《白日夢(mèng)想家》的敘事策略與主題建構(gòu)

劉檸

美國(guó)好萊塢奇幻冒險(xiǎn)喜劇《白日夢(mèng)想家》由本·斯蒂勒自導(dǎo)自演，影片靈感來(lái)源于美國(guó)作家詹姆斯·瑟伯1939年創(chuàng)作的同名小說(shuō)《沃爾特·米蒂的秘密生活》?！栋兹諌?mèng)想家》是一部出色的喜劇電影，影片構(gòu)思巧妙，敘事手法多樣，情節(jié)跌宕起伏。愛(ài)做白日夢(mèng)的主人公穿行于現(xiàn)實(shí)與幻想之間，小人物的生活軌跡在本·斯蒂勒的執(zhí)導(dǎo)和演繹下精彩紛呈，扣人心弦，向觀眾呈現(xiàn)了一段富于娛樂(lè)性與教育性的奇幻冒險(xiǎn)之旅。影片憑借全新的創(chuàng)意、獨(dú)特的敘事策略和深刻的主題意蘊(yùn)受到業(yè)界人士的關(guān)注與廣泛好評(píng)，并獲得第85屆美國(guó)國(guó)家評(píng)論協(xié)會(huì)十佳影片等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。影片更是利用豐富的鏡頭語(yǔ)言與創(chuàng)作技巧，在講述故事的同時(shí)探討了人生、命運(yùn)、人性與道德等主題，充滿濃厚的人文關(guān)懷，在敘事策略與主題建構(gòu)上實(shí)現(xiàn)了新的飛躍。

一、《白日夢(mèng)想家》的敘事策略

喜劇立足現(xiàn)實(shí)而高于現(xiàn)實(shí)，往往借助幽默手法展現(xiàn)人們生活中的不順與無(wú)奈，歌頌現(xiàn)實(shí)生活中美好的事物，使觀眾在輕松愉悅的笑聲中接受教育和啟示，積極面對(duì)生活的不可預(yù)期性?！栋兹諌?mèng)想家》導(dǎo)演本·斯蒂勒高超的敘事技巧使簡(jiǎn)單的故事跌宕起伏，引人入勝，增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力，令人回味無(wú)窮。

（一）虛實(shí)交替的線性敘事模式

喜劇電影大多采用線性敘事策略，符合觀眾按照時(shí)間順序發(fā)展的審美習(xí)慣，因果聯(lián)系使影片節(jié)奏緊湊，給人以完整平衡的美感。影片以“白日夢(mèng)”命名，巧妙地運(yùn)用虛實(shí)交替的敘事方法呈現(xiàn)，114分鐘的影片穿插了多達(dá)10處的白日夢(mèng)場(chǎng)景，幻境與現(xiàn)實(shí)的過(guò)渡用“……”隔開(kāi)，這些場(chǎng)景推動(dòng)著敘事進(jìn)程，也是米蒂內(nèi)心真實(shí)想法的再現(xiàn)。

影片以米蒂瀏覽公司新人謝麗爾在約會(huì)網(wǎng)站發(fā)布的信息作為開(kāi)端，現(xiàn)實(shí)中他一直渴望一份真摯的愛(ài)情，上班途中他幻想自己縱身火海救出謝麗爾的三腿小狗，并細(xì)心為它裝上義肢，還幻想謝麗爾戲仿《奇幻逆緣》中的浪漫故事主動(dòng)告白，兩人相守到老。在工作中，他對(duì)新老板有意見(jiàn)卻不敢吱聲，便幻想自己擁有過(guò)人的口才嘲諷上司，并在街頭制服上司，而現(xiàn)實(shí)中他卻招致上司的輕慢與羞辱。主人公的理想自我與現(xiàn)實(shí)中的自我形成鮮明的反差。就在這時(shí)，米蒂平淡無(wú)趣的生活被一卷遺失的底片徹底打破，作為《生活》雜志最后一期的圖片編輯，他不得不查找底片的下落。觀眾跟隨米蒂的視線慢慢揭開(kāi)謎底，他穿越世界各個(gè)危險(xiǎn)的角落，中途一波三折，正是米蒂的“白日夢(mèng)”喚醒他的斗志，使他克服內(nèi)心的恐懼，義無(wú)反顧地前行。他的人生也在悄悄地發(fā)生改變，米蒂?gòu)谋拔⑶优匙兊米孕庞赂?，他大膽地向上司申訴員工的付出與貢獻(xiàn)，自信地追逐夢(mèng)寐以求的愛(ài)情，白日夢(mèng)帶給他無(wú)限的正能量。

