西北花兒的唱腔研究

【摘要】：花兒是流傳于我國西北地區(qū)的一種民間演唱藝術形式。是我國非物質文化遺產中一顆璀璨的明珠。受西北地區(qū)地理環(huán)境及人文特點的影響，其形成了獨具特色的演唱方法。本文就西北花兒的演唱方法及潤腔特色進行分析與研究，為當下的民族聲樂演唱及理論研究提供參考。

【關鍵詞】：西北;花兒;唱腔

前言

花兒是廣泛流行于我國青海、甘肅、寧夏、新疆、西藏等西部省區(qū)的民歌，被譽為大西北之魂，文學藝術價值很高，是國家級人類非物質文化遺產。花兒起源于甘肅南部的臨夏，岷縣等山區(qū)。花兒又名少年，因歌詞中將青年女子比喻為花兒而得名。花兒在長期的演唱中，形成了自己的發(fā)聲方法和潤腔特色，不論是民間歌手還是專業(yè)歌唱演員，根據(jù)生活環(huán)境，演唱習慣以及演唱者的嗓音差異，可將其唱法分為尖音唱法，蒼音唱法，蒼尖音唱法三種。此外，花兒唱法的潤腔豐富多彩，具有獨特的藝術表現(xiàn)力和感染力，是花兒演唱中的特殊技巧，一般來說潤腔手法有滑音、顫音、倚音等。

一、演唱中真假聲的運用

1.蒼音唱法 主要是以女聲為主，這種唱法也叫“滿口腔”或“平音”，用真聲演唱，用聲帶全部振動發(fā)出聲音，振動頻率較低，音域較窄。此唱法以口腔發(fā)音為特點，在中低音域演唱，主要運用胸腔共鳴及口腔共鳴，歌手用像高音大聲說話，或遠處喊人的感覺去唱。這種唱法有利于咬字吐字，歌詞交代得清清楚楚，音符唱得實實在在，頓挫明顯，聲音更接近生活語言，更容易體現(xiàn)歌手嗓音固有的音色，演唱時聲音舒展、平和，聽起來輕松自然，熱情豪放，便于人們之間感情的交流與溝通。

2.尖音唱法 也叫高音唱法，歌手用假聲演唱，音質明亮，音色舒展，在“花兒”的演唱中，用尖音唱法的男聲比較多。用嗓方面以假聲帶邊緣振動為主，聲帶內部形成張力，音量根據(jù)不同的歌曲段落，環(huán)境及唱詞內容而變化。聲音通暢，口腔共鳴運用較少，鼻腔及頭腔共鳴較多，音色柔和而舒展，留有余地空間，有泛音特色。尖音唱法多用在曲調悠長且音高的樂句中，演唱時要求聲音圓潤，透亮，靈活，氣息強弱適中，從而達到傳音遠，聲感人的效果，聽起來親切，自然，甜美，高亢明亮，變現(xiàn)出山歌特色。尖音作為花兒演唱的發(fā)聲方法，既有表情功能，又有色彩意義，在花兒演唱中有特殊作用。

3.蒼尖音唱法 是真假聲結合的唱法，即在高音區(qū)用假聲，在中低音區(qū)用真聲，將蒼音唱法與尖音唱法相融合，使演唱者音域拓展，既能發(fā)出嘹亮的高音，又能發(fā)出渾厚的中低音。主要特征表現(xiàn)在中低音域運用本嗓，高聲區(qū)運用假聲帶完全震動發(fā)音，以達到技術與情感的要求。它不是完全意義上的混聲歌唱，但給人以低音與的醇厚與高音與的靚麗悠揚之感。演唱者運用蒼尖音唱法真假聲轉換自如，上下貫通，聲音高亢，嘹亮，清脆，時而真聲走腔，時而假聲韻腔，特別在假聲的運用上自然流暢，聲音控制由弱到強，然后甩腔到自然過渡，再回到真聲，真假聲運用灑脫自如。

二、演唱中潤腔特色研究

西北“花兒”的演唱普遍存在對潤腔技法的運用。一般情況下有滑音，顫音，倚音等。

1.滑音唱法 "在“花兒”唱法中，滑音的運用是最廣泛的，也是最具特色的。滑音主要分為上滑音和下滑音。其中，上滑音多為快上滑。下滑音分為快下滑和慢下滑。除此之外，還有上下滑音。唱上滑音時，氣息在結束時迅速上提，之后聲帶突然放松，同時截住氣流，用又短又重的頭腔聲音形成上揚的甩腔。生活中呼喚遠處的人時就有這樣的聲音，是演唱結束時發(fā)出的輔助性的呼應詞，有時由歌手隨口補上，有時則由聽者呼應，結合尖音發(fā)聲法，是一種渲染氣氛比較夸張的唱法。下滑音多在樂句間，半終止及終止處，可用在同音之間也可用在不同音之間。演唱者唱下滑音是做減弱處理，聲帶先緊后松，氣息下沉。有些音符先后處理成上滑音與下滑音，接近生活中的吆喝聲。

2.顫音唱法 普遍存在于花兒歌曲中。顫音唱法技巧是在主音的基礎上上行進行一個大二度或者小二度的顫音再回到主音的唱法。在唱顫音時，歌唱者首先在自己自然輕松的音域上，調整聲帶及氣息之間的對抗，在發(fā)出聲音之后將聲帶適度放松，使聲帶與氣息之間的對抗不平衡，在氣息力度較多于聲帶擋氣力度的時候，就會發(fā)出顫音。唱顫音主要在與聲帶力度的調整，聲帶力量用的過多聲音就會發(fā)直，聲帶力量用的過少，聲音就會發(fā)虛。

3.倚音唱法 花兒唱法中倚音的種類和形式繁多，除了具有與一般民歌風格中有的單倚、復倚、前倚、后倚外，還有以2至6個音組成的不同的復倚音形態(tài)和各種倚音組合形態(tài)混合交替使用的現(xiàn)象。倚音的運用使得花兒的唱腔有更多的曲直變化，委婉而動聽。有些倚音的運用使唱詞中的每個字讀音清晰，語調明顯，演唱時可在倚音上適當增加力度，倚音的使用因受多民族地區(qū)各民族語言的影響而比較多樣，導致同一首“花兒”中的倚音部分唱腔有不同的變異。演唱時不僅要把每個音符唱清楚，而且要保持行腔的流暢。在呼吸上采用有控制地，慢慢從腰腹間向外揉氣的呼吸方法。倚音常用在一些稍長的抒情性歌曲當中，由于倚音的效果使得曲調顯得更秀麗、活潑。在詞曲結合上，若曲調的進行和歌詞產生矛盾，則可以采用倚音來解決。為了使感情表情表達的更深、語言的韻味更美，也可以采用倚音。

結語

筆者認為基本的演唱方法與獨有的演唱技巧的結合，構成了花兒別具一格的唱腔風格。西北花兒的演唱特色與用嗓技巧，是人們在長期勞作，生活中不斷積累與提煉而成的，也是在其特殊的地域多源文化影響下審美選擇的體現(xiàn)。其演唱方法對我國民族聲樂唱法有一定的參考價值。因此有必要做系統(tǒng)的研究，此外，也是對我國燦爛的非物質文化遺產的一種保護與傳承。

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