論手指尖的運(yùn)用對(duì)古典舞舞蹈的重要性

董可新

摘要：本文主要采用了歸納法與分析法等傳統(tǒng)的理論研究方法，試圖對(duì)中國(guó)古典舞的一個(gè)局部“手指尖”做理論上的闡發(fā)和分析。同時(shí)，歷史與理論結(jié)合的研究方式也被本文努力采用，因?yàn)閺臍v史深處挖掘精神層面和具象的圖式，佐證中國(guó)古典舞“手指尖”的本質(zhì)特征，是非常必要的。

關(guān)鍵詞：手指尖；古典舞；重要性

一、手指尖在古典舞舞蹈中的運(yùn)用

李婷在《中國(guó)古典舞《蘭花掌的表現(xiàn)價(jià)值》一文中，曾經(jīng)對(duì)古典舞手部運(yùn)動(dòng)做了如下描述：“中國(guó)古典舞中手的訓(xùn)練在技法上提煉出了提、壓、拎、盤、繞、撩、撥、推、抹、穿、拎、攤、擺、劃、掏、點(diǎn)、刺、彈、托、揚(yáng)等等，以及雙手同方向、正方向、反方向、相互逆方向，甚至不同技法搭配組合的使用方法。”

在中國(guó)古典舞身韻流派中，女班教材中蘭花指是運(yùn)動(dòng)最多的手形，在腕部的運(yùn)動(dòng)中中國(guó)古典舞身韻流派主要使用了盤、繞、晃、提、壓，這幾種手腕的運(yùn)動(dòng)，有單獨(dú)被訓(xùn)練的也有映射在其他手舞動(dòng)作中的，比如提壓腕，在中國(guó)古典舞身韻流派當(dāng)中，“提”、“沉”這兩個(gè)元素會(huì)單獨(dú)形成組合，組合在準(zhǔn)備過程中，學(xué)生盤腿或跪地，主要集中在上肢的運(yùn)動(dòng)，“提”、“沉”為中國(guó)古典舞身韻的核心元素，訓(xùn)練軀干動(dòng)作的同時(shí)手部有少許的配合動(dòng)作，女班當(dāng)中通常以蘭花指為基本手形，手部放在按掌位置，軀干做“提”時(shí)手腕配合“提”，軀干做“沉”時(shí)手腕配合“沉”；男班的軀干運(yùn)動(dòng)和手腕運(yùn)動(dòng)同理，只是基本手形會(huì)用掌。在手腕的運(yùn)動(dòng)過程中，還會(huì)有一個(gè)重要的元素就是“盤”，無論是男子或女子，“盤”這個(gè)動(dòng)作元素都是在中國(guó)古典舞身韻流派的手舞運(yùn)動(dòng)過程中時(shí)常呈現(xiàn)的，訓(xùn)練中盤腕的組合有時(shí)是在盤腿或跪地限制下肢動(dòng)作的基礎(chǔ)上進(jìn)行，或者在雙腿站立姿態(tài)上進(jìn)行，但就是在雙腿站立的基礎(chǔ)上，也很少出現(xiàn)腿部的運(yùn)動(dòng)與步伐，會(huì)將訓(xùn)練的集中點(diǎn)聚焦在手腕的“盤”。

