論有聲語言在表演中的表現力——以張涵予臺詞為例

【摘要】：語言是交流的產物，有聲語言是交際最常用的語言。而增強語言表現力同樣有多種途徑，主要是通過內外部技巧來達到。只有將內外部技巧有機的結合，扎實自己的基本功，并完美的融入到表演中，才能真正提高有聲藝術語言的表現力，才能真正感受到表演的魅力。

【關鍵詞】：有聲語言;表現力;人物形象;內外部技巧

一、有聲藝術語言

（一）語言的分類

語言包括有聲語言和無聲語言。縱觀人類歷史的發展，在進入封建社會之后，人類的生產力有了非常明顯的提高。后來慢慢出現了紙、筆、墨、硯文房四寶，取代了竹簡、木櫝，為之后的書寫打下了堅實的物質基礎。書寫在當時的優點是能克服當時口說傳播不遠，并且說完之后就沒有了的缺點。從這個方面來看，書寫比口說更加先進，是文化向前發展的標志。反觀有聲語言，就是口頭語言。在現代社會，有聲語言的作用日益凸顯。而有聲語言又有日常生活中的交流用語以及特定場合用語之分。日常的交流用語是人類最樸素最自然最發自內心的表達。而有聲語言藝術卻要依附于人的喉嚨，用抑揚頓挫等藝術手段打造出它自己的風格，每一個文字符號都被注入了聲勢情態，真、實、活、美的表現，成了有血有肉的藝術生命、有聲有色的藝術精靈。也就是說，有聲語言得到升華到了藝術的層面，便成了有聲語言藝術。

（二）有聲藝術語言

有聲藝術語言較無聲語言而言有著更加豐富的表現力。有聲藝術語言表達超越了死板的文字符號。因為每一個人具有不同的性格特征、職業特征、生理特征和心理特征，再加上時代特征以及地域特征，使有聲藝術語言呈現出不同并且個性鮮明的形象。再運用豐富而又多變的語音、語調、語勢、語氣、停連、節奏和內心潛臺詞的挖掘，再加上表情、姿態、手勢、動作這些特有的處理手段來表情達意，并且把不易理解和深奧的道理，用通俗易懂生活化的語言，鮮明且生動地表達出來，這就是有聲藝術語言的魅力所在。

二、有聲藝術語言的表現力

有聲藝術語言的有著豐富而又多樣的表現力。相比無聲語言而言，在表演中對表達人物內心以及闡述故事情節有著更加直接的表達方式。并且運用一些專業的處理方法和手段，會更加直接而又具體的將要表達的東西表達出來。在張涵予的電影當中，有聲藝術語言的豐富的表現力被淋漓盡致地表現出來。下面我將結合張涵予電影中的人物臺詞和表演，分別以不同影片的臺詞為例，來分析和探討有聲語言在表演中的表現力。

（一）戲劇化的語言——《風聲》

戲劇化的語言，在處理人物時同樣起著非常重要的作用。尤其是像《風聲》這一類諜戰片當中，戲劇化的語言則有著更加重要的作用。張涵予飾演的老槍這一角色，將戲劇化的語言的運用表現的尤為突出。

在電影《風聲》中，由張涵予飾演的吳大隊長在影片的開頭部分，他和周迅的對話為影片后面部分做了很好的鋪墊，同時又讓人回味無窮。首先是張涵予飾演的老槍抽著煙在陽臺上唱空城計，唱完之后，周迅發現了吳大隊長也是自己人，便用唐山方言對話，而張涵予飾演的老槍馬上予以回應，運用方言這種特殊的處理手段，明確表現出了語言對象，更重要的是為后面二人共同戰斗和默契配合做鋪墊，而后邊在房間內和在牢房中二人的對手戲，對話簡潔明了，都是戲劇化的語言，讓觀眾意想不到，猜不到結果，展現了諜戰表演中獨有的語言風格。不論是對身份的突出還是對情節的介紹，張涵予飾演的老槍說的每一句臺詞都具有一定的戲劇性和神秘感，讓觀眾在思考劇情的同時覺得回味無窮。

