動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的繪畫(huà)元素

王沫 黃琪

【摘要】繪畫(huà)與動(dòng)畫(huà)之間存在密切的聯(lián)系，二者之間相互滲透，互相影響。從一些早期動(dòng)畫(huà)作品的人物、場(chǎng)景來(lái)看，基本都是以繪畫(huà)的形式呈現(xiàn)出來(lái)的。從發(fā)展時(shí)間方面來(lái)看，繪畫(huà)藝術(shù)已有幾千年歷史，藝術(shù)形式多樣、元素構(gòu)成完善，動(dòng)畫(huà)正是汲取了繪畫(huà)的藝術(shù)精髓，將固定的繪畫(huà)以動(dòng)態(tài)形式展示，打破繪畫(huà)的時(shí)間限定。很多動(dòng)畫(huà)大家都是憑借資深的繪畫(huà)功底，將更多的繪畫(huà)藝術(shù)形式與動(dòng)畫(huà)相融合，從而成功轉(zhuǎn)戰(zhàn)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，創(chuàng)作出優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品，并使其更具繪畫(huà)藝術(shù)特色。這篇文章就來(lái)具體分析下繪畫(huà)與動(dòng)畫(huà)的異同。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫(huà)；繪畫(huà)元素；創(chuàng)作

一、兩者功能的相同性

1、認(rèn)識(shí)功能

無(wú)論繪畫(huà)還是動(dòng)畫(huà)作品都是時(shí)代的產(chǎn)物，是當(dāng)時(shí)藝術(shù)、思想、潮流的載體，都直接或間接的向觀眾傳達(dá)作品所包含的不同的民族文化特色、時(shí)代背景狀況、社會(huì)制度、思想文化、行為意識(shí)等等內(nèi)容。觀眾在觀看后都能了解認(rèn)識(shí)到作品的社會(huì)背景、主題思想。

2、教育功能

文化本身就是一種教育力量，繪畫(huà)和動(dòng)畫(huà)作為文化的一類(lèi)，通過(guò)不同方式的傳播展現(xiàn)出來(lái)，將其藝術(shù)主旨潛移默化的傳達(dá)給觀眾，引發(fā)道德與思想的強(qiáng)烈共鳴，發(fā)揮著強(qiáng)大的教育與引導(dǎo)功能。

3、審美功能

審美是人們通過(guò)對(duì)某一藝術(shù)作品的不斷認(rèn)識(shí)、理解、感知與評(píng)判，產(chǎn)生的一種情感體驗(yàn)和情緒狀態(tài)。美的事物使人具有身心愉悅，輕松自在的滿足感，只要能給人以這種感覺(jué)的客觀存在都可以說(shuō)是美的事物。因此，審美并不局限在特定的人群或者一定的藝術(shù)范圍上，生活中的一切藝術(shù)形式都可以作為審美目標(biāo)進(jìn)行欣賞。而在上文中提到的作為視覺(jué)藝術(shù)的繪畫(huà)與動(dòng)畫(huà)同樣具有鮮明且相對(duì)高端的審美功能。

4、藝術(shù)要素

繪畫(huà)和動(dòng)畫(huà)藝術(shù)都具有綜合性，而作為視覺(jué)藝術(shù)的所屬門(mén)類(lèi)，同樣是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式。藝術(shù)形式的構(gòu)成要素都具有一般同一性。包括多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式、多變的畫(huà)面構(gòu)圖規(guī)律、巧妙獨(dú)到的藝術(shù)處理，明暗豐富的色彩搭配以及多重藝術(shù)手法的作用等都在繪畫(huà)和動(dòng)畫(huà)作品中具有相同之處。

