試論細節描寫在詩歌中的作用

陶果

中圖分類號：G633.3 文獻標識碼：A 文章編號：1002-7661（2016）10-0013-01

細節描寫是刻畫人物性格，揭示人物內心世界，表現人物細微復雜感情，暗示人物身份、處境等最重要的方法。在小說創作中，它是最生動、最有表現力的手法。那么在詩歌描寫中，什么是細節呢？我認為細就是細微，是對不經意的特寫鏡頭的放大；節就是關鍵，對整首詩歌表達情感，刻畫人物起著重要作用。中國古典詩歌盡管篇幅短小精悍，但是，同樣不能忽視其中的細節描寫。它是古典詩歌中非常重要的表現手法，也是古典詩歌產生感染力的重要因素。古典詩歌中真實生動的細節描寫，往往能達到“以小見大”的效果。

在古詩中也有不少的細節描寫，或動作，以傳遞出鮮活的生活氣息；或情態，以表現出人物的音容笑貌，令我們在品讀中，回望遠古生活場景的溫馨與美麗。

一、舉手投足關乎情——動作類的細節描寫

杜甫的《江村》：清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自來自去梁上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。但有故人供祿米，微軀此外更何求？

杜甫一生顛沛流離，詩風沉郁。而該詩卻寫得平和沖淡，是寫他在成都郊外浣花溪畔的寧靜生活。其中，“老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤”兩句，描摹細膩，尤為出彩。難得的人事的幽趣，尤其使詩人愜心快意：老妻畫紙為棋局的癡情憨態，望而可親；稚子敲針作釣鉤的天真無邪，彌覺可愛。棋局最宜消夏，清江正好垂釣，村居樂事，件件如意。經歷長期離亂之后，重新獲得家室兒女之樂，詩人怎么不感到欣喜和滿足呢？

張籍《秋思》：洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重。復恐匆匆說不盡，行人臨發又開封。

古代交通不發達，親人通信十分不易。所以，詩的后兩句，只選取家書就要發出時的一個細節——“復恐匆匆說不盡，行人臨發又開封”，把托信人生怕在信中漏寫了什么重要的內容，又復展開的情態，寫得綿密細致。再聯系到杜甫的“烽火連三月，家書抵萬金”之句，就不難理解，這一細節所蘊涵著的親情被一封家書所承載的厚重了。

杜牧的《清明》：清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

清明佳節是祭奠先人的日子，而此時氣候常雨，行人容易觸景生情，極想找個酒店歇腳避雨：或者飲酒暖身，亦可借酒排遣思緒愁懷。可眼下煙雨蒼茫，何處可暫棲客身？于是，后兩句“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”，以一個俗世而又生動的細節，展現了一幅不可多得的民俗生活的圖景。畫面是溫暖的，散發出生活的馨香。

二、一顰一笑顯示愛——情態類的細節描寫

李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。

李白與孟浩然的交往，是在他剛出四川不久，正當年輕快意的時候，他眼里的世界，還幾乎像黃金一樣美好。比李白大十多歲的孟浩然，這時已經名滿天下。李白于黃鶴樓送別孟浩然，時值春意最濃的煙花三月，景美情重，那情，那景，皆成澄明之色，自然惜別縈懷。詩的后兩句，似乎是寫景，其實是寫景中包含著一個充滿詩意的細節。李白一直把朋友送上船，船已經揚帆而去，可他還在江邊目送遠去的風帆，一直看到帆影消失在天盡頭。詩人正是通過這個細節，把懷人之情寫得十分飽滿深沉。

朱慶余《閨意獻張水部》：洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？

古代風俗，頭一天晚上結婚，第二天清晨新婦才拜見公婆。此詩描寫重點，就是她去拜見之前的心理狀態：自己打扮得是否得體，以討得公婆的歡心呢？因此，末兩句就惟妙惟肖地描繪出她的言行：妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？這征求丈夫的意見，是細節描寫，刻畫出新婦心細且嬌羞的情態，閨房之趣也就躍然紙上。

不過，該詩是以婆媳關系來比擬考官對文章的評價的。由于比擬十分恰切，詩也就流淌著盎然之趣。后來，張水部也就寫詩回復：“越女新妝出鏡心，自知明艷更沉吟。齊紈未足時人貴，一曲菱歌敵萬金?！边@一唱和，妙絕天成，傳為佳話。而這又得益于精彩的細節描寫。

王建《新嫁娘詞》：三日入廚下，洗手作羹湯。未諳姑食性，先譴小姑嘗。

新媳婦難當，這似乎是社會的普遍看法。該詩的妙處，就是新媳婦在出嫁三天后，必須下廚掌勺烹飪。但是，畢竟初來乍到，婆婆的咸淡口味怎樣，對她來說，還是個未知數。所以，就有了這樣的細節描寫：“未諳姑食性，先譴小姑嘗。”因為小姑是最清楚婆婆的喜好的，畢竟她們的關系是母女。從這一細節，也就可以看出新嫁娘的蘭心蕙質。

（責任編輯 劉 馨）