二、手指尖在古典舞舞蹈中的表現(xiàn)特征

手指尖在古典舞中敘事性再現(xiàn)方式的概念中，有兩個(gè)層面的“再現(xiàn)”，這種層面是一種遞進(jìn)的關(guān)系：第一為文字（思想內(nèi)容），轉(zhuǎn)換為肢體語言動(dòng)作的過程是敘事性舞蹈的目的；第二位生活動(dòng)作轉(zhuǎn)換為舞蹈表演過程中的肢體語言，是如何將要表達(dá)的思想內(nèi)容（文字）通過以生活動(dòng)作為基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)化為舞蹈動(dòng)作的再現(xiàn)。演員大跳時(shí)，雙手手臂彎曲在按掌手的位置，手形為拳，左手略在右手前方一點(diǎn)。這個(gè)手指動(dòng)作就是模仿生活中騎馬的動(dòng)作，可以說是一模一樣，大跳落地演員在做吸腿翻身前有一個(gè)連接動(dòng)作，腿下是單腿盤腿，手部手指動(dòng)作是雙手臂在頭部的右側(cè)彎曲手臂，小臂依次向身體內(nèi)側(cè)方向快速交替做“繞”的動(dòng)作（手形是掌），而后雙肘向兩側(cè)發(fā)力，手形由掌變?yōu)槿＿@也是一個(gè)源于生活中的動(dòng)作，是騎馬時(shí)勒疆繩的動(dòng)作，這個(gè)動(dòng)作后順勢(shì)連接吸腿翻身。在這兩個(gè)動(dòng)作中我們可以看到敘事性再現(xiàn)的方式，手部手指的動(dòng)作完全是模仿生活中的動(dòng)作，這樣觀眾在觀看時(shí)會(huì)很自然的理解演員這個(gè)動(dòng)作是在傳達(dá)什么意思，這個(gè)例子很明確的說出手部手指動(dòng)作在敘事性舞蹈中再現(xiàn)的方式，我們值得再進(jìn)一步剖析的是如何使生活中肢體動(dòng)作轉(zhuǎn)換為適合舞臺(tái)表演的舞蹈動(dòng)作。創(chuàng)作者在這里使用了兩個(gè)舞蹈當(dāng)中常見的技術(shù)動(dòng)作，將腿下的技術(shù)動(dòng)作與手部手指的生活動(dòng)作相結(jié)合是他達(dá)到敘事性舞蹈的一個(gè)方式，而不是直接取自生活的動(dòng)作不加以藝術(shù)化的處理，那樣觀眾是會(huì)懂演員要表達(dá)的意思，可也就失去了舞蹈審美層面的意義。

三、手指尖在古典舞中的重要性

勝先生指出的那樣，東方的舞蹈文化特色特別多地體現(xiàn)在舞者的上半身，手臂之舞常常不由自主的將視覺的焦點(diǎn)集中吸收。因?yàn)槲覀儠?huì)從中看到美感的傳遞與文化信息的傳達(dá)。

在手指的微身體語言上，我們可以看出，中國(guó)古典舞的各個(gè)流派基本上是在追求舞蹈肢體語言的表達(dá)方式，所以在每個(gè)基本樣式性質(zhì)的手形上都會(huì)發(fā)生延展的多元變化，以求得基本樣式性質(zhì)的手形在審美層面的重要表意功能。然而，我們還會(huì)發(fā)現(xiàn)，中國(guó)古典舞基本樣式性質(zhì)的手形質(zhì)的手形，或許是長(zhǎng)時(shí)期歷史發(fā)展過程中，由特定的文化生態(tài)環(huán)境所影響而形成的。

在其它舞種的研究上很少見到“手舞”這個(gè)概念，很多舞蹈理論從表演、訓(xùn)練、美學(xué)等方面入手，但是從一個(gè)舞種的“微身體語言”介入進(jìn)行手舞研究，目前還比較薄弱。無論是中國(guó)古典舞，還是印度古典舞手舞的表達(dá)，雖然可以通過不同組合講述非常復(fù)雜的古老神靈故事，但最終它們還是透過故事的表面，最終通過身體語言，在藝術(shù)抽象的層面，直接指向人類的生命氣質(zhì)和性格特征，我們想這是能夠得到認(rèn)同的事實(shí)。

中國(guó)古典舞中，手舞的呈現(xiàn)方式可以說是具有一定規(guī)律的，雖然多元，但不是無律可尋。中國(guó)古典舞以身韻流派為代表，擁有自己一整套訓(xùn)練體系，更擁有自己的舞臺(tái)呈現(xiàn)模式。

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