《無聲告白》中的敘事策略初探

【摘要】：《無聲告白》是美國(guó)華裔作家伍綺詩(shī)歷時(shí)六年，精心打磨的處女作。一經(jīng)發(fā)表，立即得到文學(xué)評(píng)論界的廣泛贊譽(yù)及關(guān)注。小說詳實(shí)的內(nèi)容及深刻的社會(huì)文化含義耐人尋味，獨(dú)特的敘事技巧及策略亦引人深思。非線性的第三人稱全知視角以及插敘、倒敘等敘事手法的應(yīng)用均對(duì)小說情節(jié)的推進(jìn)及主題的升華起到了不可磨滅的作用。

【關(guān)鍵詞】：無聲告白;非線性敘事;插敘;全知視角

2014年美國(guó)文壇最閃耀的名字當(dāng)屬伍綺詩(shī)，這個(gè)初出茅廬的文壇新秀憑借其歷時(shí)六年，四易其稿的處女作《無聲告白》打敗一眾名家，并問鼎當(dāng)年亞馬遜最佳圖書獎(jiǎng)。小說封頁(yè)上的主題句：“我們終此一生，就是要擺脫他人的期待，找到真正的自己”也被眾多讀者奉為金句，為無數(shù)在迷茫中輾轉(zhuǎn)反側(cè)的孤獨(dú)靈魂指引了方向。亞馬遜編輯這樣評(píng)價(jià)此書：“《無聲告白》探索了身份危機(jī)、人生成就、種族、性別、家庭以及個(gè)人道路。并且，這本小說沒有任何一處落筆是疏忽的。”誠(chéng)然，伍綺詩(shī)以其雋永細(xì)膩的筆觸，把一個(gè)注定不平凡的家庭中的各個(gè)成員所懷抱的糾結(jié)、克制、隱忍、沖突刻畫得入木三分。慶幸的是，在故事塵埃落定之前，對(duì)立讓步于和解，大寫的愛撫平無言的傷痛，一個(gè)風(fēng)雨飄搖的家再度回歸平靜與釋然。

故事的引人入勝離不開形式與話語(yǔ)的鋪墊。小說放棄了平鋪直敘，一脈相承的線性敘事結(jié)構(gòu)，用非線性敘事模式取而代之。引領(lǐng)讀者在錯(cuò)綜復(fù)雜、謎團(tuán)叢生的現(xiàn)實(shí)與過去之前翱翔，全方位把一個(gè)跨種族、邊緣化的家庭的痛與愛呈現(xiàn)在讀者面前。小說第一章的開頭就是幾個(gè)觸目驚心的大字“莉迪亞死了，可他們還不知道”（伍綺詩(shī)，2015：01）。一語(yǔ)道破了看似波瀾不驚的表象下澎湃洶涌的暗潮。伍綺詩(shī)打破了傳統(tǒng)線性敘述，把故事文本的高潮部分放在開端，設(shè)置懸念，也給與讀者無限的遐想。第二章描繪了瑪麗琳與詹姆斯的相識(shí)、結(jié)合以及其與母親感情的決裂。第三章的著重部分落腳于莉迪亞的葬禮，第四章則插敘了瑪麗琳的離家出走。后面的七個(gè)章節(jié)圍繞著警察的調(diào)查結(jié)果、莉迪亞初次掉進(jìn)湖里、其壓抑的成長(zhǎng)史、詹姆斯的婚外情、莉迪亞和杰克成為朋友以及莉迪亞墜湖等主要情節(jié)展開。在最后的十二章，詹姆斯一家終于能夠敞開心扉，冰釋前嫌，帶著對(duì)死去女兒莉迪亞無盡的想念繼續(xù)生活。巧合的是，在中文數(shù)字的隱喻里，十二代表團(tuán)圓，盡管大家深愛的莉迪亞最后喪生于冰冷的湖中，她卻以另一種方式，讓家庭成員第一次開始觀照自身、反思錯(cuò)誤、消解嫌隙，此刻，莉迪亞才名副其實(shí)地?fù)?dān)負(fù)起了團(tuán)結(jié)全家的重任。

