能演奏較為完整的和弦。每一只琴竹都能夠同時(shí)彈奏出單音和雙音旋律，左琴竹是四度關(guān)系，右琴竹是三度關(guān)系，在采用雙手齊竹時(shí)，能夠演奏出三和弦以及七和弦，可以烘托出強(qiáng)烈的氣氛，使音響更加立體，使音樂(lè)表現(xiàn)力更充分、更富有張力。

《林沖夜奔》一曲中，引子與上山兩部分采用了雙音琴竹。

引子的目的是引發(fā)出音樂(lè)主題與人物形象，鑒于本曲所表現(xiàn)的情景，作者采用雙音琴竹來(lái)演奏，加強(qiáng)了厚度與震撼力，淋漓盡致地表現(xiàn)了林沖內(nèi)心悲憤交加的復(fù)雜心理，強(qiáng)有力地為全曲定下了基調(diào)。

末段“上山”的音樂(lè)與第一段是前后呼應(yīng)的關(guān)系，從音樂(lè)結(jié)構(gòu)上來(lái)講屬于“再現(xiàn)”。英雄林沖的主題再次出現(xiàn)，雙音琴竹的使用增加了樂(lè)段的厚度和音響效果，豐富了旋律線條，末尾回聲式的連續(xù)七和弦彈奏更是將樂(lè)曲推向最高潮。

二、山口外側(cè)滑撥的運(yùn)用

山口外側(cè)滑撥是在《林沖夜奔》中首次使用的創(chuàng)新技法，出現(xiàn)在“憤慨”樂(lè)段，演奏方法比較簡(jiǎn)單，將左手邊的蓋子打開(kāi)再用琴竹的尾部從山口的底部滑撥到頂端再滑向底部，循環(huán)進(jìn)行，這里要特別注意上滑時(shí)速度稍快，下滑時(shí)速度減慢，最后根據(jù)樂(lè)曲所要表達(dá)的意境終止。這段使用山口外側(cè)滑撥主要是用來(lái)描繪出水流的聲音以及寒風(fēng)凜冽的聲效，豐富作品的聲響效果，也從音色上為接下來(lái)的“夜奔”樂(lè)段做了很好的鋪墊。

三、搖撥滑抹的運(yùn)用

相對(duì)于其他樂(lè)器來(lái)講，揚(yáng)琴獨(dú)奏在表現(xiàn)能力方面不夠理想。就揚(yáng)琴本體來(lái)講，它既是彈撥樂(lè)又屬于打擊樂(lè)的范疇。通過(guò)琴竹擊打琴弦而產(chǎn)生聲音，要想獲得好的音色，必須使人體背部、腰部、肩部、手臂、手腕、手指相互協(xié)調(diào)。琴竹與琴弦碰撞發(fā)出聲音再由共鳴箱擴(kuò)散，但是揚(yáng)琴的物理屬性決定了聲音無(wú)法保持長(zhǎng)久，也就是說(shuō)在揚(yáng)琴發(fā)音之后，無(wú)法進(jìn)入到穩(wěn)定的過(guò)程從而使得聲音迅速減弱消失。然而在我國(guó)民族彈撥樂(lè)器中，也只有揚(yáng)琴的音色是直來(lái)直去，不能進(jìn)行滑音或轉(zhuǎn)音。

為了突出揚(yáng)琴獨(dú)奏的表現(xiàn)能力，使其在演奏歌唱性旋律的悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)性及韻味方面得到提升。我國(guó)著名揚(yáng)琴演奏家、教育家鄭寶恒于1962年成功研制了“揚(yáng)琴滑音指套”，帶有指環(huán)的銅質(zhì)圓形柱體，圓形柱體長(zhǎng)度約為1.7公分，直徑是1.3公分左右，指環(huán)內(nèi)一毫米厚、寬一公分，是可以調(diào)節(jié)大小的活口，以適應(yīng)不同粗細(xì)的手指。整個(gè)指套的重量為48克。

[圖二]：

在演奏作品時(shí)，演奏者手指帶上指套，一只手擊弦另一只手用指套在發(fā)音弦的另外一段進(jìn)行滑動(dòng)，來(lái)轉(zhuǎn)變余音的波動(dòng)長(zhǎng)度和音響效果。與二胡的滑抹、古箏的揉弦以及琵琶的推拉音有異曲同工之妙，極大地豐富了揚(yáng)琴的藝術(shù)表現(xiàn)力，凸顯了更富有東方音樂(lè)的娓婉神韻。

