黃梅戲的傳承與發展

【摘要】：黃梅戲產生于安慶地區，是最具鄉土氣息、最原質的非物質文化遺產形式之一，在大眾娛樂方式多元化、戲曲普遍日益勢微的大環境下，如何來傳承與發展黃梅戲是值得人們去思考的問題，文章提出走多元化的道路、傳統與現代結合、與時俱進的原則，并主張打造產學研一體化傳承模式、培育黃梅戲藝術產業平臺以及強化政策引導、加大經費投入是新形勢下推進黃梅戲可持續發展的有效路徑。

【關鍵詞】：黃梅戲;傳承;發展

戲曲是中國漢族特有的民族藝術，博眾家之長、海納百川，融合了文學、音樂、舞蹈、美術、武術等表演藝術綜合而成，它以唱、念、做、打等綜合舞臺表演為特色，是中國傳統文化中的瑰寶。早在二千多年前漢代就有了百戲的記載，而到了13世紀已進入成熟期，其鼎盛時期是在清代，據史料記載，清代戲曲藝術盛況空前，藝術佳作不勝枚舉。新中國成立之初，戲曲發展到了一個新的高度，不完全統計，較為完整的戲曲劇種有三百六十多個，劇目更是難以數計。其中，黃梅戲作為中國戲曲重要的組成部分，深受老百姓喜愛和歡迎，與京劇、越劇、評劇、豫劇并稱中國五大劇種。

說到黃梅戲，大家立刻能聯想到的是它一曲曲經典的唱段。和其他劇種相比較，黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現力;黃梅戲的表演質樸細致，以真實活潑著稱，容易最快速度感染觀眾。隨著《天仙配》、《女駙馬》等優秀劇目流行于世，不但祖國的大江南北處處黃梅飄香，在海外黃梅戲亦有較高聲譽，有媒體報道，有華人的地方就能聽到黃梅戲。[1]

黃梅戲繁榮于近現代，綜合戲曲多劇種的元素，安慶方言與普通話的融合、唱腔的甜美通俗和敘事較快是黃梅戲相比于其它劇種的幾大特色，但隨著人類邁入科學、經濟飛速發展的信息時代，各級各類學校音樂教育幾乎是歐洲音樂一統天下，影視藝術和娛樂方式多元化，使戲曲賴以生存的社會人文狀態發生了翻天覆地的變化，以至于曾經輝煌的戲曲日漸勢微，紛紛淪落為邊緣文化，目前黃梅戲面臨著觀眾減少、市場萎縮、人才流失、資金缺乏等等危機，各地劇團也陷入入不敷出、步履維艱的境地。[2]

一、制約黃梅戲發展的瓶頸

當前，在大力實施文化強國、文化強省戰略的關鍵時期，黃梅戲及其產業迎來了重要的發展機遇期，也面臨著巨大的挑戰。究其原因，主要有“三大瓶頸”制約了黃梅戲可持續發展。

一是受體制機制瓶頸的制約，黃梅戲市場主體地位尚未確立。改革開放30多年來，黃梅戲傳承、創新、發展最突出的特點是市場主體地位的不確定性。政府未完全放手、劇團未完全獨立、演職人員內心對政府的生存依附意識有增無減，無法使藝術團體真正成為自由的市場主體。在這個體制下的黃梅戲文化生態環境也不景氣，黃梅戲優質生源匱乏;黃梅戲人才培養層次不高，黃梅戲文化產業意識淡薄，究其原因，是黃梅戲尚未真正擺脫舊有體制的束縛，尚未真正形成有利于黃梅戲良性發展的運行機制，尚未真正找到適合黃梅戲傳承、創新發展的新的模式。這是黃梅戲及其產業發展受挫的主要原因。

二是受人才瓶頸的制約，黃梅戲傳承創新動力不足。黃梅戲藝術的傳承、創新和發展關鍵在機制，根本靠人才。當前以黃梅戲為代表的戲曲高層次人才已面臨后繼無人的困境，在戲曲戲劇理論和戲曲編、導、演等方面面臨人才斷層、研究斷層和教育斷層。黃梅戲教育師資總體水平不高，安徽省專門培養高職專科及中專類戲劇戲曲人才的學校僅兩所，全國唯一本科層次的只有安慶師范學院設立。除此之外，一些專業劇團以團代校，相繼培養了一批戲曲人才。然而，這些戲曲教育機構所培養的僅僅是一些初等層次的戲曲專門人才，但是高級別戲曲人才的培養卻面臨困境，這與安徽這樣一個擁有豐富戲曲資源大省的現狀極不相稱，嚴重制約了當地戲曲文化的繼承和發展。

