解讀紀錄片《超級中國》中的敘事策略

宇北方

摘 要：電視紀錄片是一種敘事藝術，將紀錄片納入敘事學研究視野之中，既可以拓寬敘事理論的應用范圍，又可以使電視紀錄片的研究走出單一的社會學批評模式。本文將以曾在國內輿論界引起熱議的韓國紀錄片《超級中國》為例，運用敘事學的相關理論，淺析電視紀錄片的敘事策略，希望可以為國內紀錄片制作提供一些有益的經驗。

關鍵詞：敘事學；敘事策略；紀錄片；《超級中國》

在結構主義大背景下，敘事學經歷了二十世紀六十年代的興起，七八十年代的沉寂，再到當今被人們再度重視，展現出了一門新興學科強大的生命力。我們不僅要看到敘事學這門學科驚人的生命力，更要發現在它生命力的背后，存在這門學科的合理性和必要性。法國結構主義學家羅蘭·巴特認為敘事就像生命一樣，存在于人類社會生活的每一角落。而法國社會學家米歇爾·德賽圖甚至認為我們的社會本身從某種意義上來說是由敘事建構并且定義的。如今的敘事學吸收了各種新理論諸如女性主義、解構主義、新歷史主義、電影理論等，與之相應的敘事學各分支學科：女性主義敘事學、社會敘事學、影視敘事學等也應運而生。敘事學的理論范圍已從最初單純的文學研究進入到更廣泛的跨學科批評，其中對影視作品的敘事學研究已經成為敘事學最炙手可熱的分支之一。而紀錄片這種以描述故事或狀態真實性為特點的影視作品，比起其他門類更強調敘事藝術。在原有視聽材料的基礎上如何將故事或社會狀態敘述的更加精彩，如何將創作者的觀點更加合適的傳達給觀眾，是紀錄片的核心價值所在。因此，對紀錄片進行敘事學研究是值得嘗試的。本文將從敘事學理論基礎出發，集中探討當下在韓國熱播的紀錄片《超級中國》中的敘事藝術，以俟給國內紀錄片創作者帶來新的理論視角。

《超級中國》由韓國KBS電視臺于2015年初特別推出的紀錄片，共有七集內容，分別從人口、經濟、外交、文化、等方面分別介紹中國改革開放以來取得的發展成果。為了全方位顯示當下中國對世界的影響力，攝制組的足印遍布了五大洲20多個國家，并以各國政府官員、研究學者、企業家及普通民眾的視野，觀察中國為世界帶來的改變，以及展望未來中國的發展形式?！冻壷袊芬唤洸コ?，立馬得到了中韓兩國媒體與民眾的一致好評。究其原因，有兩點必須被人們所認識，首先，這部紀錄片摘下了西方媒體看中國事物時常有的“有色眼鏡”，努力去尋找近四十年來促使中國發展成功的制度性因素，可以說是一部有著“中國味”的紀錄片，國外媒體具有如此視角是頗為可貴的。另外一點，也是本文討論的重點，《超級中國》表現出來的敘事策略也是當今社會性紀錄片的標桿。我們將從“故事化”敘事、“零聚焦”的敘事角度，豐富的敘述語言三個方面進行具體討論。

一、“故事化”敘事

首先，紀錄片《超級中國》在敘事策略上表現出明顯的“故事化”的特征。所謂“故事化”敘事，是指在紀錄片借鑒敘事藝術的結構方式，有意地設置情節，制造懸念，烘托氣氛，塑造人物形象，使事件的發展顯現出明顯的戲劇效果，最終達到創作者敘事的目的，或反映事實，或表達價值觀。這種敘事策略一個主要特征在于表現的是正在發展中的待定事件。值得注意的是“故事化”的敘事方式并不是虛構故事，而是在原有事實材料的基礎上，將它們加工處理，使事實看起來更像是一個故事，從而增加紀錄片的感染力。

《超級中國》第一集剛開始，敘述者就留給觀眾一個問題：在二三十年間，為什么阿根廷的牧場主們會放棄他們曾經賴以生存的養殖業大面積種植大豆？懸念使觀眾開始思索，為紀錄片所吸引。然而畫面一轉，紀錄片開始講述原來在牧場工作的當地農夫魯貝勒特自己的生活，因為改種大豆，他的生活水平有了顯著的提高，原因是大豆的價格年年攀升。接著，開始出現中國商人在阿根廷考察大豆種植情況的畫面，終于敘事者道出了事情的真相：大豆價格的上漲關鍵在于13億中國人的需要。為了強調結論的正確性，紀錄片請布宜諾斯艾利斯大學的農業經濟學教授做出了肯定。這個一種典型的“故事化”的敘事策略，按照自然的敘述順序，應該是“中國人的需求——大豆價格上漲——阿根廷大面積種植大豆——經濟學教授的采訪——當地農夫的采訪”然而，制作人在后期剪輯中有意打亂了這種敘述順序，改為“阿根廷大面積種植大豆——當地農夫的采訪——大豆價格上漲——中國人的需求——經濟學教授的采訪”使平淡的敘事有了情節，層層遞進，懸念迭生，增強了敘事的感染力。