5、表現(xiàn)形式

盡管繪畫(huà)與動(dòng)畫(huà)不屬于同一范疇，但在表現(xiàn)形式和材料上卻能找到彼此的共同所在。縱觀所有動(dòng)畫(huà)作品，均存在不同形式的繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式。一般常見(jiàn)的素描、漫畫(huà)、水粉畫(huà)、水彩畫(huà)，還有一部分雕刻、攝影等等諸多表現(xiàn)形式都能在動(dòng)畫(huà)作品中的廣泛運(yùn)用并生動(dòng)呈現(xiàn)。但并不可以就此理解為繪畫(huà)不及動(dòng)畫(huà)，既不能出聲又沒(méi)有動(dòng)態(tài)感，要知道，繪畫(huà)作為一種久遠(yuǎn)成熟的藝術(shù)，有其獨(dú)特不可比擬的藝術(shù)情結(jié)，相對(duì)來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)卻資歷尚，發(fā)展并不成熟完善，還需更多的豐富與成長(zhǎng)時(shí)間。繪畫(huà)作者將全部的藝術(shù)構(gòu)思與想象集中于一張或者數(shù)張畫(huà)面進(jìn)而來(lái)表現(xiàn)出某一個(gè)視覺(jué)瞬間，是相對(duì)分散與獨(dú)立的。而動(dòng)畫(huà)則將每個(gè)這樣想表達(dá)的視覺(jué)瞬間聯(lián)結(jié)在一起，將畫(huà)面與鏡頭重組排列，在一定時(shí)間范圍內(nèi)，有頭有尾鋪陳排序的把這一創(chuàng)作過(guò)程表現(xiàn)出來(lái)，給人以連貫性，有序性。由此可以看出繪畫(huà)和動(dòng)畫(huà)之間的關(guān)系，可以理解為，繪畫(huà)是動(dòng)畫(huà)的靜態(tài)形式，而動(dòng)畫(huà)則是繪畫(huà)動(dòng)態(tài)連續(xù)表現(xiàn)。舉一個(gè)最具代表性的例子來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)片《老人與海》是采用油畫(huà)這一繪畫(huà)表現(xiàn)形式而取得巨大成功的代表作品之一，其作者佩特羅夫在創(chuàng)作時(shí)獨(dú)具匠心，將每幅油畫(huà)作品都在玻璃上一幀幀完成，在精心完成每幀繪畫(huà)后就形成了我們現(xiàn)在所看到的好似活動(dòng)畫(huà)廊一般讓人心悅誠(chéng)服的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品。而說(shuō)到利用水彩畫(huà)制作動(dòng)畫(huà)的作品當(dāng)然要數(shù)《白雪公主》，片中所有的場(chǎng)景都充分運(yùn)用了水彩畫(huà)。這一繪畫(huà)表現(xiàn)形式更是受到動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿的強(qiáng)力推捧，從他以往的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)過(guò)程可以看到，從開(kāi)始的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)稿到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的草稿再到最終完成的正稿幾乎都采用了水彩畫(huà)。《懸崖上的金魚(yú)公主》同樣是宮崎駿近期以水彩為主進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思、布局、繪景的又一力作，色彩明快，生動(dòng)鮮明，水墨淋漓，令人賞心悅目。而在中國(guó)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，將水墨畫(huà)運(yùn)用其中的新型藝術(shù)品種更是在世界動(dòng)畫(huà)作品中首屈一指。中國(guó)水墨畫(huà)自古以來(lái)就有著不可企及的地位，將獨(dú)特的中國(guó)水墨畫(huà)運(yùn)用于人物與環(huán)境，場(chǎng)景造型與布置之中，再通過(guò)技術(shù)處理與特效加工，從而使動(dòng)畫(huà)作品虛實(shí)結(jié)合，濃淡相宜，給人以濃濃中國(guó)風(fēng)的韻味。1960年，國(guó)家副總理陳毅參觀上海的“中國(guó)美術(shù)電影展覽會(huì)”時(shí)，用獨(dú)特的視角敏銳的發(fā)現(xiàn)了水墨畫(huà)形式對(duì)于動(dòng)畫(huà)作品獨(dú)特作用，他更是希望中國(guó)電影人能讓齊白石的畫(huà)就此動(dòng)起來(lái)。得到這一指示后，上海美影廠便迅速投入工作，組成了水墨動(dòng)畫(huà)研究小組并投入緊張的創(chuàng)作與設(shè)計(jì)過(guò)程之中。功夫不負(fù)有心人，在研究小組夜以繼日的創(chuàng)作下，中國(guó)的第一部水墨畫(huà)主題的動(dòng)畫(huà)作品——《小蝌蚪找媽媽》終于于1961年7月問(wèn)世，也是一舉拿下國(guó)家文化科技與創(chuàng)新的幾個(gè)大獎(jiǎng)，可見(jiàn)國(guó)家對(duì)于文化發(fā)明與創(chuàng)新的重視程度。在此之后，水墨動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展勢(shì)如破竹，范圍不斷擴(kuò)大，題材更是日益豐富多樣，在接下來(lái)的幾年間創(chuàng)作出的的4部各具特色的水墨動(dòng)畫(huà)片又將中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)片推向一個(gè)新高度。除以上幾種繪畫(huà)形式外，版畫(huà)也常運(yùn)用于動(dòng)畫(huà)作品中。版畫(huà)是視覺(jué)藝術(shù)的一項(xiàng)重要門(mén)類(lèi)，也是繪畫(huà)的一種。版畫(huà)藝術(shù)在技術(shù)上是一直伴隨著印刷術(shù)的發(fā)明與發(fā)展的，古代版畫(huà)主要是指木刻，也存在少數(shù)銅版刻。版畫(huà)具有不同于水彩或水粉等其他繪畫(huà)形式的獨(dú)特工藝手法，以及其獨(dú)具的刀味與木味給人與眾不同的藝術(shù)享受，在中國(guó)藝術(shù)史上的獨(dú)特地位是不可取代的。其他國(guó)家也有關(guān)于版畫(huà)的動(dòng)畫(huà)作品，如《我在伊朗長(zhǎng)大》就是一部充滿濃郁版畫(huà)韻味的藝術(shù)作品，以黑白的表現(xiàn)形式并配之以伊朗傳統(tǒng)細(xì)密畫(huà)風(fēng)格，簡(jiǎn)約又流暢地講述著伊朗少女的成長(zhǎng)故事，使得其在視覺(jué)審美上也獨(dú)具一格。素描往往散發(fā)著簡(jiǎn)單、樸素、直白卻又飽含深意，極富親和力的藝術(shù)魅力，因而素描也成為一種動(dòng)畫(huà)作品中經(jīng)常使用到的繪畫(huà)藝術(shù)形式，也使得動(dòng)畫(huà)作品更具探索性。水粉畫(huà)講究的是色彩的調(diào)配，在畫(huà)面上能夠呈現(xiàn)或明亮大方，或柔潤(rùn)渾厚的藝術(shù)效果。以水粉畫(huà)為主要表現(xiàn)形式應(yīng)用的動(dòng)畫(huà)片自然也能具備這些優(yōu)點(diǎn)，富有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。除上述說(shuō)到的利用繪畫(huà)形式來(lái)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作外，還有數(shù)不勝數(shù)的形式，在此不一一列舉。

