昆曲詞的襯字法

破舊約建新約

什么是襯字？曲牌格式規定的每句字數為正字，那些增加的字詞相對即為襯字。非諳于曲事者對正襯概念會有陌生感，外觀上都是漢字，有什么區別呢？

唐詩、宋詞的律體韻文格式，對字數有嚴謹的要求，難以增損。曲牌除了在格式體上突破了這種約束，句式千變萬化了，而且可以在正字外增加襯字，如此對于文意表達、情感渲染是有益的。但是所增襯字也不是隨性而為，仍然需要遵守一定的準則，故而依然是有約束的。正襯不分、隨意加襯、襯占正位等問題會破壞曲牌的應有結構、影響昆曲的語境和唱腔。

襯字是樂活的

為什么要加襯字呢？當曲牌用來敘事了，進而組織龐大的戲劇了，那么固式音樂結構的表達手段有時難免受制局限，需要適當劑量的潤滑劑來調節氛圍，或者需要在恰當的位置加個鏍絲來銜接日益龐復的結體。其目的在于完善文辭含義的表述、強化情感需求與傳達的通道。

襯字可以用來正面補充、強化文意。《牧羊記·望鄉》【江兒水】“不想朝廷怒，（將咱）祖冢遷。”依律第二句是三字句收平聲韻，可是李陵要向蘇武說明被遷毀的是誰家的祖墳，李陵的唱詞加“將咱”2個襯字，其意方得舒暢。同樣是該曲牌的這一句，《琵琶記·囑別》填“妾的衷腸事，有萬千。”已經明了，便不用加襯。《牡丹亭·尋夢》填“偶然（間）心似遣，（在）梅樹邊。”襯字“在”為表達人物方位，前句襯字“間”是為了語境通順和字聲協調。

襯字很多時候是用來表達或強調反面的文意，即用否定性的襯字來反向推動正字構成的文意。《邯鄲夢·掃花》【賞花時】第二支“（恁休再）劍斬黃龍一線差，（再休向）東老貧窮賣酒家。”正字句表現的是呂洞賓的行為，加襯否定這種行為，用來表達何仙姑對他的相勸之意。“休要”“休得”“休把”“非是”“無有”“不能夠”等帶“休”“非”“無”“不”字的襯字大多都是正面否定。又如《獅吼記·梳妝》【懶畫眉】第一支中“（我怎忍）反目陡傷結發情”句，正字描寫的是一種未曾發生、將要可能發生的客觀狀態或主觀行為，襯字的反向作用是表達不愿意發生這樣的狀態或行為。“怎肯”“怎能（夠）”“怎道（是）”等帶“怎”字的很多襯字，大多數都是這個作用。但是用“為何”“何故”“因何”等帶“何”字的襯字，卻是表達雖然不希望發生但卻是已經發生的狀態或行為。同劇第三支中“（莫不是）擲果潘安遠寄情”句，襯字的反向作用是表示猜疑，“難道（是）”“早難道”等或是猜疑、猜測，亦或是強化語氣的反問。

襯字有烘托人物情緒的力量，曲牌格式本身難以爆發情感，用襯字即能很好地解決這個問題。有一類特別常見的襯字是語氣詞“啊呀”“呃”“嚇”等，最直截了當地用來渲染情感，使用頻率非常高，尤其是表現悲憤的曲子，茲不詳例。另如對婉轉情緒抒發的修飾，《玉簪記·琴挑》【朝元歌】第三支“（你是個）天生俊生，曾占風流性。（看他）無情有情，（只見他）笑臉（兒）來相問。”這里的襯字除了使得表述完整外，更多的則流露出陳妙常對潘必正的愛意，增添了演唱腔格的靈動性，將她的情感波動跳躍起來，羞澀、矜持與奔放、直白相得益彰。又如強化悲憤情緒的襯字，《鐵冠圖·刺虎》【端正好】在采用重句措施后，更是襯上了“切切的”“侃侃的”，演唱時的情緒層層相疊，非常激越。

