由《最炫民族風(fēng)》品詩詞中的疊音之美

要問現(xiàn)在最流行的歌曲是什么？很多人都會不約而同的說是《最炫民族風(fēng)》，這首歌曲倍受人們喜愛，不僅是因?yàn)楦柙~易于被大眾所接受，易于為大眾所傳唱，另外一個重要原因就是歌詞的語音形式具有較強(qiáng)的韻律感，并且契合于人們心中對語音熟悉感；如《三字經(jīng)》、《詩經(jīng)》較之其他文言作品更易被大眾所誦讀，就在于較強(qiáng)的韻律感。這些歌詞被賦予了新的生命，并與曲調(diào)一起成為一個個跳躍的符號，深刻于大眾心中。

一首歌曲推唱出來之后，能不能受到人們的喜愛，主要取決于兩個方面的因素，即文詞和曲調(diào)。一首好的歌曲，其文詞和曲調(diào)是骨肉相連、相得益彰的一個有機(jī)整體，他們相互配合，成為同時涉及文學(xué)和音樂的藝術(shù)形態(tài)，它具有自己獨(dú)特的敘述方式、審美價(jià)值和結(jié)構(gòu)形態(tài)。流行歌曲之所以被冠以“流行”二字，取決于歌曲的傳唱度與受歡迎度，往往通俗易懂的語詞內(nèi)容和余音繚繞的曲調(diào)旋律易于為大眾審美所接受，從而提升歌曲的流行度。歌詞是歌曲中的文詞部分，詞創(chuàng)作者對歌詞語言進(jìn)行修飾來進(jìn)行情感交流，在準(zhǔn)確地表達(dá)所想所感的基礎(chǔ)上，通過語言的美感而不斷靠近大眾的審美，達(dá)到情感的共鳴。《最炫民族風(fēng)》是鳳凰傳奇發(fā)行的一首歌曲，其明快的曲調(diào)和通俗的語言為廣大歌迷所喜愛，萬人傳唱，風(fēng)靡至今。

這首歌詞寫作上的一個鮮明特點(diǎn)是多處運(yùn)用了疊音字。如歌詞中的這些句子“綿綿的青山腳下花正開”、“彎彎的河水從天上來”、“火辣辣的歌謠是我們的期待”、“悠悠地唱著最炫的民族風(fēng)”，這里“綿綿”“彎彎”“悠悠”“火辣辣”這種AA式、ABB式的疊字用法在摹聲狀物的同時，在調(diào)節(jié)節(jié)拍、增強(qiáng)音樂性的基礎(chǔ)上，表達(dá)了特定的情感，透露出濃郁的生活氣息，加強(qiáng)口語化，很容易引起人們的共鳴。

《最炫民族風(fēng)》的歌詞作者張超有深厚的古文化基礎(chǔ)，他的這種創(chuàng)作作風(fēng)與中國古代詩詞善用疊字的優(yōu)良傳統(tǒng)是一脈相承的。由兩個或兩個以上相同的字重疊而構(gòu)成的詞，古人叫“疊字”，我們現(xiàn)在稱之為“疊詞”。一些普通的單音節(jié)字，一經(jīng)詩人巧妙地運(yùn)用，仿佛點(diǎn)石為金，讓語言產(chǎn)生了新的活力。我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》，305篇中使用疊詞的就有200篇，后來的《古詩十九首》在疊詞運(yùn)用上堪稱典范，唐宋詩詞中也有很多用疊詞的經(jīng)典詩篇。如王維《積雨輞川莊作》中的“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，崔顥《黃鶴樓》中的“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”，杜甫《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，歐陽修《蝶戀花》中的“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)”。詩歌中疊字用得好，表情達(dá)意或強(qiáng)烈、或委婉、或深沉；狀物描景繪聲繪色，可見可聞；并且讀起來擲地有聲，顯示其音律美。

一般情況下，詩詞中運(yùn)用疊字可起到如下意想不到的作用：妙用疊字，有助于更好地刻畫人物形象。“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手”，相當(dāng)成功地刻畫出一個容顏豐美、妝飾艷麗的婦女形象。又如“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許？盈盈一水間，脈脈不得語。”（《古詩十九首》之《迢迢牽牛星》）“迢迢”寫距離之遠(yuǎn)，“皎皎”寫星光之亮，形象地表達(dá)了牛郎織女纏綿的感情；“纖纖”狀手之修美，“札札”狀織布之繁忙，“盈盈”寫水之形態(tài)，“脈脈”寫人之情貌，四組疊詞將思婦的體態(tài)、儀容、裝扮等寫得十分逼真，呼之欲出。十句詩中使用了六個疊詞，狀物準(zhǔn)確生動，寫人形象逼真，表現(xiàn)出一個相思女子的哀怨憂傷。