二、繪畫(huà)與動(dòng)畫(huà)的差異性

將繪畫(huà)形式恰當(dāng)合理的運(yùn)用于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作自然能收到意想不到的效果，但絕不能照搬照抄，全然不顧動(dòng)畫(huà)本身的藝術(shù)特點(diǎn)。在將繪畫(huà)與動(dòng)畫(huà)進(jìn)行對(duì)接再造時(shí)要注意兩者的適應(yīng)性，使繪畫(huà)要素充分適合動(dòng)畫(huà)的要求與特點(diǎn)。

1、造型差異

一般而言，動(dòng)畫(huà)作品中的人物造型需要經(jīng)過(guò)裝飾包裝而不能簡(jiǎn)單直接的采用繪畫(huà)人物。當(dāng)然也有例外，像上文提到的動(dòng)畫(huà)片《老人與海》中就是背景布置采用了較多的繪畫(huà)特色，而在片中角色造型就采用較多的裝飾性風(fēng)格。

2、構(gòu)圖差異

繪畫(huà)是靜止的動(dòng)畫(huà)，動(dòng)畫(huà)是連續(xù)的繪畫(huà)。繪畫(huà)展示的視覺(jué)瞬間，只能借助一張或幾張構(gòu)圖表現(xiàn)出來(lái)，而動(dòng)畫(huà)則可以表現(xiàn)出一個(gè)整體的過(guò)程，是多個(gè)構(gòu)圖有序聯(lián)結(jié)的總和，再加上鏡頭的虛實(shí)換景，推拉搖移，構(gòu)圖也在不斷的發(fā)生著變化。

3、畫(huà)面差異

繪畫(huà)作品可以獨(dú)立的展現(xiàn)作者想表達(dá)的內(nèi)容，無(wú)論從構(gòu)圖方式、表現(xiàn)形式還是畫(huà)面風(fēng)格來(lái)看都可以作為獨(dú)立的一方面拿出來(lái)獨(dú)立分析。而動(dòng)畫(huà)就不能僅僅分析某一個(gè)方面，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)的畫(huà)面之間具有連續(xù)性與整體性，需要系統(tǒng)分析。

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