論品特《房間》的戲劇空間

盧佳婷

【摘要】：以獨樹一幟的“品特式的風格”著稱的諾貝爾文學獎得主哈羅德·品特其首部獨幕劇《房間》以冷峻的筆觸描述了主人公羅斯企圖逃避威脅無果的無奈感。本文從地質空間、社會空間兩個維度考察品特式的戲劇空間，揭露日常閑談掩蓋下的危局，進一步體認出品特筆下現代空間中小人物的恐懼意識和對自我認同的強烈欲求。

【關鍵詞】：品特;房間;戲劇空間;焦慮;恐懼

哈羅德·品特是20世紀下半葉英國最為杰出的戲劇作家，以《房間》的成功為起點，品特便踏上了一條輝煌的戲劇之路，直至2005年獲得諾貝爾文學獎。

在他近五十多部戲劇的創作中，隨處可見空間中的恐懼，這種“恐懼”以個人的真實體驗為基點，“用充滿詩意的意向，展示了一種幻想與現實夢魘相互沖突的存在。”無所適從的現代個人在被迫經歷心理與生理空間雙重支解過程中空間理論帶給人們一種全新的空間體驗。“空間不僅僅是社會關系演變的靜止的‘容器或‘平臺，相反，當代的眾多社會空間往往矛盾性地互相重疊，彼此滲透。”在經歷了英國“憤怒的青年”浪潮和二戰的侵襲后，品特逐漸感受到社會空間和人類關系表層下的威脅和恐懼，創作過程中無一不把舞臺場景設置在一個壓抑的封閉空間中。其首部劇作《房間》劇中主要人物羅斯將自己限定在一個小小的封閉房間中，試圖規避外界不可知的威脅，但依然無力躲避外界自然的威脅和無名闖入者的騷擾，最終雙目失明成為外界脅迫勢力下的犧牲品。本文將圍繞劇作《房間》中的地質空間、社會空間兩個維度來進一步考察戰后新舊交替時代背景下品特獨創性的戲劇藝術。

一、地質空間的威脅

品特的戲劇創作中隨處可見來自外界自然和社會空間的威脅，在經歷了早年多次被遣返和戰爭的侵襲之后，在品特眼中每個人的存在都可能會對他人的存在造成威脅，這種在重重社會矛盾下力求生存的苦難使得人與人之間存在一種不可明喻的巨大張力，在他的作品中，這種威脅和張力往往通過一間閉塞的房間來凸顯。房間這一地質空間甚至成為一種意象，一者它是我們生活的中心、受傷心靈的歸宿，二者房間是我們賴以生存的社會環境，是現代社會的縮影，但劇中人物“他們害怕房間外面的一切，房間外面是一個壓迫著人、使人懼怕的世界，我們都處于這樣的生活中，我們都生活在屋內，而屋外的世界就是難以說明的、使人驚恐的、令人好奇的和令人震驚的。”房間折射出現代荒誕社會中人們的身份焦慮和信仰危機。品特戲劇創作中最常出現的就是房間和四面墻，《房間》中開篇便以一種超現實主義的手法展現了房間的背景，“一所大房子的一個房間。舞臺右前側有一扇門，左前側有一個煤氣取暖爐，右后側有煤氣灶和水槽。舞臺后墻中間有一扇窗戶，舞臺中央有一張桌子和幾把椅子。中間偏左有一把搖椅，舞臺右后方的凹室里伸出來一張雙人床的床腳。”這些窗戶、煤氣、暖爐等構成了一個標準的地質空間，60歲的老婦人羅斯顯然能夠從這個房間中獲得一點點庇護和安全感，但是這封閉的四面墻同時也帶給人一種無可擺脫的壓迫感和無力感。戲劇開場羅斯反復強調房間的舒適感，并與又冷又黑的外部環境進行對比，她對小十歲的丈夫伯特喋喋不休、關懷備至，伯特卻只是在一言不發的看著雜志，伯特的無動于衷無異于加重了她的孤獨不安感，即便是封閉的房間也沒有辦法抵抗個人內心的不安全感。羅斯苦心經營的光明溫暖的地質空間在經歷外界自然的威脅之后，又無可避免的遭受外部環境的侵害。