三是受經費投入的制約，黃梅戲及其產業發展舉步維艱。經費投入不足，設施設備老化，創作和演出手段陳舊，戲劇改革面臨物質困境等問題突出。改革開放30多年來，各級黃梅戲演出團體始終沒能真正擺脫政府撥款的臍帶束縛。在調研中發現，潛山縣黃梅戲劇團當家演員業余時間靠賣魚補貼家用。由于沒有真正走向市場，打造黃梅戲產業鏈的資金尚未找到出處，零星的黃梅戲產業也難以反哺黃梅戲發展的資金需求。因此，排新戲、出新作對絕大多數演出團體來說便成了鏡中花、水中月。

二、黃梅戲傳承的對策、建議

1.傾力打造產學研一體化傳承模式。以社會主義文化大發展、大繁榮為契機，牢固樹立黃梅戲文化生態系統的發展理念，以黃梅戲教育教學為基礎，以黃梅戲研究為動力，以黃梅戲文化產業為平臺，構建黃梅戲產學研一體化傳承模式。借鑒現代企業管理理論以及現代市場經濟理論，組建黃梅戲傳承創新聯盟，積極探索和培育黃梅戲自我發展、自我調控、自我完善的良性運行機制，大膽探索黃梅戲藝術研發、黃梅戲人才培養和黃梅戲文化產業生產銷售“三位一體”的黃梅戲文化經濟生態鏈。

2.精心培育黃梅戲藝術產業平臺。黃梅戲文化產業單一化是傳承、振興、發展黃梅戲的最大瓶頸。要改變過去黃梅戲的傳播主要靠戲班子、劇團在各地的巡回演出的傳統做法，必須充分利用現代文化傳媒技術手段，努力構建富有時代特征的黃梅戲文化產業集群。一是組建不同類型的演出團體，開展形式多樣的黃梅戲演出，既要體現草根文化特色，深入街頭巷尾田間地頭，又要彰顯高雅藝術，開展高雅藝術進校園;既要走向全國，又要走出國門，拓展全方位的演出空間。二是打造黃梅戲影視制作基地，系統開展黃梅戲電影電視產品創作、制作、生產，擴大黃梅戲產業的市場占有率。三是建議成立專門的黃梅戲文化產業集團，促進黃梅戲產業發展。

3.強化政策引導，加大經費投入。文化事業發展需要政策引航，需要政府扶持，需要政策激勵。建議省委、省政府把傳承創新黃梅戲作為實施文化強省戰略的重要抓手，在新一輪文化體制改革中充分考慮到黃梅戲藝術發展的歷史和現狀，對已列入國家非物質文化遺產的黃梅戲藝術表演院團給予政策性保護。建議政府統籌設立黃梅戲發展基金，加大投入力度，擴大融資渠道，鼓勵社會資本踴躍投向黃梅戲事業發展，引導黃梅戲自覺走市場化發展道路，實現黃梅戲及其產業可持續發展。

4. 利用網絡擴大宣傳。科技發展帶來娛樂的多元化是導致戲曲低迷的原因之一，但同時信息社會的媒體又為黃梅戲的傳播與發展提供了絕好的平臺。戲曲的受眾多為中老年人，其文化程度、經濟水平、宣傳力度、都不及年輕人，而網絡人群相對來說文化素質較高、經濟基礎較好、年齡較輕，對黃梅戲的傳播起到了不可估量的作用。現在是信息社會，要充分利用媒體擴大宣傳，運用電視媒體畢竟有限，建議建立功能強大的黃梅戲專業網站，專人維護并搞好網絡宣傳， 做好網站維護的工作。[3]

在全球化的大形勢下，人們逐漸意識到強勢經濟推動的強勢文化，要關注“邊緣”文化、提倡多元文化，黃梅戲是中國眾多地方戲曲中的一種，為了弘揚、傳承并發展這一本土音樂，我們應多層次多角度來保護其健康、穩步發展。當我們都行動起來了，黃梅戲再次處處飄香還會遠么？

注釋：

[1] 梅碧波：《中國戲劇發展狀況簡論》，《文學教育》2007年5月

[2]金芝：《優勢論―黃梅戲發展的歷史經驗》，《中國戲曲學院學報》2007年2月第28卷第一期。

[3]王夔：《談黃梅戲的觀眾群》，中國安慶第三屆黃梅戲藝術節嚴鳳英表演藝術研討會論文選輯。