圖像語境下的創作之變

摘 要：圖像化思維和圖像化敘事可追溯的年代非常久遠，不論是文字創建方式中的“象形”還是詩經中對事物的形象化描述，都足見其歷史之悠久。隨著新媒體的出現，消費主義文化的盛行，圖像時代真的來臨了。它引發了文學創作上的諸多變化，其審美文化特征對小說的構思、敘事產生了深刻影響，主要表現在小說的市場化、戲劇化和視聽化三個方面。

關鍵詞：圖像時代；文本創作；市場化；戲劇化；視聽化

作者簡介：李鵬飛（1989-），男，漢族，山西晉城人，文學碩士，單位：遼寧大學文學院中國現當代文學專業，研究方向：現當代文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-26-12-01

圖像時代對文學敘事的影響主要在80年代后，這里指一個時代的總體特征而非全部內容，因為現在仍有一部分未受圖像思維影響的文學作品還在產出，表現為作家按照圖像的特征來進行文本構思和語言表達，使接受者在欣賞文學作品時獲得同看電影、瀏覽圖片一樣的感受。“文學圖像化”不是用來描述某一文學流派，而是指一類作家的創作傾向，代表性作家有王朔、海巖、凡一平和莫言等，作品有《動物兇猛》、《尋槍記》和《紅高粱》等。

從世界范圍看，“圖像時代”的萌芽早在上世紀就出現了，匈牙利電影理論家巴拉茲就認為“視覺文化”即將到來，60年代法國哲學家德波宣布了“景象社會”的到來， 80 年代以來西方學術界就一直把視覺圖像文化作為其重點研究對象。

一、創作動機的市場化

20世紀90年代，隨著社會主義市場經濟體制的正式確立，金錢成為社會追逐的目標，受此影響的作家寫作上日益大眾化，常以社會熱點為創作題材，努力迎合讀者的興趣品味。在市場化創作觀念的導向下，作家們創作題材集中在官場、青春與都市等領域。

王朔準確抓住了改革變動時期人們的心態，作品中充斥著把事業、理想等傳統倫理價值消解的傾向，展示出城里人把享樂、揮霍、刺激當做自己的人生追求。為了表現青少年張揚個性的需要，他在作品中塑造了一批典型人物，獨具特色，如揚重、方言、張明等，他們玩世不恭、無理想、人物語言粗俗、裝扮非主流，因而成為青少年心中的偶像。《動物兇猛》被改編為電影《陽光燦爛的日子》上映后，引發了小說的暢銷，作品描述了一群少年成長的過程，由于受到壓抑，他們逃課、打群架，因為他們知道即使不學習也絲毫不用擔心自己的前程，因而思想上的極度放松使得自身的動物本能獲得空前解放。在“我”的朋友堆里是山大王式的高氏兄弟，狐貍精一樣的于北蓓，還有交際花米蘭，在“我”的心中，家長令人厭惡，學校無聊乏味，而用鐵絲鼓搗門鎖后窺私或順手拿走一些小物件，成為了自己的興趣愛好，當然也有對異性發自內心的迷戀。

另外，作家陸天明的《省委書記》、韓寒的《三重門》、邱華棟的《手上的星光》等都及時捕捉社會熱點，以吸引讀者興趣，實現圖書的暢銷。

二、小說敘事的戲劇化

文學是對現實生活的摹仿，它來源于生活，要按照生活的邏輯去進行創作，一個優秀的作家對生活的把握既要出乎其外又要在情理之中。傳統小說在敘事中都遵循單線發展或單復線雙重發展，讀者往往能夠預測到人物的命運結局。

但是圖像時代來臨后，作家受圖像思維特征、審美趣味的影響，作品在敘事中表現出強烈的戲劇化傾向，努力營造離奇多變的生活經驗，不斷開掘生活中那些偶然性，如陳源斌的社會寫實小說《殺人有罪》、海巖的《玉觀音》和凡一平的《尋槍記》等。

小說《玉觀音》中情節離奇多變、語言通俗平易，描述了一個女人同三個男人之間的愛恨糾葛，其中既有女主人公安心與記者張鐵軍的婚戀，又有與楊瑞的真心相愛，還有與毒販子毛杰的一夜情，此外還有喪夫失子的不幸和對緝毒事業的忠誠。讀者完全被小說的情節吸引，另外文中還構設出大量“巧合”，如安心通過頂替受傷的女民警與毒販接頭，結果對方卻是自己的情人毛杰，文本就是通過一場愛恨情愁和生死糾葛的情感展開。

三、文本表達的視聽化

文學作為一種語言藝術，作家對文學的推敲運用將直接影響到讀者的感受，因為視聽覺的光線、色彩、音響等更能激發觀眾的消費熱情，同時圖像化語言及其表達方式，可以直接按照世界本身的形象來認識，讀者的接受過程變得輕松無比。

《球狀閃電》中，“黃中透著綠的大火球，從樹上滾下來”、“一邊滾動，一邊還發出劈劈啪啪的爆裂聲”、“火球應聲而起，擦著他的耳邊飛過去，穿過墻壁進入牛棚。沒等他站起來，就聽到腦后一聲巨響。他似乎聽到了奶牛們像墻壁一樣倒下去，鼻子里嗅到一股濃烈的火藥味，身體輕飄飄地離開

了地面。”[1]

這里的語言傳達出了強烈的視聽化效果，運用近景、中景、遠景等影像化技法將事物表現出來，火球由樹上到耳邊再到牛棚的運動軌跡構成一組形象可感的畫面。聲音也是圖像時代審美特征的又一重要部件，它的節奏、響度、質感都能強烈的感染讀者。火球“發出的噼噼啪啪的爆裂聲”和“腦后的一聲巨響”，此外似乎還能聞到“一股強烈的火藥味”，在這里作者成功將視覺、聽覺和味覺三者的界限打通了。

正如人類學家泰勒將文學變化的因素歸結為時代、種族和地域那樣，隨著時代的發展，文學層面也要根據現實的發展需要作出調整，圖像時代的來臨或者更準確地說圖像審美思維的盛行，給我們傳統意義上的語言、文學帶來了新的機遇與挑戰。一方面它改變了人們對文學固有觀念的理解，擴大了文學的內涵和外延，促進了文學的普及。另一方面，圖像時代語境下的文學創作也表現出了平面化、媚俗化、想象力下降方面的缺失。總之，我們最重要的是要坦誠地去面對，實現兩者的和諧發展。

注釋：

[1]莫言：《莫言文集·白棉花》，北京.當代世界出版社，

2004年版，第403頁.

參考文獻：

[1]周憲.視覺文化的轉向[J].學術研究，2004（2）.

[2]劉巍.關于文學圖像化的幾點思考[J].理論學刊，2010（7）.

[3]榮吉.論圖像文化語境中小說敘事的變化[D].揚州大學，2009.