探索湖南皮影造型手法在動畫造型中的應用

左靜

摘 要：本文通過對湖南皮影藝術各種造型手法的分析，從幾何化的基本造型，個性化的神態與表情，符號化的圖形，裝飾化的設色，散點化的頭飾這幾方面來探討動畫造型設計對湖南皮影造型手法的應用。

關鍵詞：皮影造型；動畫造型；角色設計

皮影和動畫造型藝術的本質特征是相通的，兩者都具有高度假定性。這種假定性是創作者通過夸張、簡化、變形等藝術手段，對現實進行創造性的再現，使欣賞者感受到一種虛擬的真實而產生共鳴。湖南皮影造型，采取了抽象與寫實相結合的手法，對人物及場面景物進行了大膽的藝術處理。其臉譜與服飾造型生動而形象，夸張而幽默，造型古樸典雅，民族氣味濃厚，是湖湘文化的一部分，充分吸取傳統造型藝術的方法與手段，讓中國的動畫片也具有自己的個性。探索研究湖南皮影造型手法在動畫造型上的應用，實現皮影造型手法與動畫造型設計相結合，可以從以下幾點來進行：

1 幾何化的基本造型

雖然湖南各地的影人大小不一，但外輪廓造型整體呈梯形，十分概括和簡練， 然后在內部進行鏤刻和裝飾。我們在進行動畫造型的時候要學會運用這種造型方式并進行拓展，并不是簡單的呈現這種梯形的形式。我們應該學會的是這種運用幾何形體造型的抽象方法，由于皮影造型在表演、工藝、視覺效果上的局限性，千百年來藝人們的錘煉才形成這種程式化的造型方法。而動畫這種表演形式這些已都不是問題，因此在動畫造型設計中應該改變觀察方法，學會運用抽象思維，把我們要表現的所有內容概括為基本的形態。例如，圓形、方形、三角形、梯形等，并對它們進行組合，從這些形態中感受這些形態的關系以及給我們帶來的視覺效果。從而使動畫角色造型外觀呈現多樣化，加強角色的識別性，避免單調而重復的動畫角色造型。

2 個性化的神態與表情

在湖南皮影造型中，藝人們通過長期的實踐，創造出了許多各具特色的形象。有儒雅的書生，漂亮的少女，憨厚的老漢，陰險的小人等皮影造型形象，他們的神態表情被惟妙惟肖地表現出來。皮影在頭部造型上的手法集中體現在對人物性格特征的塑造上，逐漸形成了“眼眉平，屬忠誠；圓眼睛，性格兇；線線眼，性格柔；豹子眉，性情暴；若要笑，嘴角翹；若要愁，鎖眉頭”便于記憶的皮影造型方法。從這些面部造型上我們可以看到，頭部造型不僅區別其他角色形象，還能夠反映角色的個性特征，因此在動畫角色造型設計時面部表情與形態的設計顯得尤為重要，這些特點集中反映在五官的設計與表現上。我們對動畫角色造型可以借鑒皮影造型手法，在正面男性角色的設計借鑒生角造型手法，斜飛入鬢的劍眉，眼角上揚，額頭突出，裊梁挺拔，顯得正氣凌然，器宇軒昂；女性造型設計上借鑒旦角則是柳眉、鳳目、纖腰、蓮足，前額曲線柔和，秀眉彎若柳葉狀，鼻頭微微上翹，櫻桃小口，表現女性的柔美與秀麗；在陰險狡詐的角色造型上可以借鑒花臉、丑角、鬼怪等皮影造型手法，對面部表情、神態進行歸納，采用豹額圓眼，鼻梁處有隆起，鼻頭圓潤肥大，嘴唇開闊，且面部釆用較多的色彩、特殊符號等手段來進行造型設計。

