淺談畢加索繪畫階段

【摘要】：20世紀正是屬于畢加索的世紀。畢加索完成的作品統計多達六萬到八萬件，在繪畫、素描之外，也包括雕刻、版畫、舞臺服裝等造型表現。從而成為20世紀繪畫研究中最大的研究“熱點”。他是一位真正的天才，畢加索是所有性格的綜合體，他厭惡女人卻又離不開女人，他行為怪異而滑稽，但同時他又是一個讓人沉醉、令人不可抗拒、魅力十足的藝術家。本文試就對畢加索創作與女性之間的關系進行研究。

【關鍵詞】：創作;激情;靈感;經歷

一、藍色時期

畢加索當時的生活條件很差，又受到德加、雅西爾與土魯斯.勞特累克畫風的影響，加上在西班牙受教育時染上的西班牙式的憂傷主義，這時期的作品彌漫著一片陰沉的藍郁。這期間他的創作被稱為\"藍色時期\"，是他第一次形成自己的風格。他們認為這個時期畢加索的作品背景藍，人物藍， 頭發、眉毛、眼睛皆藍，藍色主宰了他一切作品，背景簡化。如《熨燙衣服的人》、《兩姐妹》，避開光感和深度的感覺，把人物結合成一種簡單的圖樣，其中沉重，強烈而流動的線條，給人以不真實的、虛擬世界的印象。這種線條具有情感的重量。畫家后來的作品大多具有這種富于表現力的特點。這些特點是從觀察人的動作和姿勢中得到的。這一時期也是畢加索對現實生活關注的時期，他還沒有脫離普通群眾太遠去追求某些哲理性強于藝術性的表現。那時候的藍色，是貧窮和世紀末的象征，于是作品多表現一些貧困窘迫的下層人物，畫中的人物形象消瘦而孤獨。

二、粉紅色時期

粉紅色時期的畢加索他的藝術出現了很大的變化，這與他的生活密不可分，這個時期的畢加索愛上蒙馬特爾的年輕模特費爾南德·奧立維。他們在一起縱酒狂歡、惡作劇、吸食鴉片……雖然生活貧困，但畢加索的畫風卻變得日益明快。柔和的粉紅色調開始滲透到他的畫布上，成為主要的顏色。他這一時期的作品以描繪馬戲團人物為主，形象雖然憂郁，卻并不孤寂。1906年畢加索受到非洲原始雕刻和塞尚繪畫影響，而轉向一種新畫風的探索。于是，他畫出了那幅具有里程碑意義的著名杰作——《亞維農的少女》。

三、黑色時期

黑色時期是畢加索的古典時期，1905年下半年，與奧里威爾關系破裂后，畢加索進入了他的第一個古典主義時期，表現出他對藝術形式無休無止的探索，這個時期預示著畢加索藝術思想中的一個新的傾向，粗大的造型如同雕像一樣簡練，沒有偶像的背景和與主題無關的任何細節，造型人物開始帶上了某種幾何形的棱角和簡化了的結構，不再用什么玫瑰色和淡藍色，而是用簡樸的褐黃色;與此同時，又有力圖強調和保持畫面的平衡感。這個時期主要作品《立著的裸女》等等。但是從他感情變化導致風格的變化探索的力度不夠，他的感情生活破碎后，創作的激情也有明顯的改變。

四、立體主義時期

1909—1911年是他的“分析立體主義”時期的繪畫，進一步顯示了對于客觀再現的忽視。雖然每幅畫都有標題，但人們很難從中找到與標題有關的物象。那些被分解了的形體與背景相互交融，使整個畫面布滿以各種垂直、傾斜及水平的線所交織而成的形態各異的塊面。在這種復雜的網絡結構中，形象只是慢慢地浮現，可即刻間便又消解在紛繁的塊面中。色彩的作用在這里已被降到最低程度。畫上似乎僅有一些單調的黑、白、灰及棕色。實際上，畫家所要表現的只是線與線、形與形所組成的結構，以及由這種結構所發射出的張力。他放棄了西方傳統繪畫的造型法則，畫中沒有情節、環境描寫，只有幾個面的結構。不模仿客觀物象的表面情況下，同時繪出一個物象的幾個方面，并將拼貼方法引進繪畫。極端變形和夸張的藝術手法，表現畸形的資本主義社會和扭曲了的人與人之間的關系方面。代表作品：《亞威農少女》、《費爾南德頭像》。

五、超現實主義時期

超現實主義也是畢加索后期主要的藝術表現，1925年至1932年，畢加索進入超現實主義時期。1927年 邂逅年僅17歲的瑪麗·德蕾莎·沃爾持，成為畢加索的模特，并生下女兒馬姬。作系列以女人頭像為題的攻擊性畫作，顯現婚姻危機，結識達利。1933年至1934年逗留西班牙期間，牛首人身怪作品出現。在大奧古斯丁路的新工作坊內，畢加索創作了大型制作《格爾尼卡》，其間做了許多籌備制作工作。 雅克琳娜·洛克是畢加索的第二任妻子，兩人1961年結婚。這位西班牙女子為晚年的畢加索營造了一個溫馨寧靜的世界。畢加索常從她的體形中回想起卡塔盧尼亞的農婦，他為她畫了大量的肖像畫，畢加索去世13年后，雅克琳娜自殺身亡。

肉眼可以看到的現實的外表形式與繪出的形象二者之間的那種外部相似性，已經不再有任何價值了，藝術家也不必再在自然的廣闊天地中去闖蕩，去尋找“圖式”和“印象”，因為藝術家本身就帶有自身豐富的認識經驗和感情經驗。因此，從不臨摹實物作畫的畢加索就曾說過：“我不是在尋找，而是在發現。”在畢加索的整個人生創作的過程中有過很多的名言和哲理，我們也同樣可以從畢加索這些話語中進行探索來分析畢加索的人生，這個往往是我們忽視的一個方向，這是一個細節，他的哲理性話語往往可以引出一種畫風，甚至一個潮流，所以我們要進行系統的探索。

參考文獻：

[1] 《西洋巨匠美術叢書——畢加索》 北京：文物出版社 1998

[2] 周時奮（著）《畢加索畫傳》 山東畫報出版社 2004

[3] 周國珍、林相周（譯）《畢加索：生平與創作》桂林：廣西師范大學出版社 2002