虛實(shí)交替的線性敘事使電影節(jié)奏緊湊，情節(jié)更加張弛有度，觀眾并沒(méi)有因?yàn)殡娪爸覍?shí)于時(shí)間線而產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，現(xiàn)實(shí)與幻境的交織帶來(lái)一場(chǎng)場(chǎng)絕佳的視覺(jué)盛宴。

（二）敘事空間的奇特變換

時(shí)間和空間是影視藝術(shù)的兩個(gè)重要維度。敘事空間對(duì)交代故事背景、推進(jìn)敘事進(jìn)程、塑造人物形象、表現(xiàn)人物個(gè)性都具有重要作用。影片以米蒂現(xiàn)實(shí)生活中的個(gè)人空間為起點(diǎn)，展現(xiàn)小人物的日常生活，辛勤工作16年卻仍在公司底層，陰暗封閉的工作室承載了他長(zhǎng)年的堅(jiān)守隱忍。一卷遺失的底片開(kāi)啟了他真正的人生大冒險(xiǎn)，空間也從封閉壓抑的工作室轉(zhuǎn)向神奇美好的大自然，從封閉的內(nèi)部空間轉(zhuǎn)向廣闊的外部空間，米蒂為追尋底片不辭勞苦前往人跡罕至的格陵蘭、冰島、喜馬拉雅山，影片在這些空間的奇特變換中給觀眾以美的享受，跟隨米蒂的腳步一同探索未知的世界。只有八個(gè)人的格陵蘭令人匪夷所思，海洋奇妙無(wú)窮又驚險(xiǎn)萬(wàn)分，壯觀的火山爆發(fā)令人驚嘆不已，觀眾還在導(dǎo)演的帶領(lǐng)下領(lǐng)略了世界之巔喜馬拉雅山的巍峨雄偉和當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗民情，與米蒂一起在海拔一萬(wàn)八千尺的高處經(jīng)受著身心的雙重考驗(yàn)。

敘事空間環(huán)環(huán)相扣，大自然的美好盡收眼底，米蒂一系列驚心動(dòng)魄的冒險(xiǎn)經(jīng)歷讓觀眾一飽眼福，空間的奇特變換使敘事結(jié)構(gòu)更加完整，多元化的敘事空間拉近了影片與觀眾的距離，突出人物的個(gè)性與背景，喚起觀眾的情感共鳴。

（三）沖突與巧合的巧妙設(shè)置

故事的沖突使影片高潮迭起，影片中人物的生活偏離正常的軌道，為故事的發(fā)展?fàn)I造了懸念。就在這一系列的沖突背后，影片設(shè)置了重重巧合，為之后沖突的一一化解埋下伏筆，讓觀眾感覺(jué)合乎情理。斯蒂勒通過(guò)沖突與巧合的精心設(shè)置，將許多看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的事件聯(lián)系起來(lái)，既能增添影片的喜劇因素，又能推動(dòng)情節(jié)的自然發(fā)展，達(dá)到意想不到的效果。

當(dāng)米蒂到達(dá)第一站格陵蘭時(shí)，他本不打算和醉漢一起上直升機(jī)，幻境中謝麗爾彈唱著《奇異的天空》，使他勇敢地踏出了第一步。米蒂一路追尋攝影師尚恩卻屢遭失敗，到達(dá)冰島時(shí)尚恩已經(jīng)離開(kāi)，途中被賀南多急召回國(guó)，卻發(fā)現(xiàn)謝麗爾被解雇，與前夫復(fù)合。當(dāng)他苦心孤詣、歷盡千辛萬(wàn)苦找到尚恩卻得知底片當(dāng)作禮物裝在了錢包的照片夾中，錢包卻已被米蒂親手扔掉?；貒?guó)也不順利，被洛杉磯機(jī)場(chǎng)拘禁。約會(huì)網(wǎng)站銷售托德主動(dòng)幫助米蒂證明身份，他見(jiàn)證了米蒂數(shù)日來(lái)巨大的成長(zhǎng)。回到家中，心灰意冷的米蒂意外得到了母親在垃圾桶中撿回的錢包，底片終于找回，可惜被解雇的命運(yùn)不可更改。他把底片交給上司，自己卻沒(méi)打開(kāi)，原來(lái)最終封面刊登的是米蒂專注看底片時(shí)的照片，附有“獻(xiàn)給造就本雜志的人”字樣，這是米蒂人生中收到的最大驚喜。

二、《白日夢(mèng)想家》的主題建構(gòu)

