江霞
摘 要:蠟染是一門傳統的手工藝術,將其運用到室內裝飾中去,不僅起到了裝飾的效果,又賦予了空間濃厚的文化氛圍。本文將新中式理念與茶館這個客體有機的結合,加入蠟染織物設計元素,從而營造出輕松愉悅的新中式品茗壞境,并詳細闡述了筆者的設計理念以及茶館設計的具體對策。
關鍵詞:茶館;設計;蠟染
中圖分類號:TU247.3 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2016)17-0048-01
隨著社會經濟的不斷進步和發展,人們開始追求精神生活的豐富,茶文化歷史悠久,是中國傳統文化的重要分支。而最能體現茶文化精神的茶館成了人們的首選。在快節奏的生活中,人們的身心承受著巨大的壓力。而茶館不僅僅是解渴休息的地方,也是能使人們的心靈完全得到放松的地方。茶館作為傳承茶文化的重要載體,具有巨大的市場消費潛力。所以茶館的設計顯得尤為重要。
一、茶館設計要點
(一)項目簡介
本方案擬定于福州的三坊七巷內,占地面積600多平方米。這樣一個有濃厚文化氛圍的區域,有著深厚的文化底蘊,容易形成消費的連鎖反應。四周交通便利,人流量大,來往游客多,具有巨大的消費潛力。本方案定位:綜合性茶館,集休閑、娛樂、商務各功能于一體,滿足現代人的消費需要。以茶藝為主要內容,可以觀看茶藝表演,可以現場演奏中國傳統的樂曲等。三坊七巷的周邊環境與此方案的設計風格相協調,主要的功能區為:前廳、品茶室、茶點房、茶水房、洗手間、更衣間和儲藏室等。
(二)設計風格與設計思路
本方案采用新中式風格,將中式傳統元素與蠟染布藝融為一體,注重體現茶文化。設計中大量用到蠟染織布,布藝材質為木質家具帶來柔美之風。設計中力求在傳統和現代中找到平衡,在傳統技法中加入現代的成分,營造出輕松愉悅的新中式品茗壞境。此風格不僅擁有傳統的中式格調,而且加入了現代元素,盡可能滿足當代人的審美要求。總之,在設計中主要是想營造一種古樸,雅致的新中式品茗氛圍。
在設計手法上更多的是從江南一帶的設計風格中尋找靈感,試圖從看似質樸的東西發現它的美。步入陸羽茶館,仿佛進入了江南的私家園林,這里有黑瓦白墻,馬頭墻,潺潺的流水,長廊,美人靠等,這些捕捉了中式的文化底蘊,透出一種古色古香的江南氣息。配合布藝材質的運用,使整個空間充滿靈動性,形成一種特色的新中式風格。首先,在空間整體氛圍的營造上來說,燈光方面以暖光為主,暖色調柔和,給人溫暖,人們仿佛進入了溫馨的“家”。材質方面,以木材和布藝為主,藤制品、青磚、干竹等。布藝主要是蠟染布,蠟染是我國古老的民間傳統印染手工藝,苗族等民族擅長蠟染,布面可以呈現出藍底白花或白底藍花等多種圖案,有的還加上紅黃綠等色。它的色調素雅,樸實大方。蠟染布廣泛用于廳座的隔斷,既有裝飾環境的作用,又分割了空間,打破了傳統中式花格隔斷結構的生硬,是活躍茶館設計細節的主要營造者。蠟染布同時還用于吊燈,起到了協調風格的作用,使傳統的中式吊燈充滿活力。而木材主要是黑胡桃木飾面和原木,黑胡桃木的紋理清晰優美,色調深沉,顯得穩重,透出濃厚的自然氣息。它契合了茶館著重體現與自然結合的定位。今天,環保已經成為設計的主旋律,原木家具受到設計師的歡迎。茶館選用原木,原木具有木材最原始的簡樸之美,表面紋路真實,拉近了木材與人類的距離,也體現了回歸自然之意。色彩搭配上黑瓦白墻的黑白色彩典雅大方,整體色調穩重,局部亮色點綴。空間形式上,有徽派民居的馬頭翹角,貫穿茶館的流水。這些空間形式都是符合江南一帶的特色。吊頂方面,以簡約的設計為主導,主要是紙面石膏板吊頂涂白色乳膠漆。在家具的選擇上避免繁瑣的中式線條,追求簡約時尚之美,傳統明清的家具八仙椅賦予了時尚的面貌。
其次,在思想觀念上,從人與自然的角度出發,營造一種回歸自然安穩平靜的氛圍,從而使在高樓大廈的城市中,人們疲憊的神經得到緩解。利用流水、小舟、竹林、石頭堆砌等室外元素,使人們仿佛在庭院中飲茶聊天。最后,設計中主要注重茶館的文化功能,豐富茶文化內涵,這種氛圍中不僅可以透出文化氣息,而且還能從中獲得文化上的滿足,豐富了茶文化的精神內涵。
總之,整個茶館設計既有對中國傳統文化的傳承,也有現代元素融入其中。茶館整體設計風格既有中國傳統文化的傳承,又有現代的氣息,使整體氛圍不會過于沉悶。
二、結語
茶館是為人們品茶交流,為一些熱愛飲茶人士和外國游客提供交流、修身靜心的場所,厭倦了喧鬧的生活,這里可以使忙碌的人們得到很到的休憩。同時,將蠟染藝術運用到現代室內裝飾中符合現代設計的發展趨勢,即將傳統文化運用到現代設計中,由于傳統文化承載著特定的精神和文化內涵,所以不僅提升了空間環境的品質,而且還滿足了人們的審美需求,其所具有的獨特的裝飾語言具有很大的發展空間。
參考文獻:
[1]賈京生.蠟染藝術設計教程[M].北京:清華大學出版社,2010.
[2]姚樹軍,李洪彥.開家茶藝館[M].北京:中國宇航出版社,2004.