淺談中國古裝劇的改編

張麗娉

摘 要 從二十世紀九十年代起，國內掀起了一波創作古裝劇的熱潮，目前仍未消褪平息。古裝劇按題材可分為：歷史劇、武俠劇、神話劇、穿越劇、宮斗劇等。本文主要以《宮》和《步步驚心》兩部穿越劇來談談古裝劇的改編。

【關鍵詞】古裝劇；《宮》；《步步驚心》；改編

古裝劇是指時間設定在古代的電視劇，也包括架空歷史但穿著古裝并模仿古裝習慣的電視劇。古裝劇按題材可分為：歷史劇、武俠劇、神話劇、穿越劇、宮斗劇等。從二十世紀九十年代開始至今，古裝劇在國內掀起了一波熱潮，并深受觀眾喜愛。這期間出現了眾多收人追捧的古裝劇，如：《三國演義》、《紅樓夢》、《水滸傳》、《康熙微服私訪記》《康熙王朝》、《雍正王朝》等，數不勝數。但近些年觀眾對古裝劇的審美也發生了變化，故出現了一種新的古裝劇樣式，即穿越劇。穿越劇是指劇情或多或少都涉及到時空穿越的內容和因素的電視劇。我國最早的一部穿越劇應是2002年由徐崢、張庭等主演的《穿越時空的愛戀》。該劇講述的是文物盜賊小玩子和女警張楚楚在明朝文物展覽中因文物“游夢仙枕”而發生爭奪，結果一起穿越到明初，分別與朱允炆和朱棣相戀的故事。這是穿越劇的代表之作，但之后的幾年穿越劇并沒有被人們多注意，直到2011年播出的《宮》和《步步驚心》兩部穿越劇，徹底掀起了穿越劇的狂潮。為何穿越劇能在現在成為最受觀眾歡迎的電視劇題材？總結起來有一下幾方面原因。

1 觀眾的審美視角發生了變化

古裝劇經歷了二十多年的膨脹發展，普通的歷史題材已經不能滿足觀眾的審美需要，觀眾迫切需要一種新的樣式來滿足視角審美需要，穿越劇就應運而生了。且現在還提出了一個“新派古裝劇”的概念，新派古裝劇是指“以某些歷史為故事背景，以合乎所表現時代的歷史邏輯、價值觀念、科技水平、生存狀態和行為方式為基本要求，借鑒真實的歷史人物、歷史環境和歷史事件，以虛構人物、虛構環境和虛構事件為主要藝術手法的電視劇類型。”這類型的古裝劇與歷史正劇有很大的不同，它不需要宏大的精神主題和深厚的文化內涵，只需要符合觀眾的審美需求，娛樂觀眾身心即可。可以說這類古裝劇就是用古代人的生活環境和狀態來演繹現代人的生活觀、價值觀。《宮》和《步步驚心》剛好滿足了這一點。它們都是講訴一個現代女子穿越到清朝，與康熙帝四子胤禛和八子胤禩之間的愛恨情仇故事。這兩部電視劇都是以清朝“九子奪嫡”的歷史事件為背景。同樣的歷史背景，同樣的歷史人物，卻虛構了不同的人物，不同的事件，所以使兩個同樣題材、同樣時代背景的電視劇在觀眾面前呈現出不同的感覺。

2 加入了眾多的現代元素，是古裝劇以一種全新的姿態出現在觀眾面前

例如在《宮》當中，現在晴川穿越到清代時，身上還是穿著她的那條紅色吊帶裙，并且她的MP4還跟著她一起穿越到了清代。而在《步步驚心》中，張曉穿越到清代變成了滿族少女馬爾泰·若曦，但依然改變不了她是現代人的事實，如在第三集十阿哥生日的時候她為十三個疊了千紙鶴，還唱了現代的生日歌。類似這類型的現代元素的加入還有很多，現代元素加入古裝劇，雖然表面上讓人覺得很荒唐，但是也能博觀眾一笑，達到娛樂觀眾身心的效果。

3 服裝、音樂、畫面的美感增加

中國古代的服裝都具有一定的文化和情感象征。清朝時由少數民族滿族統治的朝代，花盆底鞋、旗袍是能體現滿族文化的服飾。在《宮》和《步步驚心》這兩部劇中，不管是女性角色還是男性角色，在衣著服飾這方面都非常講究，再搭配上精致的妝面，是人物整體造型美輪美奐。而古裝劇中的音樂雖然是由現代詞曲家創作的，但是它融入到古裝劇中又另有一番風味。在《步步驚心》中，導演為了表現出清康熙年間的繁華，以及各人物命運的跌宕起伏、悲歡離合，在光影和色彩的運用上繁復多變，并且隨著劇情的不斷推進而發生變化，從而將清朝康熙盛世的風云變幻和人物波瀾壯闊的人生境遇很好地展現在了觀眾面前。

4 商業性質和商業運作手段的逐步提升

大眾文化的接受者已經成為文化的消費者，所以《宮》和《步步驚心》所代表的電視劇，必然要具有很高的商業性，它們的內容不需要關注歷史的真實性，而是需要對歷史人物、歷史事件重新思考和虛構，以此來迎合大眾不同的審美心理和娛樂需求。而近些年電視劇的商業運作手段也在逐漸提高，以此來吸引觀眾，從而達到謀取利潤的目的。如《宮》和《步步驚心》在挑選演員方面就破費心思，《宮》邀請了新生代小花旦楊冪來飾演女主角晴川，而男主角則用了民國小生馮紹峰，而《步步驚心》也在女主角方面選擇了小花旦劉詩詩，男主角則選擇了老牌偶像吳奇隆和鄭嘉穎。這些演員在演技和知名度方面都很好。在選擇放送電視臺的時候，兩部劇先后在湖南電視臺播出，一前一后，都創下了很高的收視率，究其原因，除了電視劇制作本身質量較高外，還有一個重要原因就是選擇了一個很好的放送平臺。2013年由世界品牌實驗室發布的“中國500最具價值品牌排行榜”中，湖南衛視以158.72億，緊隨CCTV，鳳凰衛視之后。這說明湖南衛視是一個極具價值的放送平臺。此外，電視劇開播以前，湖南衛視的極力宣傳和各大網頁的炒作，也讓這兩部劇未播先火。

總的來說，古裝劇比起完全遵從歷史的真實性，娛樂性更符合它的特性，也更能滿足觀眾的審美需求。但是我們也不能拋棄歷史、歪曲歷史，這就要求電視劇的導演在創作古裝劇的時候，要注意將歷史與現代元素完美的結合在一起，既要讓觀眾在觀看電視劇的時候達到娛樂身心的目的，又不能讓觀眾覺得冗長乏味，使觀眾于視覺享受中體會中國古代文化的博大精深。

參考文獻

[1]楊洪濤.新派古裝劇的誠意之作——兼談央視電視劇頻道開年大戲<舞樂傳奇>[J].中國傳媒大學學報，2014（05）.

[2]陳旸.視覺文化下當代中國影視劇的圖像意境[J].武陵學刊，2011（01）.