要樂活須守規

字位、字數、字性是需要掌控的三大技術范疇。

1.字位。人怕站錯隊，襯字也怕放錯位。襯字可以安放的常規位置是句首，實際上是首個詞段之前，這是最主要的位置；其次是詞段銜接處，可以跟著前面的詞段，也可以領著后面的詞段，一般都襯后面的詞段；第三是詞段中，也就是詞組內含襯字，是萬不得已而用之了，應盡量避免。如《牡丹亭·游園》【皂羅袍】首個句段：“（原來）姹紫·嫣紅開遍，似這般·（都）付與，斷井·頹垣。”“原來”在句首，“都”在兩個詞段中領著后面的詞段。【好姐姐】“（遍）青山，啼紅（了）·杜鵑，（那）荼蘼外·煙絲醉軟。（那）牡丹·雖好，（他）春歸·怎占（的）先。”這兩段中多數襯字在句首，“了”在兩個詞段中跟著前面的詞段，“的”就是包含在詞段中用以加強語氣。

襯字位置不妥會引起不小的麻煩，于是就位置問題可以參照第二條規矩：襯字加在板密之處。板密指點板時相鄰板位之間正字少，尤指相鄰句的前句末板與后句首板相連或相隔不遠，在后句前加襯，就把前句末板的空間分享一部分給襯字使用。板疏指兩板之間的正字已經很多了，沒有足夠的空間提供給襯字使用。襯字加在板疏處，就造成襯字和正字搶位置，制譜時要么增板或移板，要么跟機關槍似的快速吐字，連續多字若都是單字占八分音甚至十六分音的位置，演唱難度增加或者曲風突變（并參下節所例）。【桂枝香】第2段兩句3-4結構的7字句，正板位都在第4、6、7字上，前3字均在眼上，即屬板疏特征。若在這兩個7字句前再加襯，即容易被襯字占用已經不算充裕的正字行腔空間。《療妒羹·題曲》第四支（原著第五支）“……明剖。（哪里是）注重生·陽壽還該＼，（方信）歷萬劫·情腸不朽。”（、＼為板位，下同）吳炳在前幾支中此7字句都未加襯，而同牌循環自套的尾部已經不能加贈板，所以此曲唱腔聽覺急湊，當然句段前后有念白，并結合劇情需要將節奏急促起來也屬合情。

2.字數。兵貴精而不在多，制曲時要有意識地控制襯字數量。單個位置加襯一般都是1字、2字、3字，2字以上的可形成襯詞；若要再多的字數，襯字組成了復雜的語匯結構，會連鎖引發曲式、樂式、唱式各種病癥。如《牡丹亭·硬拷》【折桂令】加襯尤多，以最后一個句段為例“……玎王冬＼。（則那石姑姑她）識趣（拿）奸縱，（卻不似恁杜爺爺逞）拿賊＼威風。”前段末字截板與此段“奸”“拿”連續三板的兩個空間里，分別要在4拍里唱完9字和10字，容量密度超高。行腔頗是不易，好在“拿賊威風”用以收牌，尚留主腔。如果依靠大量的襯字、襯詞甚至襯句來通順文意，要么是擇牌不當，要么是填詞者掌控曲律的能力較弱。

襯字數量有時會出現多過正字的情況，一般在北曲的散唱曲牌中可見，像上例用在上板曲中則甚不宜。北中呂宮兼入正宮的【快活三】共2段4句，第3句一般散唱，于是趁機在3、4句上大量加襯，以便服務于劇情。《長生殿·哭像》“（猶錯認）定情初夜入蘭房，（可怎生冷清清獨坐在這）彩畫生綃帳。”第4句5個正字，襯字翻倍達10個，但都是用來修飾唐明皇面對舊景的狀態，未能獨立成句；襯字散唱，至正字上板。這種情況尚不能定性為出格，卻不宜多用，不是效仿的榜樣，而且需要選對位置，否則就極易改變曲牌的特性。