如何成為一名合格的基層文藝工作者

中國正處于改革與發展的關鍵時期，“文藝為人民”、“文藝三貼近”的原則下，文藝隊伍的建設和宣傳功能不斷加強，尤其是基層偏遠地區的文藝工作者，擔負著用文藝作品鼓舞人、激勵人的凝聚和向心力的作用，更是擔負著宣傳黨的民族政策，宣傳黨的政策方針的艱巨任務?？墒侨藗儗ζh地區的文藝人的認識仍然普遍停留在“戲娃子”、“四肢發達，頭腦簡單”的感性認識上，側面也反映出了基層廣大文藝工作者的生存現狀。

一、基層文藝工作者的現狀

1、受客觀條件的限和影響。一是基層硬件條件差，演出、排練的正規化程度相對較低，嚴重制約了基層文藝工作者的整體水平的提升。二是經費和人才因素。由于經費上得不到長期支持，演出鍛煉演員的機會少。人才匱乏，造成業務上無法形成榜樣性的“比、趕、超”機制，得過且過的思想較為普遍。三是受正規學校系統進修、學習機會少，再者，到發達地區院團學習、觀摩、交流的機會少；四是領導重視程度不夠，長期忽視文化產業在社會發展中的核心作用；五是私營藝術團“金錢意識”的滲透和刺激，造成藝術人才價值觀的轉變和扭曲；六是演出結構不合理，下鄉演出、接待性演出多并且繁雜，使演藝水平得不到提高。

2、基本功不扎實，靠年齡吃飯，靠臉蛋吃飯的青春飯的格局仍然在艱難維持。

基層硬件條件差，對個人的專業技術提出了更高的要求，更需要演員自己的刻苦，但實際中，基層文藝人以身段、臉蛋等外在條件作為藝術資本，缺乏“一天不練自己知道，兩天不練老師知道，三天不練觀眾知道”的刻苦精神。沒有“更高、更強、更快”的追求目標，專業技術長期得不到提高。

3、文化素質普遍不高，沒有與舞蹈、音樂等上層建筑相匹配的文化知識，形成機械化、模式化的工作和演出作風，無法走出“多出精品，多出人才”的發展之路。例如：在基層，舞蹈演員大多數都是身材條件較好的低學歷演員，對身形的重視大于對文化的重視，對舞蹈藝術的理解力非常有限，使之舞蹈生命只能在三十歲左右徘徊，這往往是舞蹈演員輕視文化的結果。

4、文化土壤的缺失主要有兩方面的因素：（一）改革開放以來，中國社會在物質上得到了極大的豐富和滿足，同時，相應精神文化需求也大大增加，但在長期物質大于精神的發展模式下，中國廣大人民群眾的精神生活匱乏已成為社會的普遍問題，基層尤為嚴重。（二）西部基層地區的人民素質還普遍較低，思想陳舊，觀念教條，以至于不理解演員的辛勞，不理解“臺上一分鐘，臺下十年功”的付出和努力，不理解藝術的真正含義，用“四肢發達，頭腦簡單”來概括基層文藝工作者。人民群眾的文化素質得不到提高，所以適宜文藝事業生長的土壤肥力漸漸喪失。

5、基層硬件等基礎設施薄弱，常常是在露天演出、下鄉和繁忙的復雜的接待演出。

歸根結底，上述問題的解決，需要提升基層文藝工作者的綜合素質，需要提高基層文藝工作者演藝技巧，使之成為一名合格的基層地區的文藝工作者，才能在不斷變化發展的藝術世界中立于不敗之地。

二、如何成為一名合格的基層地區的文藝工作者

以舞蹈為例，舞蹈是一門獨特的形體藝術，是肢體語言對生活的描述和表現，隨著人類文明進程的加快，舞蹈已成為“肉體與靈魂”合二為一的一門綜合的藝術體系，一個好的舞蹈演員不但應具有良好的身體素質以及較高的藝術表現外，還應當具備深刻的生活認識和藝術審美、音樂理論、文學欣賞、人體結構科學等綜合文化素質。