3 符號化的圖形

皮影造型中大量使用各種符號和圖形，圖必有意是湖南皮影造型藝術的智慧所在。這種符號在皮影造型中分為兩種，一種是反映人物性格特征的符號，起到強化人物特征的作用。在塑造人物頭部時，奸詐小人在眉間和眼角處，勾畫幾道黑紋，以突出其“老而奸”的特征。丑角則在鼻梁眼窩間勾繪白色的圖形，刻畫滑稽搞笑的狀態，道士頭上刻有八卦圖案，螃蟹精和蜘蛛精則將螃蟹和蜘蛛作為符號與人身結合在一起，牛頭馬面、妖魔鬼怪也常用代表人物身份的獸形特征圖案作頭飾來表現，一目了然地將角色的身份和性格特征形象地傳遞給觀眾。另一種是表現吉祥如意的傳統符號，起到裝飾的作用，在頭飾、身段和場景中多配上“福壽雙全”“五福捧壽”“萬字不斷頭”“吉祥如意”“一團和氣”等傳統吉祥圖案。這些吉祥的圖案使影人造型得到充實，與影人結合得天衣無縫，還能通過這些圖案間接表現角色的身份、地位、性別等信息。這種皮影造型手法，我們在角色造型設計中可以借用。通過設計某些符號和圖案，來強化人物的形象特征，對于傳統圖案不能照抄照搬，造型風格不一樣，所采用的符號當然就會有變化，圖案和符號能夠有效地強化我們動畫的角色造型。

4 裝飾化的設色

湖南皮影面部造型以彩繪為主，少雕刻，臉譜配色鮮艷，用色大膽，傳達出一種強烈的原生態氣息。皮影造型除了在形態上表現人物性格特征，同時運用裝飾化的色彩來強化性格特點。從頭茬上看，生、旦等正面角色，一般都用色明亮，對于反面人物、花臉、丑角等角色，則會用色濃厚。例如，為了表現包公執法公正，將其臉部全染成黑色，上下眼眶鏤空突出眼睛、眉毛，額頭做黑白紋處理。同時，把色彩分出軟硬，如紅、紫、黑是硬色，黃、綠、桃紅是軟色，軟色和硬色搭配在一起更和諧。用色彩學的知識來說就是兩個明度相近的顏色搭配，相互都無法跳出來，容易使畫面呆板，用與之明度對比較強的顏色進行調和，就會使畫面的色彩在視覺上更和諧。在動畫片角色造型設計中我們也可以運用色彩來表現人物的性格，裝飾形象，強化性格特征。在正派角色運用色彩鮮亮的顏色，反之運用灰暗的顏色；男性角色運用色彩較純，女性色彩較粉等來整體把控色彩的風格。

5 散點化的透視

湖南皮影造型采用了散點式的造型手法，皮影的人、景、物都不講究現實的三維空間，而是以一個沒有平面空間的平臺作為戲臺，這就決定了皮影造型不是生活的再現，而是通過藝術的概括和變形，并將其完全圖案化的藝術作品。因此，在皮影形象中既會出現平視，又會出現仰視或俯視等不同視點、角度的視覺符號。例如，在一個人物皮影中，面部為側面，帽子能看到頂面，身為正側面，腿則為正面。在場景中濃縮了天上、人間、真實、想象中的萬千景象。這些場景雖是在平面的皮子上雕刻而成，但是焦點、散點的同時卻將景物的各個角度的美集中展現出來。散點透視的造型手法是東方美學中的重要造型特征，中國畫就是散點透視的代表，同時在中國早期動畫片中也大量運用這種造型手法，我們在進行動畫角色和場景造型設計時。也可以借用這種手法，不受透視學的影響，設計和制作各種具有不同視角的角色和場景。

中國的傳統皮影藝術有著幾千年的積淀，它人物雕刻得精細，神態栩栩如生，形象俏麗多姿，集中體現了我國傳統美術的特征，具有極高的藝術價值，有著自己獨特的造型語言。如何使皮影造型藝術重新煥發生命的光彩，如何使中國動畫更好地彰顯民族特色，這都值得我們去探索與研究。

參考文獻：

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