話劇表演中形神的仳離與化合

韓雪

【摘要】中國的話劇表演藝術是從西方引進的，但已經有一個多世紀的發展歷史，在這一發展過程之中，中國的話劇已經具有了相當的本地特色。一個世紀以來，中國話劇的發展充滿了艱辛與坎坷，但是它最終不斷隨著國家的發展而走向了現代化。話劇目前已經是我們民族戲劇的重要組成部分了，探究話劇表演的技巧和藝術對于話劇未來的發展很有意義。本文主要對話劇表演中形神的仳離和化合進行了簡要的探討，希望能夠啟示未來話劇的發展。

【關鍵詞】話劇表演；形神；仳離；化合

對于中國話劇的研究，比起其他文學形式，例如小說、詩歌、散文的研究相對要少一些，但是中國話劇仍然是中國文學中一個重要的組成部分，因此對于話劇表演的研究必不可少。話劇表演對于表演者的技巧要求很高，想要傳神地在舞臺上為觀眾展示扮演的話劇角色，要做到很多方面，其中形神的化合就是十分重要的一項。演員所扮演的角色既需要具有本土特色，又要做到與角色形神合一。

一、話劇表演中形神的仳離

話劇演員是話劇舞臺藝術的核心，沒有演技高超的話劇演員，再好的舞臺特效、背景音樂等都會黯然失色。話劇表演中，想要創造好的舞臺形象，主要看的就是話劇演員的表演技術，有表演技術好的話劇演員，這臺話劇才會取得良好的效果。

1、話劇表演技術的發展

話劇自西方引進，最早的話劇表演技術也是參照西方的。當時西方話劇的表演技術主要分為兩個極端的方面：一是參照粗糙的自然主義進行表演；還有一類是參照唯美的完美主義進行表演。進入我國的話劇表演技術也經歷了較長時間的發展，最先開始話劇表演注重模擬生活，但是無法取得良好的藝術效果。后來話劇又模仿京劇程式化演技，但是這種表演技術無法使得話劇真實地反映當代人的生活現狀，仍然效果欠佳。

2、話劇表演中形神仳離的原因

早期話劇表演的表演技術出現形神仳離的現象，主要是兩個最大的原因造成的：第一是藝術資源十分有限，受到限制；第二是觀眾對話劇的審美有所期待，當時的話劇表演大多都去迎合觀眾的期待。當時大多數的話劇演員都是業余演員，他們的表演技術大多存在許多問題。首先，業余演員表演話劇只是偶爾表演一次，因此可能不會花太多的心思去認真地排練。其次，受到中國傳統觀念的影響，當時很少有女性敢于直接登臺演出，因此大多數話劇中的女性角色都是由男性扮演的，這樣一來注定了女性形象的塑造和表達會有所偏差。另外，當時的話劇劇本也存在很大的問題，為了適應話劇演員多是業余演員這一情況，當時的話劇劇本多是獨幕劇，人物很少，臺詞也很簡單，很多劇本只注重思想的塑造，并不在意人物的表演，這也直接導致了當時的話劇表演形神仳離。

二、話劇表演中形神的化合

話劇演員的表演任務就是要在導演的統一指導之下，用自己的形體動作和語言動作，把劇本中的文學形象，轉化為生動可見的人物形象。這對演員的技術要求很高，劇本和導演只能做一個指導的工作，演員要用自己的人生經驗、感受感覺、藝術能力來把舞臺角色活靈活現地呈現出來并不容易。從某些角度來說，話劇表演中演員形神的化合就是一個話劇表演中國化的過程。

1、話劇表演中形神化合的特點

話劇表演是從西方引進的，具有強烈的西方特色，想要做到話劇表演的形神化合，將話劇表演中國化是必然的。第一，演員在表演的過程中，表演技巧是具有中國人的特點的，要用中國人的思維方式來進行動作表達。第二，話劇表演中形神的化合具有將無形的心理感受、感覺轉化為看得見的、有形的動作表現的特點。第三是形神化合是符合觀眾審美感受這一特點的，話劇演員在表演時要注重觀眾的感受。

2、取得話劇表演形神化合的途徑

想要達到話劇表演的形神化合，話劇演員要注意去挖掘各種方法和途徑。首先可以選擇的是從生活出發，根據自己對于自己將要塑造的形象的記憶和理解，通過生活尋找素材并提煉加工，表達角色時便可以塑造出具有生活特色的習慣、語調、動作等。還有一種途徑就是從自身的體驗出發，從話劇著手。在話劇排演中，演員注重去體驗所要塑造的角色的戲劇特點，再通過自己的改造、化合，來表現出角色的鮮明特點，塑造優秀的舞臺形象。同時，除了以上的兩種途徑以外，想要達到話劇表演的形神化合，還離不開導演、舞臺動作設計、背景音樂等的配合。

從另外一個角度來看，話劇表演的各個形式、內容、話劇人物的性格都是緊密聯系的整體。演員在表演話劇時都需要去用心感受劇本中自己要塑造的人物，深入地挖掘角色的心理感受，理解他的心性。在表演時，又要結合舞臺動作，為自己塑造的人物找到合適、貼切并且比較完整的舞臺動作，如此才可以塑造個性鮮明、貼近生活的舞臺角色。因此還有一種幫助話劇表演形神合一的方式，即是化用戲曲表演的形式。話劇演員要堅持從生活的體驗出發，根據話劇的情境特點和角色的性格來化用一些符合需求的戲曲動作，增強話劇形象的表演力。但是在化用戲劇動作時也要注意，這種化用不是模仿，而是一種全新的創造，因此不能直接生搬硬套，要加入自己的理解和運用。

三、結語

我國的話劇表演藝術在抗戰后期才開始成熟起來，它的發展過程十分艱辛艱苦，我國的話劇表演需要走一條中國化的道路，需要把話劇表演中形神的仳離一步步改進到形神的化合，以促進我國的話劇表演更好地發展。

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