一是一個好的舞蹈演員，應具備一個柔美的形體，出眾的身體條件會對自己的舞蹈生涯錦上添花。出眾的身形、良好的身體素質是舞蹈事業開始的基礎和前提，但纖細的腰身、恰好的身段、柔韌的肌肉、肌腱和韌帶絕對不是舞蹈的全部，在枝繁葉茂的舞蹈世界中，只是舞蹈的根莖，如果只有根莖，沒有足夠水分和陽光，植物不可能茁壯成長，而以舞蹈為例的藝術也是一樣的，這里的水分和陽光就相當于基層舞動演員的基本功和文化素養。同理，沒有這兩項基本素質，一個演員也不可能成為一名合格的藝術工作者。因此，一名合格的藝術工作者，應正確定位和把握正確的發展方向，從個人認知、技術、心理因素、綜合素質等方面加以歷練和培養；要把握大局，深刻了解藝術事業的重要性，堅守自我崇高而光榮的職業。要了解在中國共產黨領導中國人民進行革命和建設的偉大實踐中，文藝工作者前赴后繼，功不可沒，更涌現出聶耳、洗星海、田漢等文藝事業先驅，文藝事業始終是黨的整個事業的重要組成部分，文藝工作始終是社會主義革命和建設中的一項十分重要的工作，要始終了解文學藝術對于解放思想、轉變觀念、提高人的素質等方面的積極作用。與此同時，正確把握自我的發展方向，振奮精神、鼓舞斗志、勇往直前、扎根基層，做一朵永不凋零的藝術之花。

二是培養堅實的毅力和耐力，加強基本功、技巧的磨練。扎實的基本功是藝術事業的靈魂，想要塑造生動的藝術形象，必要的技術準備是萬萬不能少的。錘煉扎實的基本功，是一切藝術學習和提高的根本之法。從“臺上一分鐘，臺下十年功”這句簡練名言中，便可知道藝術工作者的基本功訓練的艱辛和基本功的重要性了。在訓練中，對藝術活動的實踐和思考的交叉運用，會對基本功的提升和飛越起到很大的作用。

三是在堅持業務訓練不放松的同時，并以相匹配的科學文化知識作為演員發展和生存的必要手段，加強加大藝術基礎、舞蹈基礎理論、人體構造與舞蹈、樂理、文學基礎、藝術審美等文化課的教授學習工作，全面推行“文化與業務訓練兩手都要抓，兩手都要硬”的并舉方針，努力在藝術實踐活動深刻剖析藝術與生活的聯系，深刻剖析舞蹈與人體構造學的相關理論、剖析文學與藝術創作的關系，生活對藝術的影響等等。從而將演員單純的藝術表演，上升為對藝術的深層理解。開拓視野，從而拓寬基層專業演員的演藝道路。

四是加強個人藝術風格的培養和歷練。世界上沒有一模一樣的落葉，也沒有一模一樣的人類，每個人都有自己的特點和氣質和個人的獨特魅力。藝術也是同樣，每個藝術工作者在藝術活動的實踐過程中會給別人留下與眾不同的印象，舞蹈作品在舞蹈者用身姿表現時，舞蹈者的氣、韻、神、味都已融到舞蹈中，你就是整個舞蹈最重要的一部分。比如說同樣的舞蹈、形體和動作，藏族人演繹藏族舞蹈與漢族演繹藏族舞蹈就有很大的不同，這種不同是人本身的原因造成。再比如一說到冷峻的臉龐、黑色的禮帽、卷曲的長發、閃光的上衣、人們就很容易想到世界級舞王邁克爾·杰克遜，因為在長期的演出中他已凝結了自我的風格，這種風格可以更好地讓觀眾認識你，并了解你的藝術作品。

綜上所述，只有好好把握以上幾點才能真正成為一名合格的基層藝術工作者。

希望我的這些粗淺的關于藝術的認識，會對基層藝術工作起到一定的啟發作用，最后希望每位文藝人在不斷的磨練中超越、在不斷地創新中進步，在文藝世界中勇攀高峰，成為一名真正意義上合格的文藝工作者。

（作者簡介：周本才讓（1983.4-）男，海南州民族歌舞團三級演員。）