伍綺詩(shī)嫻熟地運(yùn)用倒敘、正敘、預(yù)敘等手法，帶領(lǐng)讀者穿梭往返，真相也如抽絲剝繭般被慢慢還原。小說中的兩段插敘也為莉迪亞的悲劇埋下了伏筆。“插敘也稱回憶性敘事，是在敘述中心事件過程中，為助于開展情節(jié)或刻畫人物形象，暫時(shí)中斷當(dāng)前敘事線索，插入與主要情節(jié)相關(guān)或無關(guān)內(nèi)容的敘事方法”（王維雅、趙文艷，2014：112）。小說中的第一段插敘是在第二章，瑪麗琳的母親得知自己的乘龍快婿竟然是一個(gè)華裔時(shí)，極力反對(duì)女兒的跨種族婚姻。瑪麗琳當(dāng)然沒有屈服，她一直希望與眾不同，真正實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，這也是她對(duì)莉迪亞寄予厚望的原因。盡管她忠于自我，嫁給了真愛，但是她宏偉的抱負(fù)還是消磨在了日復(fù)一日、瑣碎繁雜的家庭事務(wù)中。與母親的溝通障礙與決裂，也預(yù)示著她和女兒日后在精神上的疏離及隔閡。第二段值得深思的插敘則圍繞著瑪麗琳的失蹤展開。瑪麗琳在準(zhǔn)備遠(yuǎn)離家庭，追逐未完成的夢(mèng)想的時(shí)候，曾留下一張紙條：“我意識(shí)到我現(xiàn)在的生活并不快樂。我頭腦里總是憧憬著另一種生活，但實(shí)際情況卻事與愿違”（伍綺詩(shī)，2015：97）。這也與日后莉迪亞飽受壓抑的心境不謀而合。她無法滿足父親想讓她摒棄“他者”身份的希翼，也難以實(shí)現(xiàn)母親苦心為其勾勒的宏偉藍(lán)圖。只是莉迪亞選擇了一種更為極端的出逃方式。

整部小說采用第三人稱全知視角敘事模式，像在讀者眼前支起了一臺(tái)廣角鏡，全景呈現(xiàn)每個(gè)人物的言行，表情，以及哪怕最微小的動(dòng)作，讓每個(gè)人物形象變得鮮活生動(dòng)。“全知敘述者通常采用無所不知、無所不在的‘上帝視角’對(duì)故事世界的一切予以揭示。不過，即便在一些以全知視角為主導(dǎo)的小說中，故事外敘述者有時(shí)也會(huì)暫時(shí)放棄自己的視角，采用人物視角來揭示人物對(duì)某個(gè)特定空間的心理感受”（申丹，王麗亞，2010：133）。《無聲告白》中，伍綺詩(shī)時(shí)而以廣角的方式展現(xiàn)家庭病態(tài)的全貌，時(shí)而以聚焦的方式深入每個(gè)人物內(nèi)心最柔軟的部分，傾聽他們的所思所想。于是乎，詹姆斯的自卑與奮力想融入主流社會(huì)的強(qiáng)烈渴望、瑪麗琳強(qiáng)大的抱負(fù)心以及心有不甘的執(zhí)念、莉迪亞在長(zhǎng)期高壓下失去自我的絕望，內(nèi)斯想挽回妹妹的悔恨、漢娜如隱形人一般的處境以及杰克深切又無望的愛才能表達(dá)得如此真實(shí)，讓讀者感同身受。

《無聲告白》絕不僅僅是想表達(dá)一個(gè)單純的家庭悲劇，而是展現(xiàn)了各種不同價(jià)值觀與選擇權(quán)之間從對(duì)立到和解的過程。為了讓小說中的人物更豐滿，更立體，更栩栩如生，伍綺詩(shī)靈活運(yùn)用各種敘事技巧及手法，目的是讓讀者深入挖掘故事細(xì)節(jié)，感知人物內(nèi)心起伏，以此產(chǎn)生共鳴。誠(chéng)然，此文對(duì)于小說的敘述策略分析僅僅是冰山一角，對(duì)于人物性質(zhì)及其塑造手法，敘事空間及女性主義敘事學(xué)角度等方面而言都還有太多可挖掘與探討的空間。

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