古代名家改稿拾輯

“文章不厭百回改”、“語不驚人死不休”。古代詩人詞家，都十分重視對作品的反復修改， 即使是名家高手也不例外。

據《史記》記載，呂不韋與儒生輯成《呂氏春秋》，全書有一百六十篇文章，分成二十六卷，共二十多萬字，在當時稱得上是一部巨著。書寫成后，呂不韋命令把全文抄出，貼在咸陽城門上，并發出布告：誰能把書中的文字增加一個或減少一個，甚至改動一個，賞黃金千兩。這就是“一字千金”的典故。詩人為了改好作品，哪怕一字半句，也往往為之絞盡腦汁，苦費心機。杜甫詩曰：“新詩改罷自長吟”。可見他十分重視詩文的修改。南宋魏慶之《詩人玉屑》載：陳舍人得杜集舊本，文多脫誤，《送蔡都尉》云“身輕一鳥”，其下脫一字。陳公與數客各用一字補之，或云“疾”，或云“減”，或云“落”，或云“下”，莫能定。后得一善本，乃是“過” 字， 陳公嘆服，以為雖一字，諸君亦不能到也。

北宋著名文學家歐陽修對自己文稿，“出入觀省之，朝夕改”。其名作《醉翁亭記》，初稿開頭為“滁州四面有山……”數十字。后來反復琢磨，覺得文章中心應突出醉翁亭，其他方面不必鋪墊太多，于是大刀闊斧砍掉大部分，僅存“環滁皆山也”五字。這一改，除了文字洗練外，更顯示出歐陽修文風之嚴謹。直到晚年，歐陽修仍保持這種文風，甚至把原稿改得一字不存。

“唐宋八大家”之一、北宋著名的文學家王安石在寫“春風又綠江南岸”一句詩時，一個“綠”字反復推敲，反復修改，先后從“到”、“吹”、“過”\"、“入”、“駐”……一直改到“綠”字方滿意為止，于是才有了這流傳至今的千古名句。

北宋大文學家蘇東坡《和歐叔弼詩》，有句詩原為“淵明為小邑”，是說陶淵明作小縣官，后改為“淵明求縣令”，把陶淵明因家境貧困，求做小官的心情，完全表現出來。同為北宋的著名文學家黃庭堅《嘲小德》詩，有句詩原作“書窗秋雁斜”，說小孩子在窗上寫字，像天上秋雁那樣整齊，顯然不夠真實。后改為“涂窗行暮鴉”，說在窗上亂涂成一團團，黑的像天上飛行的烏鴉一樣，真切地描繪孩童學書的情景。

《詩經》曰：“如切如磋，如琢日磨。”眾多詩人詞家修改作品時，十分注重吸取他人的意見。人稱詩奴的賈島吟詩：“鳥宿池中樹，僧敲月下門”，后句“敲”字又欲作“推”，一時難以取舍。恰路遇韓愈，經指點選定“敲”字。這就是燴炙人口的“推敲”典故。邊塞詩人高適，路經杭州清風嶺，觀月賞景，于僧房題詩：“絕嶺秋風已自涼，鶴翻松露濕衣裳；前村月落一江水，僧在翠微角竹房。”途經錢塘江時，正值月落，發現江潮亦隨風而退，只剩半江水。覺得題詩用“一江”水描寫月夜江潮，不符實際，歸來時特去僧房改詩。不意發現詩已被人改過。僧人告訴他，有一官路過，見詩中“一”字不如“半”字準確，便徑直改詩。高適多方打聽，得知改詩官員就是赫赫有名的大文學家駱賓王。

有人曾以為唐代詩人白居易的詩，多是“沖口而出”之作。后見其遺稿，發現詩稿“涂竄甚多”。 白居易每作詩后，就誦讀給民間老婦聽，如老婦不懂就反復修改，直到聽懂為止。因此，白居易的詩通俗易懂，瑯瑯上口，廣為流傳。

自古今來，文壇作詩精益求精，改詩高手“一字師”屢現不絕。唐代詩人鄭谷，擅于詩文，其《鷓鴣詩》寫得超群出眾，人稱 “鄭鷓鴣”。齊己和尚亦喜寫詩。一次寫《早梅詩》，有“前村深夜里，昨夜數枝開”句，鄭谷看后笑曰：“‘數枝’不算早，不如‘一枝’佳”。 齊己叩地膜拜，從此士林稱鄭谷為“一字師”。宋代文學家范仲淹寫《嚴子陵祠堂記》，有句“云山蒼蒼，江水泱泱，先生之德，山高水長。”好友李泰伯說：“其文必傳于世，然有一字未妙。”范請教其奧妙，泰伯道：“云山，江水，意深詞大，而德字實而且板，宜改用風字。”仲淹尊李泰伯為一字師。