電影呈現(xiàn)給觀眾最明顯的主題莫過(guò)于親情，米蒂對(duì)母親、過(guò)世的父親和妹妹都流露出真切的親情，親情在影片中顯得彌足珍貴。母親經(jīng)常做米蒂最愛(ài)的小柑橘蛋糕，甚至珍藏著米蒂兒時(shí)的玩具和獲獎(jiǎng)的舊報(bào)紙，特意從垃圾桶撿回米蒂丟掉的錢包，在米蒂需要之時(shí)心甘情愿賣掉珍愛(ài)的鋼琴幫助兒子，舉手投足之間透露出溫暖深情的母愛(ài)。米蒂對(duì)母親也是百般照顧，為母親安置舒適的住處，自己卻棲身狹小的公寓，不遺余力地保護(hù)父親送母親的鋼琴。米蒂對(duì)父親的懷念在影片中也多次提及，平凡樸實(shí)的語(yǔ)言道出他對(duì)父親深深的愛(ài)，父親去世后米蒂在以父親命名的約翰老爹披薩店打工追憶父親?；顫娍蓯?ài)的妹妹也不時(shí)出現(xiàn)在他的視線中，生日時(shí)特意趕來(lái)公司為他慶生，兩人不時(shí)回憶童年的趣事，兄妹互相支持對(duì)方的事業(yè)。家庭的溫馨一直是米蒂堅(jiān)持道路上源源不斷的動(dòng)力，也是電影感人至深之處。

影片通過(guò)刻畫眾多小人物形象向觀眾描繪了現(xiàn)代人的生活圖景，現(xiàn)代人處在巨大的生活壓力之下，觀眾在這些小人物身上能輕易找到自己的痕跡。喜劇符合大眾的心理選擇，能最大限度地釋放觀眾在現(xiàn)實(shí)中面臨的迷茫、困惑甚至痛苦。米蒂是小人物的典型，他的生活平淡無(wú)奇，在城市的邊緣掙扎，平庸地度過(guò)了漫長(zhǎng)的十六年。謝麗爾離婚不久，剛到公司一個(gè)月就面臨失業(yè)危機(jī)，單親母親需獨(dú)自承擔(dān)撫養(yǎng)兒子的責(zé)任，生活對(duì)她來(lái)說(shuō)實(shí)屬不易。妹妹其貌不揚(yáng)，憑借自身努力不斷追尋夢(mèng)想，嘗試各種試鏡機(jī)會(huì)。賀南多是任由上司差遣隨時(shí)可能被辭退的小員工。他們都是生活在社會(huì)邊緣的人，影片給予了小人物深切的人文關(guān)懷，對(duì)小人物的生存處境和心理狀態(tài)進(jìn)行了深度剖析。

美國(guó)好萊塢大片素來(lái)傳達(dá)積極自由的美國(guó)文化和具有獨(dú)特魅力的美國(guó)精神。影片以米蒂為代表的小人物體現(xiàn)了典型的美國(guó)精神：勇敢、堅(jiān)韌、自由、富有冒險(xiǎn)精神和創(chuàng)造力。米蒂白日夢(mèng)成真的故事啟迪我們每一個(gè)平凡的人都可以通過(guò)自己的努力實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，正如影片中反復(fù)出現(xiàn)的《生活》雜志座右銘：“開(kāi)拓視野，沖破艱險(xiǎn)，看見(jiàn)世界，身臨其境，貼近彼此，感受生活”。電影添加了許多勵(lì)志成分，米蒂在執(zhí)著追求中重新認(rèn)識(shí)自己，他的白日夢(mèng)也都一一實(shí)現(xiàn)，宣揚(yáng)了積極正面的人生觀與價(jià)值觀，精彩紛呈的冒險(xiǎn)之旅是發(fā)現(xiàn)自我、認(rèn)識(shí)自我、超越自我的過(guò)程，故事最終以圓滿的結(jié)局落下帷幕。

三、結(jié)語(yǔ)

獨(dú)具匠心的敘事策略和積極樂(lè)觀的主題思想成就了《白日夢(mèng)想家》的價(jià)值與內(nèi)涵，成為現(xiàn)代喜劇的又一經(jīng)典之作。影片中的小人物是現(xiàn)代人生活的縮影，虛實(shí)交替的線性敘事使故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，引人入勝，敘事空間的變換也滿足了觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)，沖突與巧合的設(shè)置使故事跌宕起伏，吸引觀眾的眼球。導(dǎo)演通過(guò)高超的敘事手法，為觀眾呈現(xiàn)了一段兼具娛樂(lè)性與教育性的奇幻之旅。影片建構(gòu)的親情主題、對(duì)小人物的人文關(guān)懷及美國(guó)精神使觀眾在輕松愉悅的氛圍中思索生活的真諦。

（南昌大學(xué)）