先是房東基德看似無邏輯可循的探訪、再由桑茲夫婦莫名的租房行為以及瞎眼黑人賴利的無故來訪這三者看似純屬偶然，彼此間沒有任何關系，但是起到的客觀效果相同，羅斯在這個過程中始終對自己身處的房屋以外的世界和他人充滿著恐懼，最后精神崩潰。“品特所營造的房間、地下室本是用來遮蔽危險的生活場所，精神的棲息地，然而就是這一席之地反倒成為權力、欲望爭奪的焦點。”從諾貝爾文學獎頒發給品特的評語中我們得知是一個“強行打開了受壓抑的封閉的房間”，實際上房間這一地質空間是不可能感到壓抑的，受到壓抑的只能是人，這種理念強調人與空間的關系，“這種空間中的恐懼乃是當代激進微觀政治關于現存世界上人在遭受無所不在權力的暴力與話語雙重壓迫的切身感受。”由此，以房間為代表的地質空間的威脅衍生為社會空間的恐懼，這種空間下的恐懼正式現代人生存狀態的真實寫照。

二、社會空間的恐懼

美國著名符號論美學家蘇珊·朗格認為“房間代表著社會的單元，它創造了一個世界的表象，而這個世界則是自我的副本，因此，它的外觀是生命體的外殼，是其防御外界的保護層，同時也是與外界接觸的相互作用的介質。”房間對內是主人公尋求短暫安全感的庇護所，對外則似乎難以抵御外界無邊的寒冷、黑暗和死寂，體現了個體在社會空間無以復加的恐懼。

這種社會空間的恐懼首先體現在房間內這對奇怪的夫婦，本應是親密社會關系的夫妻在這里卻顯得笨拙。劇本一開始羅斯就滔滔不絕，招呼伯特多吃一些面包和查、屋外糟糕的天氣、地下室所住何人的猜想，這些都或多或少表明羅斯企圖與丈夫伯特進行交流，以此證明自己的存在和房間女主人的地位，但怪異的是這個被盡力服侍的男人卻不為所動。實際上伯特對于羅斯那些看似自我陶醉、實則惶恐不安的話完全理解，一方面他并不在意外面惡劣的天氣，因為他最終還是要開車出去，另一方面，他對妻子那種惶恐不安的狀態并不在意，在他的充耳不聞之下掩藏著對羅斯的冷漠甚至蔑視，這對夫妻采取了兩種截然不同的處理方式來掩蓋自己內心真實的想法，徒勞的捍衛自己在社會空間的地位。其次這種社會空間的恐懼更體現在小人物的無奈感和孤獨感。相比于寒冷漆黑的地下室，羅斯不止一次慶幸自己可以有溫暖的房間“庇護”，她將慶幸換為極力討好和服侍丈夫，但丈夫也只是沉默的看報，這種近乎隔離的狀態使得羅斯感到孤獨，只能在房間這一空間獲得安慰，這樣一種害怕失去最后一絲溫暖的恐懼心是被物化的現代人的共同處境。面對空間外部或內部的威脅，羅斯又表現的逆來順受，對陌生夫婦的冷面猜忌，重視與伯特社會性的家庭關系，即便換來的是冷淡和沉默也對丈夫謹小慎微，但這種對家庭的幻想最終在丈夫施暴過程中徹底化為泡影，面對威脅時個人是無能為力的。劇中身位妻子的羅斯所感受到的莫名焦慮與真實威脅，都折射出劇作者對于人性的冷靜思考和對于社會的無言批判。

品特首部劇作《房間》以“房間”這一地質空間作為戲劇的主要場景，構建了一個極具想象意義的社會空間，也奠定了其后期創作的基調。主人公羅斯自認為安寧溫暖的房間不可避免的面臨著自然的威脅和外人的“入侵”，地質空間下的生存焦慮傳達了集體心理，社會空間的大環境無可避免得邊緣化社會底層的小人物，而他們卻無所適從。丈夫接近隔絕的冷漠態度、社會底層的孤獨感無奈感都使得羅斯不得不為了生存時刻準備著抵抗外來的威脅，爭取自己的生存空間。品特通過藝術創造，將他對家庭和社會的認識壓縮在某個狹窄的空間中，這個空間在《房間》中又進一步由地址空間衍生為社會空間，讓觀眾產生窒息與荒誕的感覺，從而體驗現代人在社會上的生存困境，以“空間中的恐懼”來觀照人情淡漠、信仰匱乏的二十一世紀，品特戲劇創作中對空間焦慮下的自我認同和人類未來的深度思考因而具有了感人的力量和現實的意義。

參考文獻：

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