播音創作中虛聲的具有功效

【摘要】：聲音的虛實變化可以說是聲音音色變化最明顯的一組，在有聲語言的創作中占有重要地位。虛聲是相對于實聲而言的，在一般的播音過程中，通常采用飽滿有力的實聲。但是，在一些特定的語言環境下，恰當地運用虛聲會取得更加生動形象的效果，給聽眾一種身臨其境、更加真實的感受。對虛詞的恰當運用也有利于帶領聽眾去感悟更高的藝術境界。

【關鍵詞】：播音創作;虛聲;具體功效

播音創作對播音員有很高的要求，這種有聲語言是廣播電視藝術的重要組成部分，播音不是簡單的照本宣讀，而是一種語言的創作活動。在播音藝術中，播音員要通過自覺地運用各種聲音的技巧來創造語言形象，而虛實結合的聲音變化則體現了語言的獨特魅力。本文將以虛聲為對象，分析其在播音創作中的作用。

1，有利于情感的抒發，強化了表達效果

通過對虛聲的恰當運用常常可以深化思想感情的表達效果，比如在表達歌頌、驚異、愛憐等情感時，可以運用虛實結合的表達形式。當實聲不能完全表達其意時，適當地使用虛聲可以增強感情的表達，使表達效果更加具有色彩。在使用實聲的同時恰當的運用虛聲，可以更加生動地表達諸如嘆息、細柔、沉思、深切、夢幻、陶醉、喃喃細語、耳語、內心獨白、悄悄話、衰弱等情狀。例如將下面句子中加著重號的部分用虛聲處理，可以增強語言表達的藝術效果。如徐志摩代表作《再別康橋》中“那河畔的金柳，是夕陽中的新娘;波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。...”，在這段中，“蕩漾”一詞是這一小段中的重點，如果使用飽滿的實聲，難以使聽眾體會到作者想表達的那種優美的意境。但是，如果使用虛聲來表達，就可以體現出作者在回憶往事時的復雜感情，讓聽眾同樣體會到沉醉在那種對美好往事的回憶中。

2，深化表達意境

播音員在進行語言表達的時候，如果能夠將實聲與虛聲很好地結合在一起，常常可以深化表達意境。這種意境不僅在表達的情感層次上，也體現在時空的變化方面。在表達距離和時間方面的時候，采用實聲表達較近的會取得較好的效果。同時，在時間和空間上較遠的，用虛聲來進行表達就顯得更加貼切。虛聲可以表現出那種朦朧飄渺的的感覺，在給人新的感受的同時，也增強了與實聲的對比效果，使整體表達顯得更加豐富多樣。詩人余光中的《鄉愁》中就有這樣的句式：“我在這頭，母親在那頭”、“我在這頭，新娘在那頭”、“我在這頭，大陸在那頭”，在表達這部作品的時候，要十分注意虛實結合的表達手法。在前半句“我在這頭”可以用實聲來表達，但是后半句，是感情和意境深化的部分，更適合用虛詞來進行處理。這樣，聽眾可以通過作者的聲音變化感受到詩中的情感。那種遙遠的距離的無奈，那種分隔兩地的辛酸，將時空的變化刻畫得惟妙惟肖。虛實聲的轉化，也可營造動態的時空變換，由近及遠可用“由實轉虛”的表達方式，由遠及近可用“由虛轉實”的表達方式。比如“大河，你奔流著、奔流著、奔流著……”這句話，朗讀時，如果采用“由實轉虛”法，可以表示大河由近流向遠方的感覺，反之，則可以表示由遠流到近處的感覺，這樣就使聽者感到了一種空間上的變化，增加了表達的形象感和藝術的真實性，就像影視鏡頭由于攝錄的角度不同會產生不同的表現和表達效果一樣。

3，強調重點，明確目的

在播音員常規的播音過程中，虛實結合是常用的表達手法。要求虛中有實、實中有虛，二者相互結合。在表達的過程中，如果想要強調語言中的重點，明確表達目的，就可以在用實聲的過程中恰當的運用虛聲，用這種變化來體現表達的側重點。這種表達手法，常常起到一種對比的表達效果，增強表達力度。在我們表達一個人安靜的時候，就可以說：別人都在大聲的談笑，只有他一個人呆呆的坐著。這句話中的“呆呆的”就可以運用虛聲的表達手法，在描繪出這個人安靜的同時，也可以與其他人的開朗活潑相對比，強調了表達重點，升華了表達效果。