詩詞中巧妙地運(yùn)用疊字，它有助于描繪意象，擴(kuò)大意境，達(dá)到情景交融的境界。陶淵明的田園詩不避重復(fù)，疊詞運(yùn)用比比皆是。如“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”（《歸園田居》），“曖曖”描摹了山村景致的朦朧與靜謐，“依依”繪出了炊煙裊裊上升的輕柔體態(tài)；又如“凄凄歲暮風(fēng)，翳翳經(jīng)日雪”（《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠(yuǎn)》），“凄凄”讓人感受到風(fēng)是如何勁吹，“翳翳”又再現(xiàn)了大雪的天空如何昏暗陰晦——詩人的閑適恬淡之情融入其中。王維的山水田園詩某種程度上繼承了陶淵明的風(fēng)格，《積雨輞川莊作》中有“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”的詩句。“漠漠”有廣闊無邊的意思，它仿佛使人看到廣闊無垠的水田上，白鷺在自由自在地飛翔；“陰陰”是幽深之意，表明樹木郁郁蔥蔥，黃鸝深藏在樹葉里婉轉(zhuǎn)地啼鳴。詩人描繪的夏日風(fēng)景圖，正是詩人歡暢的心情所在。杜甫也是用疊詞的高手，《曲江》一詩中有“穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”的句子，“深深”和“款款”表達(dá)了作者的感動，傳達(dá)了蛺蝶采花釀蜜、蜻蜓點(diǎn)水飛舞的生命以及它們給予詩人的感動。又如“繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開”（《江畔獨(dú)步尋花》之七），用“紛紛”“細(xì)細(xì)”抒發(fā)自己惜花、愛花的心情，情真意切。宋人楊萬里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”（《小池》），“尖尖”疊用，描寫了嫩綠的小荷剛剛鉆出水面那一瞬間的情景，給人以生機(jī)勃勃、清新美好的感受。出水芙蓉，美麗動人，蜻蜓有情，停立其上——多么新穎別致而充滿生活氣息的鏡頭！

我們知道，古代詩詞大都是配樂歌唱的，因此詩詞中大量運(yùn)用疊字的一個原因就是可以讓詩詞聲韻回環(huán)，節(jié)奏明快，流轉(zhuǎn)自然，有助于增強(qiáng)詩詞的音律美。白居易《琵琶行》用疊字來描寫音樂，繪聲形象，擬音傳神，十分絕妙：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。”更讓人稱道的是有些擬聲詞本身就屬于疊詞，這些擬聲疊詞的運(yùn)用，可以使詩文更生動形象，讓人產(chǎn)生身臨其境之感。如《木蘭辭》用“唧唧復(fù)唧唧”寫木蘭的嘆息聲；杜甫《登高》的“無邊落木蕭蕭下”一句用“蕭蕭”摹寫落葉聲；黃巢《題菊花》的“颯颯秋風(fēng)滿院栽”一句，用“颯颯”摹寫風(fēng)聲；李煜《浪淘沙》的“簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒”一句，用“潺潺”摹寫雨聲；岳飛《滿江紅》“憑欄處，瀟瀟雨歇”一句，用“瀟瀟”摹寫雨聲——這些都十分精當(dāng)。疊字摹聲，最精到的是摹寫樂聲。上述疊詞，直接模擬聲音，將樂聲的強(qiáng)弱、快慢、輕重表達(dá)得具體可感，增加了詩句的音樂性和節(jié)奏感，突出了琵琶聲的美妙動人。當(dāng)然，如果能把繪形和摹聲結(jié)合起來，那就更加妙不可言。唐代詩僧寒山的《杳杳寒山道》就是這樣的作品：“杳杳寒山道，落落冷澗濱。啾啾常有鳥，寂寂更無人。淅淅風(fēng)吹面，紛紛雪積身。朝朝不見日，歲歲不知春。”這首詩通篇句首用疊字，這在古詩中是不多見的。“杳杳”具有幽暗的色彩感，“落落”具有空曠的空間感，“啾啾”言有聲，“寂寂”言無聲，“淅淅”寫風(fēng)的動態(tài)感，“紛紛”寫雪的飛舞狀，“朝朝”“歲歲”同指時間，又有長短之分。八組疊詞，接連使用，繪聲繪色，各具情狀又富于變化，不僅活現(xiàn)出高山深壑中一位孤寂而閑靜的僧人形象，更讓讀者沉浸于美妙的韻律之中。