在漢語詞匯中,動詞是最富表現(xiàn)力的詞性。一個完整句子,最不可缺少的是動詞。動詞運用得準(zhǔn)確恰當(dāng),可使人物形象栩栩如生,景物活靈活現(xiàn),場面生動逼真。多個動詞連用更能產(chǎn)生令人意想不到的藝術(shù)效果,從而使文學(xué)作品獲得獨特的藝術(shù)魅力。
一、動詞連用描繪人物,使人物生動形象
人物的行動是表現(xiàn)人物性格的主要手段,選擇一系列的動詞來描寫人物的動作,能使人物形象栩栩如生,性格鮮明。
首先,動詞連用描寫人物的動作,能表現(xiàn)人物復(fù)雜的神態(tài)。杜甫在《兵車行》中一句“牽衣頓足攔道哭”,“牽衣、頓足、攔道、哭”連續(xù)四個動作,把家人對征人的依依不舍、悲愴憤恨、無奈的動作神態(tài)表現(xiàn)得細(xì)膩入微,有聲音,有氣氛,有深情,從而鮮明地表現(xiàn)了人民對戰(zhàn)爭的痛恨。
其次,動詞連用描寫人物的動作,能刻畫人物微妙的心理。李清照的《點絳唇·蹴罷秋千》寫道:“蹴罷秋千,起來慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。見客入來,襪刬金釵溜。和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅。”這首詞寫一個少女打完秋千歸來,恰好遇見客人來到,事件很是平常,但是詩人用了“蹴罷”“起來”“慵整”“襪刬金釵溜”“和羞走”“倚門”“回首”“嗅青梅”等一系列的動詞,來描繪少女遇見客人后種種不平常的表現(xiàn),將少女的嬌羞、驚奇的微妙心理刻畫出來,一個天真可愛的少女形象躍然紙上。
再次,動詞連用描寫人物的動作,能夠表現(xiàn)人物的品質(zhì)。莫言在《母親》中寫道:“母親坐在一棵白花盛開的梨樹下,用一根洗衣用的紫紅色的棒槌,在一塊白色的石頭上,捶打野菜的情景。綠色的汁液流到地上,濺到母親的胸前,空氣中彌漫著野菜汁液苦澀的氣味。”此段文字連續(xù)用了“坐、捶打、流、濺”四個動詞,將母親捶打野菜的畫面展現(xiàn)在讀者面前,將母親勤勞、質(zhì)樸的品質(zhì)形象而生動地表現(xiàn)出來。
二、動詞連用描摹景物,讓景物呼之欲出
動詞描摹景物,能以動襯靜,賦予景物人的情感,讓景物活靈活現(xiàn)。而動詞連用來描摹景物,能讓景物神采飛揚,呼之欲出。
首先,動詞連用描摹景物,能夠以動襯靜,動靜結(jié)合。王維很擅長運用動詞描寫靜景,從而獲得以動襯靜的藝術(shù)魅力。他的《鳥鳴澗》一詩寫了“花落”“月出”“鳥鳴”等一系列動的景物,從而使景物富有生機(jī),同時又通過這些動景,襯托春澗的幽靜。
其次,動詞連用描摹景物,能賦予景物人的情感。杜審言《和晉陵早春游望》一詩中有“云霞出海曙,梅柳渡江春。淑氣催黃鳥,晴光轉(zhuǎn)綠蘋”,一連用了“出、渡、催、轉(zhuǎn)”四個動詞,描繪了江南春光明媚、鳥語花香的水鄉(xiāng)景色,運用擬人手法,賦予景物人的情感,我們仿佛能感受到景物的多姿多彩與春天的生氣勃勃。
再次,動詞連用描摹景物,能將景物化美為媚。張先善于在詩詞中運用“影”字,故有“張三影”的美稱。歷來詩評家評其詩都關(guān)注他詩中的“影”,認(rèn)為詩句著一“影”字則境界全出。而在這些詩句中,詩人還選用了一系列動詞連用來描摹景物。如“沙上并禽池上暝,云破月來花弄影”一句,“暝、破、來、弄”連續(xù)四個動詞,描寫了黃昏后鴛鴦在池邊并眠,月光下花枝在舞弄自己的倩影。這些景物都是靜態(tài)的,但是運用了動詞之后,賦予優(yōu)美的景物以動態(tài),化美為媚。我們似乎能親見鴛鴦并眠、花枝弄影的畫面。
三、動詞連用描寫場面,令場面逼真再現(xiàn)
場面是由人、事、景、物組合起來的綜合畫面,而在場面描寫中最重要就是人物的活動,動詞在描寫人物活動方面發(fā)揮著不可或缺的作用。
首先,動詞連用描寫場面,能夠渲染畫面的氛圍。蘇軾在《后赤壁賦》一文中寫道中:“予乃攝衣而上,履巉巖,披蒙茸,踞虎豹,登虬龍,攀棲鶻之危巢,俯馮夷之幽宮。”作者連用了“攝、履、披、踞、登、攀、俯”等一系列動詞,”描寫了作者獨自一人在夜間游歷山景的場景,渲染了畫面的陰森恐怖、險峻肅殺。
其次,動詞連用描寫場面,能強(qiáng)化畫面的節(jié)奏。柳宗元在《始得西山宴游記》一文中寫道:“到則披草而坐,傾壺而醉;醉則更相枕以臥,臥而夢,意有所極,夢亦同趣;覺而起,起而歸。”作者運用“披、坐、傾、臥、夢、起、歸”等一系列慢節(jié)奏的動詞,描寫了游眾山時的畫面,增強(qiáng)了“施施而行,漫漫而游”的節(jié)奏,而描寫游西山的畫面時,則是“過湘江,緣染溪,斫榛莽,焚茅茷,窮山之高而止。攀援而登,箕踞而遨”。連用了“過、緣、斫、焚、攀、登、遨”等一系列快節(jié)奏的動詞,從而表現(xiàn)了“始得西山”之后,游歷西山的驚喜心情。
閆文芬,教師,現(xiàn)居江蘇徐州。