設置懸念是“故事化”敘述策略中的常見手法，紀錄片《超級中國》中比比皆是。第二集，制作人并沒有正面表現中國經濟的飛速發展給世界經濟帶來的影響，而是講述紐約曼哈頓有著90年歷史的地標性建筑被中國海爾公司購買，觀眾很自然就對海爾公司產生好奇：為何海爾公司如此富有？這是一個什么公司？接著，敘述者開始一步步介紹海爾公司的興起的歷史，從最開始海爾創始人嚴把產品質量關，親手砸次品，再到征服美國家電市場，讓觀眾一改中國產品質量差的印象，認識到海爾乃至中國企業的飛速發展有著其內在原因，對中國經濟發展前景和對未來世界經濟的影響力有了自己的判斷。

細節是故事的靈魂。既然強調“故事化”的敘事策略，紀錄片中細節的處理便顯得尤為重要，細節能將觀眾引向情感，情感又能將觀眾引向思想。紀錄片第六集講述了國有企業永鋼董事長兼永聯村黨委書記帶領當地百姓共同富裕的故事。這段故事的最后畫面，夕陽西下，微風拂過居民小區湖邊的柳樹，村里的老人在一排排漂亮的高樓下安詳的散步，聊天。不需要過多的語言，觀眾自然能深刻的體會到村民們富足美好的生活，對共產黨強大的領導能力有了新的認識。

二、“零聚焦”敘事角度

其次，紀錄片《超級中國》采用了“零聚焦”的敘事角度。熱奈特在《敘事話語》中提出“聚焦”這一術語，他把聚焦嚴格限定在語式的范圍內，用它表示“誰看誰感知”的問題。他把敘事分為三類：第一類是無所不知的敘述者；第二類為“視點”敘事；第三類為“客觀敘事”。他把第一類稱為“零聚焦敘事”，將第二類稱為“內聚焦敘事”，第三類稱為“外聚焦敘事”?！傲憔劢埂钡臄⑹觯瑫咽虑榈膩睚埲ッ}都告訴觀眾，我們只管跟著敘述者的節奏走?！皟染劢埂睌⑹隹梢允归喿x者共同進入角色，感同身受是這種視角最大的特征?！巴饨咕唷钡臄⑹?，給人以極大的想象空間，韻味十足。各種視角都有自己的優勢和劣勢，具體的內容和表現目的有著相適應的視角選擇。

零聚焦敘事是一種“全知全能”的視角，它可以敘述視野內的一切事物，視野無限開闊，時空延展大，便于全方位地描述人物和事件。基于以上的判斷，場面宏大，以反映中國當代政治、經濟、文化為主要目的的紀錄片《超級中國》更適于采用“零聚焦”的視角，事實上，《超級中國》的制作人使用的也是這個視角。整部系列紀錄片都是通過敘事者的旁白，將當代中國經濟、政治、文化、軍事等各種元素串聯在了一起，空間上跨越了整個地球五大洲，時間上追溯了中國五千年的歷史。包含的內容，采用的視角，不可謂不豐富、宏大。例如，紀錄片第四集的主要講述中國大陸富饒的自然資源是如何影響一個大國的經濟發展，記者先后采訪了內蒙古的稀土礦，湖南的銻礦，廣西的八角茴香，以及豐富資源引發的交通大革命，高鐵，高速公路，航運悉數登場。又如第一集，為了表現中國十三億人龐大的市場以及經濟潛力，制作人分別采訪了阿根廷的大豆種植，韓國濟州島的房地產行業，義烏的小商品市場以及北京的中關村。正是這樣一種廣闊的“零聚焦”視角紀錄片《超級中國》才得以充分的將當代中國社會實況真實全面的展現在觀眾眼前。

三、豐富的敘述語言

豐富的敘述語言也是紀錄片《超級中國》敘述策略的一大特色。紀錄片作為電視藝術的一種，它的敘述語言是由多種藝術因素和多種藝術表現手段共同構成的復雜結構，隨著科學技術的不斷更新進步，紀錄片的敘述語言由最初的“默聲片”改進為當代畫面、解說、音樂，文字并存。紀錄片的語言表現系統的日趨多元化，使紀錄片敘事的精度和深度都在不斷增加。畫面是《超級中國》敘事語言的基本組成部分，片中恰如其分的使用廣角、航拍鏡頭，向觀眾呈現了一幅幅壯麗、震撼人心的自然風光和人文景觀，如長江入海口、黃河壺口瀑布、長城八達嶺、北京紫禁城、香港維多利亞港的夜景等。《超級中國》的旁白是紀錄片中的畫龍點睛之處，并不是畫面的簡單說明，經常在一組體現中國國富民強的鏡頭后，旁白提出當代中國崛起背后的一些發人深思的制度性問題。最后，紀錄片中音樂多選取氣勢磅礴的交響樂，交響樂內涵深刻，格調莊重，具有敘事性、描寫性，配合紀錄片中敘事性的宏大場面實為良選。

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