4，虛聲的使用要講究“虛實結合”，而不能一虛到底

“聲音的虛實能體現不同的感情色彩，實聲音質圓潤，剛健明亮，適合樸實的敘述;虛聲柔和暗淡，氣息聲音顯，適合抒發肺腑的情感。”注意虛實結合，不可一虛到底，也要避免聲音過實。虛聲使用過分會顯得矯揉造作，虛情假意，或顯得氣弱無力;虛聲使用得不夠或干脆一實到底，會顯得生硬甚至拙劣，這樣都會影響思想感情的有效表達。虛聲和實聲是相對而言的，使用的情況也是相對的，有人可能會理解成如果是大的、重的、亮的、剛的就用較實的聲音，而相反如果是小的、輕的、暗的、柔的就用相對虛的聲音，這樣處理的話不無道理，然而情況并不盡然，其實，前者照樣可以用虛聲來表達，可以增加感情色彩，比如：“這個廣場可真大啊！”這里的大，可以用在聲音加重延長的同時也可以加上虛聲，以表示對廣場之大的慨嘆。相對而言，如果是向小、向弱、向暗、向輕的情況，可用虛聲來表達感情色彩，也可不用，使用與否要看表達思想感情的需要。故而虛聲的使用不僅會使聲音向弱、向暗、向柔、向低、向輕，而且也可以向強、向亮、向剛、向高、向重，故而聲音形式會呈現虛而弱、虛而暗、虛而柔、虛而低、虛而輕，同時也可呈現為虛而強、虛而亮、虛而剛、虛而高、虛而重。播音創作要求創作主體的聲音要有彈性，聲音彈性是聲音的變化，虛聲又是聲音彈性的一種表現形式，它與實聲相對應，通過虛實結合，塑造出意境之美、時空的變化，表達豐富的情感。

5，注意稿件性質，區別使用虛聲

雖然播音員可以運用虛聲起到很好的表達效果，但是不是面對所有類型的稿件時都有同樣的使用條件呢？答案是否定的。表達形式是由表達內容決定的，虛聲只是播音員的一種表達形式，當面對不同的文體、不同類型的稿件時要區別對待。有的文體可以有較為寬松的條件來使用虛聲，而一些文體則要求盡量使用實聲，謹慎運用虛聲。通常文藝性的內容可以較多的使用虛聲，由于這種稿件通常具有較強的主觀色彩，因此可以通過虛聲進行較為靈活的表達。相反，以新聞稿為代表的稿件則更加強調其真實性，因此在面對類似稿件時要盡量使用實聲，謹慎地運用虛聲。也就是說，虛聲的使用是受思想感情支配的，而不是支配思想感情的。內容決定形式，虛聲只是有聲語言的表現形式，而不是內容本身，它的運用是受文章的思想感情決定的。不同的文體虛聲的使用情況也有所不同，文藝性題材中虛聲的使用較為多一些，這是由此類文體的特點決定的，因為文藝性稿件主觀色彩濃些，虛構的成分較新聞稿件多得多，追求的是藝術的真實，使得在有聲語言表達上呈現“實為主，虛實結合”的特點;而新聞性題材，尤其是消息類題材，因為它追求的是客觀的真實性，因此聲音形式是“中音區、小實聲”，通訊類可以有少量虛聲的使用。姚喜雙在《播音學概論》中這樣闡述：“通訊播音有時采用虛聲或虛實結合的語言表達方法，評論播音為體現出語氣的肯定和論理的堅定，多用實聲而盡量不用虛聲。”因此，虛聲和其他聲音形式一樣，都是受作品的內容和表達的思想感情決定的，切不可本末倒置，否則就會弄巧成拙，影響播音創作的效果。

結語

聲音的虛實變化為播音員提供了更加多樣化的表達方式，合理地運用虛聲也是播音員要努力掌握的表達技巧。虛聲是語言藝術中的一個重要組成部分，它有著鮮明的特點和獨特的表達效果。因此，在進行有聲語言的表達中，播音員要特別注意對虛聲的合理把握，最終才能起到較好的表達效果。

參考文獻：

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