中國圓號理論的未來發展趨勢

韓菁

摘要：圓號，在整個交響樂的演奏過程中，具有舉足輕重的作用。主要是因為其既有銅管的嘹亮之勢，亦有木管的柔和之音。為此，有人將其稱為交響樂中的"樂器之王"。正是因為如此，圓號在中國的發展，也有悠久的歷史。但是，中國關于圓號的理論研究起步較晚，這無疑給我們對中國圓號理論的研究、進行系統梳理提供了契機。與此同時，我們對中國圓號理論的未來發展趨勢進行展望，希望能為我國圓號的進步和發展提供相關的建議。

關鍵詞：圓號 理論 研究 發展趨勢

當前，我們通過對圓號在中國的發展軌跡進行探究，不難發現，圓號在中國的發展起步較晚，尤其是相關的理論研究工作。查證相關文獻資料可知，在20世紀70年代末期，中國關于圓號的理論研究才剛剛起步，其文獻記載為《銅管樂器》。當初對于圓號的定義，中國還相對較晚，只是從銅管樂器的角度，對圓號的起源進行了簡要的概述。這是中國近代歷史上，對圓號最早的一次記錄。然而，在音樂的發展史上，不會讓任何一種對社會的發展有推動作用的樂器一直沉寂。作為交響樂器中的“樂器之王”，圓號的發展及其相關理論研究，在20世紀80年代之后，伴隨著中國經濟的發展，都有了較為明顯的進步與發展態勢。尤其是引入了國外大量關于交響樂器的文獻，以及國外優秀的演奏家和學者的涉足，都使得圓號的發展態勢在中國愈演愈烈。自此，中國關于交響樂器中圓號理論的研究，也逐漸刊登在了一些期刊上面，中國的圓號理論研究也就此拉開了序幕。

一、中國圓號理論的歷史發展軌跡概述

1949年新中國成立之后，各行各業也逐漸步入正規，這樣給銅管樂器的研究提供了良好的環境。在這期間，關于銅管樂器的研究文章已經出現。遺憾的是，這些公開發表的文章，主要拘囿于樂評而已，沒有相關系統的研究。其真正意義上的系統研究，主要是在1976年之后。在此之前，由于以往大環境的影響，中國各行各業百廢待興，直到20世紀80年代末，銅管樂器的系統研究工作才逐漸列為日程，也逐步進入正軌。當時，作為中國專業音樂教育的院校，也緊緊抓住歷史機遇，對于銅管樂器在演奏內容方面以及相關研究成果方面，都進行了系統的授課和報道，尤其是中央音樂學院和上海音樂學院這兩所院校，在當時都有關于圓號系統研究成果的報道。在這一方面，不得不提稱得上中國管樂教育界“教父”級的人物——朱起東先生。朱起東先生一直致力于銅管樂器的研究工作，其中不乏演奏技巧的教學，音準校正等方面的研究論文。其發表的《銅管樂器的復音演奏技巧》一文，基本上可以稱之為新中國成立之后，第一篇系統對銅管樂器進行研究的文章。其在理論方面，為圓號理論的研究奠定了基礎，這也使得我們對于圓號理論的發展，信心滿滿。

時間發展到20世紀80年代后期。當時，隨著改革開放進程的不斷加快，歷史為各行各業都帶來了不可多得的歷史機遇。當時，中央音樂學院和上海音樂學院兩大專業音樂教育院校，都有各自的學報，對于國內外圓號演奏專家的演奏技巧，以及相關的研究都進行刊登。80年代初，美國著名的圓號演奏家希爾教授，受邀在中央音樂學院進行了公開講座。由于希爾教授是圓號的代表人物，在其公開講座中，又聲情并茂講了很多關于圓號的演奏技巧。尤為可貴的是，希爾教授還高度贊揚和肯定了中國的一些銅管樂器的演奏家對于中國圓號事業的貢獻，使得當時圓號的研究熱情空前高漲，在當時的中國，產生了很大的轟動效應。這對于中國的圓號理論工作起到了積極的推動作用，使中國的圓號理論研究工作步上了一個新的臺階。

發展到20世紀90年代，中國的圓號理論研究工作，在得益于以往圓號發展歷程的基礎上，得到了進一步的發展。在這一時期，可以稱得上圓號理論的轉折時期或者說是黃金時期。因為在前期的鋪墊下，后期關于圓號理論研究工作的文章，很多都是高質量的，可以稱得上高屋建瓴級別的。其中，一些具有很高思想高度的文章，其中蘊含著深厚的功底。由于高質量論文的出現，其進一步推動了中國圓號理論的發展，使得中國的圓號理論進入了新的高度。此外，隨著中國與國外建交規模的不斷擴大，國外的圓號資源不斷涌入中國，為中國關于圓號的系統研究工作，提供了豐富和層出不窮的優秀資源。國外圓號理論與中國的圓號理論，二者之間在理論研究工作方面取長補短，使得中國圓號的理論研究工作不斷走向新的臺階，促進了圓號理論在中國的深化和發展。進入21世紀，本著與時俱進的工作態度，中國相關的圓號研究學者，在圓號的學術研究過程中，不斷推陳出新，促進了圓號理論發展的與時俱進。在當時，這可謂是中西方文化在圓號理論研究方面的一個契合點。鑒于此，由于專家學者在圓號思路上面的不斷更新，使得圓號理論在中國取得了長足的進步與發展。2000年以來，關于研究圓號的論文就有50余篇，其中關于圓號演奏技巧的理論研究就有20余篇，內容不乏發音、吸氣、氣息等技巧的把握和運用。這其中，多有文章對于圓號演奏過程中關于情感的表達等都有所涉及。對于演奏者的素養的要求也逐漸提高，重視演奏者修養的培養和提高上面，這都得益于金龍伯在《圓號與學養》中所闡述的觀點。金龍伯所闡述的觀點，在很大程度上直接或間接對于圓號演奏家的修養提出了較高的要求，使得人們對于圓號演奏的認識，提高到了一個新的高度。

