我國20世紀(jì)50—60年代民歌鋼琴改編作品研究

韓田

【摘要】近幾年來，通過分析我國國內(nèi)對(duì)民歌鋼琴改編作品可以發(fā)現(xiàn)：改編作品并沒有很大的改動(dòng)，不能讓人產(chǎn)生眼前一亮的驚艷感覺。不僅如此，國內(nèi)也沒有對(duì)民歌鋼琴創(chuàng)作的背景進(jìn)行深入了解、研究，對(duì)其創(chuàng)作特點(diǎn)、演奏技巧也沒有很全面的分析。本文主要針對(duì)20世紀(jì)50-60年代民歌鋼琴改編作品進(jìn)行深入的探討和研究，并且針對(duì)其形態(tài)特征、民族風(fēng)格、地域文化、演奏技巧等方面進(jìn)行分析，從而為民歌鋼琴藝術(shù)以后的發(fā)展奠定好的文化基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】50-60年代；中國民歌；鋼琴；改編作品

基金項(xiàng)目：本文為2016年度安徽高校人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：SK2016A03821。

民族音樂是我國一項(xiàng)優(yōu)秀的民間藝術(shù)文化，人們通過民間音樂可以表達(dá)自己的情愫。鋼琴是一種非常美妙的西洋樂器，將傳統(tǒng)的民歌和鋼琴組合在一起，能夠?qū)烧吒髯缘奶攸c(diǎn)發(fā)揮的淋漓盡致，這也可以作為連接中西方文化的橋梁，方便人們探究學(xué)術(shù)。民歌是反映現(xiàn)實(shí)生活的一門藝術(shù)，民歌藝術(shù)和西方的鋼琴融合在一起，為人們研究世界文化提供了一種渠道，因此，民歌鋼琴改編作品的研究具有非常重要的研究意義。

一、民歌鋼琴改編曲的發(fā)展

在20世紀(jì)50-60年代這一階段，民歌鋼琴改編曲的發(fā)展可以說是突飛猛進(jìn)，我國的鋼琴發(fā)展呈現(xiàn)出蓬勃的生命力，一首首可圈可指的音樂作品接連不斷的創(chuàng)作了出來。這個(gè)時(shí)期的民歌鋼琴音樂發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超過了上半個(gè)世紀(jì)音樂的發(fā)展。無論是從作品的形式、總量、還是質(zhì)量都有了質(zhì)的飛躍，民歌鋼琴作品的選材非常新穎的同時(shí)，大都貼近人民的日常生活，能夠被廣大民眾接受，從來得到較為廣泛的傳播效果。

“美”是一切美好事物所追求的，20世紀(jì)50-60年代的民歌鋼琴改編曲完美的詮釋了傳統(tǒng)音樂中的美學(xué)，在中國傳統(tǒng)的民間音樂上面有西方樂器的顯著特征，在西洋樂器之上也能夠展示民歌的優(yōu)美旋律，民歌和鋼琴這兩者在這個(gè)時(shí)期融合的非常好，迄今為止，都非常具有代表性。

民歌鋼琴曲作品在未來的發(fā)展中，形式會(huì)朝著多元化方向發(fā)展，展現(xiàn)中國濃濃的地域風(fēng)情，展現(xiàn)西方鋼琴的特質(zhì)，未來的藝術(shù)發(fā)展必將是融合性藝術(shù)的天下，這為民歌鋼琴改編作品的發(fā)展提供了有利的平臺(tái)。

二、民歌鋼琴改編作品的音樂形態(tài)特征

在20世紀(jì)50-60年代我們國家的音樂形態(tài)不再是單一的風(fēng)格，出現(xiàn)了很多的融合性的作品，民歌鋼琴的融合是這一時(shí)期最為顯著的特色作品，這一時(shí)期的音樂發(fā)展也產(chǎn)生了承上啟下的作用。

在這一時(shí)期的音樂作品創(chuàng)作來看，風(fēng)格開始向國際化的方向發(fā)展，民歌不僅保留了生活化這一特征，在鋼琴藝術(shù)的帶領(lǐng)之下也開始向高雅的方向發(fā)展。民歌鋼琴作品也逐漸的趨向于專業(yè)化，形式豐富多彩，細(xì)節(jié)處理更加精致，能夠展現(xiàn)出很強(qiáng)的時(shí)代發(fā)展特點(diǎn)，也很強(qiáng)的代表性。

民歌鋼琴作品的音樂形態(tài)特征也體現(xiàn)在其曲式上面，其結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)、清晰、一目了然，并且開始追求工整的結(jié)構(gòu)，旋律更加優(yōu)美。不僅如此，這一時(shí)期的作品追求創(chuàng)新，內(nèi)容形式新穎，能夠深入人心。

三、民歌鋼琴改編作品的民族風(fēng)格特征

民歌是民間最為自豪的藝術(shù)，它通常反映了一個(gè)地區(qū)民族的文化特色，“聽曲識(shí)地”是民歌藝術(shù)最為廣泛的流行詞。

在民歌鋼琴改編作品中大都具有很強(qiáng)的民族風(fēng)格特征，這一特點(diǎn)在陜北民歌鋼琴改編曲中最為顯著。例如：陜北是擁有多民族的融合性地區(qū)，它的自然環(huán)境非常特殊，逐步形成了一個(gè)封閉的文化區(qū)域，因而，其地域的民歌大都展現(xiàn)出彪悍粗獷的特點(diǎn)。陜北地區(qū)的民歌產(chǎn)生于人們?nèi)粘５纳钪校懈璩皻q時(shí)節(jié)令”、“民間節(jié)日”、“對(duì)花”等形式，民歌以伴隨吃肉喝酒為主，從其曲調(diào)中可以看出來陜北人民的灑脫。單一形式的民歌發(fā)展時(shí)間長了，會(huì)給人一種枯燥乏味的感覺，鋼琴作為西方文化的特質(zhì)樂器，融入到民歌之中，將民歌再度發(fā)揚(yáng)，廣泛傳唱。融入了鋼琴藝術(shù)的陜北民歌旋律變得更加婉轉(zhuǎn)，意蘊(yùn)更加流長，對(duì)于表達(dá)當(dāng)?shù)氐拿褡逄攸c(diǎn)有更好的效果，是地區(qū)風(fēng)格的傳承。