滑抹音可分為上滑抹、下滑抹、回滑抹、搖撥滑抹等，滑抹音的音程可達(dá)八度以上。

《林沖夜奔》中“風(fēng)雪”段落尾聲演奏時(shí)，若是采用輪音或者雙音，無(wú)法表現(xiàn)出該段的情緒色彩。單純的滑抹也無(wú)法將力度和意境展現(xiàn)出來(lái)。作者運(yùn)用了搖撥滑抹的技法即搖撥加滑音，首先把左馬條第一個(gè)音馬弦定為減三和弦（#f a c），右手用撥片或者琴竹尾尖進(jìn)行搖撥，左手帶滑音指套從琴弦的左端向右連續(xù)滑抹，生動(dòng)形象地營(yíng)造出寒風(fēng)凜冽、大雪紛飛的聲效氣氛。

搖撥滑抹的使用營(yíng)造出風(fēng)雪呼嘯的聲音效果，風(fēng)雪施虐聲音的出現(xiàn)瞬間給曲子增添了很強(qiáng)的感觀色彩以及畫(huà)面感，更加有力地突出了上山時(shí)的困難，也更好地體現(xiàn)出了林沖此時(shí)滿腔怒火、憤慨萬(wàn)分的心情，猶如風(fēng)雪般在心中翻騰，使得林沖這個(gè)人物的個(gè)性更加準(zhǔn)確鮮明。

四、裝飾音的運(yùn)用

在揚(yáng)琴的技法中裝飾音運(yùn)用較為廣泛，裝飾音可為單個(gè)也可為多個(gè)?！读譀_夜奔》這首樂(lè)曲裝飾音的使用并不多，但是極具特點(diǎn)。由三個(gè)音符組成的音列來(lái)修飾主音，這種作曲技法在揚(yáng)琴創(chuàng)作中非常新穎，是作者比較有代表性和創(chuàng)新性的作曲技法之一，以這種傳統(tǒng)的技法賦予創(chuàng)新的形式，給人以耳目一新的感覺(jué)，使其更具生命力。

[圖三]：

五、伴奏手法的創(chuàng)新

我國(guó)的民族器樂(lè)作品，一般只有兩三件樂(lè)器進(jìn)行伴奏，打擊樂(lè)更是很少出現(xiàn)。

在創(chuàng)作《林沖夜奔》時(shí)，項(xiàng)祖華教授從我國(guó)傳統(tǒng)戲曲曲調(diào)出發(fā)，又借鑒了現(xiàn)代音樂(lè)和西方古典音樂(lè)技法，為了使音樂(lè)更具戲劇性，更好地展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲韻味，大膽打破傳統(tǒng)進(jìn)行嘗試，豐富了多聲部音樂(lè)織體，加入了大量的打擊樂(lè)器，這在當(dāng)時(shí)引起了業(yè)內(nèi)的轟動(dòng)，受到了一致好評(píng)。

《林沖夜奔》這首樂(lè)曲的一大亮點(diǎn)是打破傳統(tǒng)的民樂(lè)伴奏方式，加入了大量的我國(guó)傳統(tǒng)打擊樂(lè)，很好地渲染了氣氛，也是作品中最具獨(dú)特性的地方。在樂(lè)曲中的打擊樂(lè)伴奏總共采用了十四種民族打擊樂(lè)器，有大鼓、板鼓、大鑼、小鑼、拍板、吊鈸、小鈸、定音鼓、碰鐘、大小木魚(yú)、鈴鼓等，（如譜例十一）這些都是中國(guó)本土的傳統(tǒng)打擊樂(lè)器。根據(jù)樂(lè)段所表現(xiàn)的主題和情緒進(jìn)行不同的組合，這樣可以很好地烘托出每一樂(lè)段的主題氣氛。在整首樂(lè)曲中，它始終控制著情緒、力度、節(jié)奏的變化，大大提高了樂(lè)曲藝術(shù)感染力，使作品更加厚重飽滿。

[圖四]：