二、中國圓號理論的未來發展趨勢

通過對于中國圓號理論的相關歷史發展軌跡的概述，我們對圓號的發展，有了更為清晰的認識。為此，我們立足于當下圓號理論發展的現狀，對中國圓號理論的未來發展趨勢進行一定程度的展望，期望促進中國圓號事業的發展。主要有以下三個方面的闡述：

1.向國際圓號理論研究看齊，樹立自己的品牌。中國圓號理論的發展，與國外優秀的圓號資源是密不可分的。在國外相關資源的不斷傳入下，我們的發展在很大程度上得益于國外圓號理論的發展。但是即便與時俱進的圓號理論發展，我們還要體現我們的圓號理論發展特色，樹立自己的品牌。沒有自己的品牌，我們很大程度上會被國外的理論研究所束縛，找不到適合我們本國發展的相關圓號理論。鑒于此，中國圓號理論的未來發展趨勢，應該緊緊樹立自己的品牌意識，有增強樹立大國崛起的風范。在圓號的相關理論研究和發展過程中，我們可以借鑒，但不是照抄照搬，而應有所升華。具體來說，應該根據本國的特點，優先深入發展適合本國特點的圓號理論。從一定程度上，我們不得不承認，中國的音樂在世界歷史上也占據著重要的角色，我們應該充分結合傳統的音樂文化思想，將其融入到圓號的相關理論的發展中，這樣才能給予圓號理論發展的靈魂。與此同時，我們也應該清楚地認識到，西方國家在音樂創作以及圓號演奏技巧方面，也存在著很多我們難以超越的鴻溝。為此，我們也要積極向國際圓號理論看齊，不能固步自封，而應該以包容的心態去接納一切，在此基礎上，結合中國傳統音樂的發展，對中國的圓號理論進行認真和細致的研究。使其既有靈魂，也有中國文化的脈絡。唯有此，我們才是從根本上、從真正意義上對中國圓號理論的未來發展負責，促進中國圓號理論的進步和發展，使中國圓號理論不再是人云亦云，拾人牙慧，而是具有中國特色的圓號理論。

2.重視發表論文的質量，提升圓號理論的研究層次。進入21世紀之后，我們的圓號理論研究之所以進入到了較高的層次，在很大程度上得益于眾多研究學者在圓號理論研究方面發表論文的質量的提高。只有論文質量的提高，才能夠使眾多學者在相關圓號理論的研究過程中高屋建瓴，一覽縱山小，才能夠對中國圓號理論的研究方向進行把握。同時，也能夠吸納西方的理論研究精髓，促進相關圓號理論在思想上面的融合和發展。為此，從對歷史負責任的角度出發，我們應該不斷提升中國圓號理論的研究層次，在發表論文方面不能一味重視數量，更應該重視質量，甚至把質量作為第一考量要素。之所以這樣，是因為目前對于中國而言，圓號相關理論研究已經過了靠數量來求得發展的階段，應該重視論文發表的質量。最大程度上通過提升論文發表的質量，促進中國圓號理論在歷史上舞臺的地位，不能被西方相關的圓號研究理論“牽著鼻子”。這樣，我們才能提升在國際交響樂平臺上的話語權，促進圓號理論又好又快發展。

3.立足根本，朝著圓號理論的系統研究方向發展。中國圓號理論的研究始于20世紀80年代。距今幾十年的發展過程中，我們應該重視對于圓號理論的系統研究工作，只有這樣，才能避免斷層現象的發生。一旦發生斷層，對于文化的傳承可謂是有百害而無一利。基于這樣的認識，我們應該立足根本，促進圓號理論的系統化研究工作。這也是中國圓號理論的未來發展趨勢之一。在此期間，因為系統化的研究工作，我們有必要對隸屬于銅管樂器中的圓號的概念進行擴大化，把以往的樂器與圓號進行對比。因為圓號的出現，主要是始于戰爭過程中號角的制備，圓號甚至一味被稱之為“森林的號角”。為此，我們不能緊緊局限于現有的銅管樂器，還應該發散思維，把以往的類似樂器進行歸并。這樣，才能促進中國圓號理論的系統研究。使我們關于圓號理論的介紹更為深入，人們也能從根本上認同圓號理論的進步和發展。

三、結語

經濟社會的進步對于圓號理論的發展具有極大的積極推動作用。與此同時，鑒于圓號聲音既有銅管的嘹亮之勢亦有木管的柔和之音的特點，我們有必要對圓號理論的未來發展趨勢進行探討。本文通過對中國圓號理論的歷史發展軌跡進行概述，在此基礎上，從向國際圓號理論研究看齊，樹立自己的品牌；重視發表論文的質量，提升圓號理論的研究層次；立足根本，朝著圓號理論的系統研究方向發展三個方面，對中國圓號理論的未來發展趨勢進行了展望。期望能夠從真正意義上，促進中國圓號理論的進步和發展，加快中國圓號事業的又好又快發展。

參考文獻：

[1]徐忠惺.淺析圓號音色的個性與共性[J].黃河之聲，2015，（18）.

[2]劉雯雯.圓號演奏方法及訓練技巧探究[J].湖北科技學院學報，2015，（11）.

[3]徐忠惺.淺論圓號的音色[J].黃河之聲，2014，（16）.

[4]刁書濱.中國圓號理論研究的進步與發展[J].音樂時空（理論版），2015，（14）.