四、民歌鋼琴改編作品的文化地域特征

不同的地區(qū)有不同的文化，文化是反映一個(gè)地區(qū)的特點(diǎn)、人文風(fēng)情最為直觀的方式。我國地域遼闊、民族眾多，不同的生活環(huán)境、地域特點(diǎn)、生活習(xí)慣、氣候孕育出來的音樂文化也是不同的，我國民歌鋼琴改編作品之中大多數(shù)都反映了文化地域特征。

西南的民歌鋼琴音樂以寬音域、多結(jié)構(gòu)、音律交替出現(xiàn)的方式手法反映了西南地區(qū)的文化特征：樸實(shí)、淳樸、坦率、也不失“野”味。廣東的民歌鋼琴改編作品以短小的樂曲結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造性的創(chuàng)作風(fēng)格，不拘泥于傳統(tǒng)的創(chuàng)造風(fēng)格，以輕柔的旋律反映出廣東地區(qū)鮮明的地域特色，迷人的地域風(fēng)情。新疆的民歌鋼琴音樂通過混合的節(jié)拍，重尾音，節(jié)奏前短后長的創(chuàng)作特點(diǎn)反映了新疆人民熱情好客的文化地域特征。內(nèi)蒙古的民歌鋼琴音樂以長調(diào)短調(diào)結(jié)合的方式展現(xiàn)婉轉(zhuǎn)、剛勁的特點(diǎn)，通過跨音域，大跳進(jìn)的方式展現(xiàn)了活潑，氣息流長的特點(diǎn)，讓人們感受到了內(nèi)蒙古豪放的文化地域特征。

五、民歌鋼琴改編作品的鋼琴演奏技巧

民歌有非常多的演奏形式，不同的演奏形式會(huì)出現(xiàn)不同的演奏效果，例如：獨(dú)唱會(huì)給人空曠嘹亮的感覺，合唱給人高亢的感覺。因而，在鋼琴的演奏過程中，演奏者、創(chuàng)作者應(yīng)該充分考慮不同的演奏形式對(duì)于鋼琴演奏的影響，民歌和鋼琴的融合對(duì)鋼琴的演奏技巧也有一定的要求。

很多鋼琴曲的結(jié)構(gòu)和歌曲的相似，主要分為三個(gè)部分：序、主體、尾聲。鋼琴演奏時(shí)首先要讀懂民歌的內(nèi)容，以及民歌所要表達(dá)的情感，合理的運(yùn)用鋼琴的特質(zhì)來表達(dá)民歌的情感。

演奏技巧分為很多種，直接將歌曲的旋律嫁接在鋼琴演奏上面，是最為普遍的單旋律演奏方式，演奏中一定要主要起承轉(zhuǎn)合。復(fù)調(diào)性的創(chuàng)作方式非常有特點(diǎn)，創(chuàng)作出來旋律非常優(yōu)美。

六、民歌鋼琴藝術(shù)發(fā)展的展望

隨著人們物質(zhì)生活水平的提高，越來越多的人追求精神享受，追求精神層面的享受可以幫助人們提高發(fā)現(xiàn)美和審美的能力。當(dāng)今世界，涌現(xiàn)出越來越多的全方面的人才，他們對(duì)藝術(shù)的研究非常的透徹，作曲家、創(chuàng)作家、鋼琴家掌握的知識(shí)非常全面，各行各業(yè)中的人才集合起來的智慧，會(huì)為民歌鋼琴的發(fā)展注入更加鮮活的元素，讓其發(fā)展源遠(yuǎn)流長。

民歌本身貼近生活，反映生活的特色能夠引起很多人的共鳴，鋼琴所具有的高雅特質(zhì)能夠吸引很多的“有情調(diào)”的人關(guān)注，鋼琴和民歌兩種看似沒有交集的藝術(shù)融合在一起，給人帶來了一種聽覺上的沖擊，這種沖擊過后留下的是無盡的回味。人們都有追求美好東西的愿望，擁有獨(dú)特藝術(shù)美感的民歌鋼琴作品會(huì)被未來大多數(shù)人所接受，并且發(fā)揚(yáng)光大，優(yōu)秀的作品也會(huì)家喻戶曉。

七、結(jié)語

綜上所述，民歌和鋼琴的融合是中西方文化融合的縮影，經(jīng)濟(jì)全球化的世界也將是文化全球化的時(shí)代，各國之間的文化不斷交流，碰撞，發(fā)展是未來文化發(fā)展的趨勢。藝術(shù)是沒有界限的，在未來的發(fā)展中，對(duì)民歌鋼琴作品進(jìn)行深層次的改編創(chuàng)造，增加作品背后的意蘊(yùn)，享受中西方文化碰撞出來的民歌鋼琴藝術(shù)，這種擁有獨(dú)特美的產(chǎn)物[5]。未來民歌鋼琴作品的發(fā)展將會(huì)擁有一片大好的前景，越來越多的人追求精神層面的享受，經(jīng)過作曲家努力創(chuàng)作，也會(huì)擁有更多深入人心的作品。

參考文獻(xiàn)：

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