咫尺亦有千里之趣

歐陽卉影

摘 要：在我國繪畫歷史上，北宋是繪畫藝術(shù)空前活躍的一個時代。一卷青山綠水的《千里江山圖》一直都在我國歷史長河之中大放異彩。筆者且走且看，從咫尺之間賞析《千里江山圖》的“千里之趣”：首先簡單敘述了宋代的王希孟以及他的《千里江山圖》，然后結(jié)合《千里江山圖》的藝術(shù)風(fēng)格以及表現(xiàn)方式進(jìn)行重點賞析，最終點出了《千里江山圖》對于后世的影響。

關(guān)鍵詞：《千里江山圖》；千里之趣；藝術(shù)風(fēng)格；表現(xiàn)方式；王希孟

中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）17-0184-01

審視我國傳統(tǒng)的美學(xué)觀，山水畫是人們同大自然的親切對話，它體現(xiàn)了主觀意象同客觀物象的交融，屬于我國傳統(tǒng)文化之中內(nèi)在精神利用視覺進(jìn)行展示的一種表達(dá)形式。山水畫的出現(xiàn)，承載和牽系著中華民族的整個心靈世界，體現(xiàn)出了人們對于天人合一的精神境界的追求。我們所看到的山水畫，無論是何朝何代的，都不僅僅展現(xiàn)了當(dāng)時作畫者眼前的景象，它更多的是通過理想中恬淡的風(fēng)景描述，體現(xiàn)了作畫者的心境，是一種關(guān)于人與自然之間關(guān)系的人性化的描繪。

一、關(guān)于宋代的王希孟與他的《千里江山圖》

分析宋代的青綠山水，就必須提到王希孟，他是北宋宮廷畫家，在鄭和年間曾經(jīng)奉事宋徽宗左右，后來在畫院做學(xué)生，并且得到了宋徽宗趙佶的親自傳授。他的畫作《千里江山圖》，是他唯一的傳世作品，也是我國迄今為止最大的青綠山水畫卷，屬于我國十大傳世名畫之一，現(xiàn)藏于故宮博物院。《千里江山圖》作者利用“咫尺有千里之趣”的表現(xiàn)手法勾勒成山，又用精密的筆法平涂石色，描繪了祖國的錦繡河山，別具一格。整幅畫面千山萬壑爭雄兢秀，其中江河交錯，煙波浩淼，氣勢十分雄偉壯麗。

二、賞析《千里江山圖》的藝術(shù)風(fēng)格以及表現(xiàn)方式

仔細(xì)觀察《千里江山圖》，作者在進(jìn)行構(gòu)圖的時候，采用全景式構(gòu)圖，有意地將景物放遠(yuǎn)，造成宏大的視覺空間。并且充分的把“平遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”以及“高遠(yuǎn)”這三種技法相結(jié)合，徹底打破了時空的局限性，讓整幅圖中浩蕩的江水、浩淼的天際以及南方和北方的景物巧妙地融合為一體，同時又利用不同的節(jié)奏技巧，實現(xiàn)了濃郁厚重同輕淡空靈，疏松同嚴(yán)密等技巧的完美結(jié)合，畫卷的右端起首丘陵連綿，崇山峻嶺，繼而視覺引導(dǎo)人們慢慢移步換景慢慢進(jìn)入另一重天地，這里有大自然的鬼斧神工以及人類的神奇創(chuàng)造：崗阜幽壑、樹叢竹林、亭臺水榭、村落水碾等等，還有形形色色的眾人，繁復(fù)而又融洽，刻畫形象更是細(xì)致入微。全卷經(jīng)營位置獨具匠心，整幅圖充分發(fā)揮了畫家的主觀能動性。細(xì)看畫面，刻畫工細(xì)，可以看出水面滿勾峰頭紋，竟是無一筆懈怠。再觀山石，主要以大青綠設(shè)色，同時在勾、皴后，作者先以赭石鋪底，繼而利用石青石綠層層疊加。筆法嫻熟、自然，透過石青以及石綠這兩種礦物質(zhì)顏料的厚重質(zhì)感，作者利用蒼翠畫輪廓，間以赭色為襯，更加顯現(xiàn)出色彩或渾厚或輕盈，色如寶石，且畫面層次分明，光彩奪目。作者在畫樹叢竹林以及崗阜幽壑的時候，利用沒骨法畫樹干，利用皴點畫山坡，使得青綠山水的表現(xiàn)力更加豐富，給人一種鮮艷而不媚俗之感。同時作畫者利用摻粉加赭的色澤對水、天、樹以及石間進(jìn)行可以渲染，使得滿幅具有一種富麗堂皇之感。縱觀此卷，作畫者所繪之物，多為江南風(fēng)物，頗具瀟湘意趣，真正的達(dá)到了江南水鄉(xiāng)的境界之美。且在畫面中，漁村野店、山寺道觀、峰巒出沒、云霧顯晦，形象刻畫真實且鋪陳合理，體現(xiàn)了“燕家景致”的重要特征。

另外，作畫者結(jié)合了傳統(tǒng)長卷多點透視的特點，把《千里江山圖》中的景物主要分為六個部分，其中均主要以山體作為表現(xiàn)對象，然后在不同的部分之間分別以長橋相連，或者是以流水進(jìn)行溝通，這樣使得每一部分既相對獨立，同時又相互關(guān)聯(lián)。銜接十分自然，富有節(jié)奏感，錯落有致，完美的展現(xiàn)出一種人在畫中游的藝術(shù)效果。

三、關(guān)于《千里江山圖》對于后世的影響

在元朝時，有人評價《千里江山圖》：“在古今丹青小景中，自可獨步千載，殆眾星之孤月耳？”。這句話準(zhǔn)確的說出了此畫的價值。自從我國唐代中期“大小李將軍”之后，我國的青綠山水畫壇可謂是一直沉寂，直到《千里江山圖》的出現(xiàn)，堪稱是當(dāng)時青綠山水畫壇中的一朵曇花，光彩奪目。受到《千里江山圖》的影響，南宋趙伯駒以及趙伯，也創(chuàng)造出了“水墨蒼勁，青綠柔美”的青綠山水畫風(fēng)格；還有馬遠(yuǎn)以及夏圭創(chuàng)造出邊角取景法，使得青綠山水畫的章法布局進(jìn)行創(chuàng)新，在整體畫面中產(chǎn)生出新的意境。另外，劉松年創(chuàng)有小青綠山水，把水墨山水再著石青以及石綠等色，達(dá)到一種“色不礙墨，墨不礙色”的境界。總之，宋代青綠山水畫主要是以王希孟為代表，隨后出現(xiàn)的元代錢選、明代藍(lán)瑛，乃至近代張大千等，都深受其影響。而且也促進(jìn)了日本畫的發(fā)展。

四、結(jié)語

綜上所述，在我國的青綠繪畫中，王希孟的《千里江山圖》堪稱是一幅輝煌巨制，是我國繪畫藝術(shù)史上輝煌的一筆，更是我國古代青綠山水中的交響樂。它的整幅圖畫，恢宏壯觀、絢麗多姿，謳歌了我國的大好河山。雖然不是真實的山水寫生，但也當(dāng)之無愧的體現(xiàn)出了我國“江山如此多嬌！”讓人感嘆不已。