佛里達自畫像中的標志性符號研究

陸玲玲

【摘 要】由于長期遭受病痛的折磨，佛里達的自畫像，是她自己通過鏡子觀察自己之后表現在畫布上的形象。畫家將鏡中的自己與現實中的自己完全抽離出來，以一個旁觀者的身份描繪著她眼前鏡中的這位女人，在佛里達的自畫像中，我們不難發現一些標志性的元素反復出現在畫面當中。

【關鍵詞】佛里達；自畫像；標志性符號

佛里達·卡羅是拉丁美洲最具有影響力的女性藝術家，在她一生創作的兩百多張作品中，有大半都是她自己的自畫像。這些自畫像具有明顯的佛里達風格，表現出畫家強烈的自我意識，通過這些自畫像，讓我們更加有興趣去了解畫家的生活，在了解了佛里達的生活經歷之后，再回頭看她的作品，就會發現這位長期處于精神崩潰邊緣的女畫家，不僅經歷著身體上的巨大苦痛，更是遭受著精神上的雙重折磨。佛里達通過繪畫的方式，將自己的內在的精神世界表現出來，也使得自己隱藏在潛意識里的感情一股腦的在畫布上宣泄出來。

由于長期遭受病痛的折磨，佛里達的自畫像，是她自己通過鏡子觀察自己之后表現在畫布上的形象。畫家將鏡中的自己與現實中的自己完全抽離出來，以一個旁觀者的身份描繪著她眼前鏡中的這位女人，在佛里達的自畫像中，我們不難發現一些標志性的元素反復出現在畫面當中。

1標志性的面孔憂郁的目光

佛里達極富象征意義的面孔像一個標志性符號一樣在她的自畫像中反復出現，雖然身為一位女性，但是畫面中的佛里達卻是有著男人一樣的氣質，尤其是那兩道一字眉，表現出一股堅韌的氣質，但是雙眼流露出來的又是憂郁的神情，這種憂傷的神情，讓人不禁想到她滿身的傷痕，畫面中甚至出現過支離破碎的身軀被一顆顆的釘子固定，這些疼痛都是常人所無法忍受的，但是，佛里達給了自己一張具有男子氣質的臉龐，雖然有女性憂郁的眼神，但是男子堅韌的臉龐映射出佛里達具有一顆頑強的活下來的心臟，站在旁觀者的角度審視自己，并不需要別人的憐憫，這在當時以男權為主的墨西哥，無疑是一種女性主義的吶喊。在她所有的自畫像中，她從來不掩飾自己，無論是一字的眉毛還是殘缺的身軀，甚至是被解剖的身體，這些都在她的作品中展露無疑。這些在別人看來，是丑陋，是疼痛，是殘缺，是恐怖，但是在佛里達看來，我能夠直面所有的一切，甚至是死亡。冷峻的表情所透露出的，是佛里達的冷靜和堅毅，永不屈服于命運。這些創作方式無一不在向我們訴說佛里達在創作的當時，處于疼痛折磨的佛里達，用繪畫的方式在進行自我的重新塑造，也反映出她對現實世界中女性意識和自我形象的一種愿望。

2標志性的民族服飾

在佛里達的自畫像中，所有的服飾都在向我們展示畫家本人的文化身份。無論從她的服裝、裝飾物，畫面的風格手法，甚至是色彩特征，都在展現著她的民族特性。因為受到墨西哥新文化運動的影響，佛里達開始在畫面中展現自己的民族特性，呈現自己的印第安血統的特點。用荊棘做成的項鏈經常出現在她的作品中。《帶蜂鳥與荊棘項鏈的自畫像》（1940）吊在項鏈下方的蜂鳥在印第安原住民的神話中代表死去的戰士獲得了重生，那只死去的蜂鳥承載著死去戰士的靈魂又重新回歸到現實中來。頭發上的蝴蝶在阿茲特克人的神話傳說中代表神圣的冠冕。而荊棘在佛里達的文化中代表著轉世輪回，畫家通過荊棘來表達自己對于命運的希冀，在現實生活中忍受著巨大痛苦，但是在轉世的靈魂中希望可以得到自由的解放和解脫，同時也暗示了畫家在困境中依舊堅強。

3標志性的動植物

佛里達20世紀四十年代的自畫像中，動植物開始出現，在她的現實生活中，也有許多寵物陪伴左右，佛里達將這些生活中的寵物表現在畫面上，茂密的枝葉和藤蔓遍布周邊，表達了畫家想要有堅實的依靠和無限的依賴。而其中一些動物的形象，更是現實中各種形象的化身，其中經常出現的動物形象有：狗、貓、猴子和各種鳥類，這些動物都非常常見，并且都是溫順可愛的動物，這些往往被認為是佛里達身邊的親人和朋友的象征。狗是忠誠的代表，貓是溫柔的伴侶，猴子是靈活的，而鳥不僅有著漂亮的羽毛，還有一對可以自由飛翔的翅膀，這些無疑不是佛里達對于現實生活的一種渴望的象征。1940年《與寵物的自畫像中》猴子和貓同時出現在佛里達的肩膀上，猴子玩弄著佛里達脖子上用荊棘編織成的項鏈，它的拉扯不禁更加加重了佛里達頸部的傷痛。右肩上的貓等著胸前的蜂鳥，劍拔弩張，隨時都要展開攻擊。這些元素都是來自于佛里達對于自身生活的一種思考，孤獨和疼痛使她感到恐懼，一種瀕臨死亡的感覺隨時都在撕扯著她，她需要一個堅實的人來依靠，而這種依靠卻沒有在她丈夫那里得到，丈夫的背叛，更加加重了這種痛苦。

佛里達繪畫中的這些標志物，體現了畫家的心態意識，這些符號化特征為研究佛里達提供了更多的視角，通過這些符號，讓我們更加深入的了解并分析佛里達的自畫像，而佛里達的自畫像之所以極具個人色彩，正是由這些符號疊加組合而成的。