（二）個性化的語言——《集結號》

在表演中具有感染力的語言，才能讓人物形象得到成功的塑造，才能使故事情節順利發展。在張涵予的臺詞中，《集結號》中的語言可謂最具有感染力的。因為我本人在小品中練習過這一臺詞片段，所以對這段表演中的人物形象和語言的感染力有更加深刻的體會。

張涵予飾演的谷子地在團長墓前一邊抽煙一邊責怪自己沒聽到集結號的聲音，在得知真相之后，語速突然加快，而且情感爆發十足，讓觀眾真真切切感受到谷子地的憤怒。而爆發之后說的話更是讓人為之動容。自己也是軍人，只能在團長面前訴苦，將人物形象的無奈和糾結的情緒完全表達了出來。這一段經典的對話和獨白，首先表達了谷子地對戰友的懷念之情，前面與小梁子爭吵時，語言急促有力，言語之中飽含了質問與指責，而之后在墓碑前的獨白更為感人，面對著劉團長的墓碑，從剛才的強悍轉變為之后的細聲細語，讓觀眾非常真實的感受到了谷子地的無奈以及對戰友的懷念，語言風格的轉變，具有很強的感染力。這一點在表演中有著非常重要的作用。

（三）以“穩、準、狠”為特色的語言風格：楊子榮臺詞——《智取威虎山》

所謂“穩、準、狠”，就是表演中的語言風格要貼合人物形象，符合人物性格，這一點在張涵予主演的電影《智取威虎山》得到了很好地體現。整個影片最給人印象深刻的要屬張涵予與土匪的機智的對話，張涵予用自己的手段處理這個人物，使人物有著自己的特點，張涵予在與土匪對話的時候，每句話都說的剛勁有力，胸有成竹，并且沒有絲毫的緊張。體現了臨危不亂的“穩”。這緊張氣氛中輕松的處理方式，緊緊貼合了楊子榮這一人物形象，體現了語言風格的“準”。最后，說的每一句話不論輕重緩急，都十分有底氣，體現的是楊子榮臺詞的“狠”。具備了“穩、準、狠”這三點重要的風格，張涵予在表演中也就更加貼合楊子榮的人物形象，給觀眾留下的印象也就更加深刻。

三、運用內外部技巧增強有聲語言在表演中的表現力

有聲藝術語言具有十分豐富的表現力，而增強有聲藝術語言的表現力，就要從很多細節方面注意，運用各種處理方法以及內外部技巧的相輔相成，才能達到目的。下面我們具體談一談可以從哪些方面來提高有聲藝術語言的表現力。

（一）語調與語氣

語言具有的聲音色彩叫語調，表示說話人的態度叫語氣。語調就像是語言的旋律和曲譜。語調包括聲音技巧的各種變化：高、低、輕、重、遲、急、頓、挫等。語氣語調主要由兩方面構成，一方面是人的感情，另一方面是具體聲音形式。語氣和語調的變化，一方面突出了角色，同時更為重要的是突出了有聲語言在表演中的豐富表現力，而且對人物形象的塑造和故事情節的發展起到了重要的作用。

（二）節奏變化

語言的節奏變化是通過不同的輕重、停頓、快慢等變化反映出來的。在電影《集結號》中，依舊是最經典的團長墓前，得知真相之后。將自己的憤怒徹徹底底地發泄了出來，而之后跪在團長墓前，質問團長：“咱九連四十七個弟兄，明明都是烈士，怎么就成失蹤了呢。”此時的節奏忽然放緩，這種節奏的變化，展現出了谷子地的內心世界，一方面緬懷自己的弟兄們，替自己的弟兄們不平，另一方面，也體現出了谷子地的無奈。這節奏的變化對張涵予的表演節奏起著至關重要的作用。

（三）挖掘潛臺詞

潛臺詞是指在某個對話或片段的背后，所隱含著的那些沒有直接表達出來的意思。挖掘人物的潛臺詞，不論是表現人物還是推動故事情節都有著十分重要的作用。挖掘人物的內心潛臺詞，首先可以增加演員的內心視像感，演員之間交流感也就變得更強，語言行動和舞臺行動自然而然也就變得更加豐富和真實，人物形象也就更加突出。潛臺詞的挖掘在表演中是不可或缺的，而且對于人物形象的塑造以及故事情節的發展都有著極其重要的作用。