受眾視角下重大敏感題材報道樣式創新

穆亮龍

【摘 要】廣播作品《巡航釣魚島親歷》以新穎的報道樣式和良好的傳播效果獲得第二十五屆中國新聞獎廣播專題一等獎。作品主創人員在錄音節目采制流程的策劃、采訪、播報、編輯等各個環節中，均從受眾視角出發，在重大敏感題材報道樣式上做出了有益探索和創新，頗具現實借鑒意義。

【關鍵詞】廣播 受眾視角 重大敏感題材 創新

【中圖分類號】G222 【文獻標識碼】A

隨著新媒體技術的快速發展，受眾的信息接收習慣正在發生重大改變，廣播媒體從業者也為適應受眾變化不斷做出調整甚至變革。但政治性和政策性都很強的重大敏感題材報道，應如何打破宏大敘事的傳統刻板樣式，仍是需要用心研究和探索的問題。2015年11月獲得第二十五屆中國新聞獎廣播專題一等獎的廣播作品《巡航釣魚島親歷》，在策劃、采訪、播報、編輯等節目創作的各個環節均從受眾視角出發，在報道樣式上做出了有益的探索，頗具現實借鑒意義。

一、策劃：記者親歷，視角獨特

2014年，在《釣魚島是中國的固有領土》白皮書發表兩周年到來之際，記者跟隨中國海警編隊赴釣魚島海域巡航執法，深入維權斗爭一線采訪報道。釣魚島問題尖銳復雜，涉及領土主權，政策性和政治性都極強，屬于重大敏感題材。以往對我海警編隊巡航釣魚島的報道，多是簡單的一兩句話。受眾對釣魚島的印象，多是電視上反復出現的那幅簡單畫面。釣魚島究竟是什么樣？我海警編隊在釣魚島海域常態化的執法巡航又是怎樣進行的？這些都是受眾迫切需要了解的。正是從受眾的需求出發，記者精心策劃，確立了“記者親歷”的報道視角，帶著聽眾一起去聽、去看、去感受我海警編隊巡航釣魚島的每一個細節。

《巡航釣魚島親歷》的策劃注重以受眾的視角謀篇布局，聽眾想聽什么就報道什么。作品包括五個方面的內容：第一部分“風雨巡航釣魚島”，講述巡航路上風大浪急，巡航人員忠于職守；第二部分“維權執法護領海”，講述巡航人員如何從容、有底氣地喊話，宣示我國主權；第三部分“釣魚島四季賞不盡”，講述執法隊員眼里釣魚島旖旎的四季自然風光；第四部分“釣魚島之花映海天”，講述執法隊員悉心養護被稱為“釣魚島之花”的四季海棠及日常巡航中如何重視海洋環境保護，折射巡航人員在艱苦環境中的豁達情懷；第五部分“兩岸搜救血濃于水”，講述在釣魚島以北海域兩岸共同搜救大陸落水漁民的經歷，反映巡航執法人員對兩岸共同維護釣魚島領海主權的期盼。節目通過“記者親歷”的獨特視角反映了中國海警編隊人員熱愛祖國、為維護領海主權恪盡職守的生動事跡和精神風貌，揭示了我國基本實現對釣魚島海域巡航常態化的艱難歷程和突破性成果。

二、采訪：善于捕捉，細節生動

對廣播錄音報道而言，細節蘊含著無窮的表現力和感染力。生動而傳神的細節描寫，往往能使一篇廣播錄音作品鮮活起來，增強廣播錄音作品的真實感和感染力，提升廣播錄音作品的活力。在《巡航釣魚島親歷》的采訪中，記者捕捉了大量生動的音響、畫面和故事細節。

（一）音響細節

美國哥倫比亞大學教授邁克爾·曼切爾（Michael Manchel）說：“美妙的聲音能觸及人的靈魂，讓人記憶久遠。” ①廣播，是聲音的載體；聲音，是廣播的靈魂；音響，是錄音報道的血液。在廣播錄音報道中，音響的運用能夠給聽眾帶來更加真實、身臨其境的感受。

記者跟隨中國海警編隊赴釣魚島海域巡航執法20天，采錄了豐富的現場音響。作品一開始就用中國海警船備航鈴聲、汽笛聲、海浪聲等音響營造了濃厚的現場氛圍。中國海警編隊進入釣魚島毗連區，在我管轄海域執行巡航任務時，記者采錄了中國海警編隊船向指揮船報告的音響：“我船0931時進入毗連區，經緯度是北緯26度，12.427……”這樣標志性的典型音響一下子把聽眾帶入了新聞現場，凸顯了中國海警編隊巡航釣魚島的神圣感。隨后，我執法隊員向尾隨我編隊的日本巡視船喊話：“日本海保廳巡視船PL71，中國海警編隊正在我國管轄海域巡航，你船已經進入我國管轄海域，請你們遵守我國法律法規。”鏗鏘有力的喊話音響讓聽眾感受到了中國執法隊員的使命感，也認識到了中日釣魚島問題的復雜性。

所有這些生動又具有標志性的現場音響都是瞬間消逝且不可能重現的，記者之所以能夠成功捕捉，一是得益于與相關人員的充分溝通，提前掌握了新聞事件進程，能夠在新聞現場對可能出現的典型音響及時做出預判；二是在長期的日常采訪實踐中練就了敏銳的音響捕捉能力。

（二）畫面細節

眾所周知，“細節是能夠凸顯新聞本質的片斷。細節的具體形態是無限多樣的，可能是一個習慣性的動作、一個不易覺察的表情、一個司空見慣的場景、一件不起眼的實物。對廣播錄音報道而言，細節是鉆石，寥寥幾顆就能照亮整篇報道。細節是天籟，輕輕數聲就能喚醒聽眾的耳朵。”②《巡航釣魚島親歷》的采訪記者獨具慧眼，在隨中國海警編隊巡航采訪途中，發現了不少舉重若輕的畫面細節。

在中國海警編隊從釣魚島海域返航的前一天下午，記者忽然注意到，一株插在紙杯里的四季海棠花，在海警船的舷窗邊襯著前甲板，映著夕陽晚霞，天邊一道完美的雨后彩虹仿佛一座“凱旋門”，幾只海鷗在海天之間飛翔。記者馬上用相機記錄下這難得的動人畫面，并拿給船長看。船長說，“這是上一次巡航時從花盆中剪下種在這個紙杯里的，到這一個航次一個月的時間里，長起來了，還開出了粉紅的海棠花，顯示出頑強的生命力”。一旁的報務主任沈華秀說：“這是釣魚島之花！”

記者聯想到，“釣魚島之花”頑強的生命力正可以象征中國海警編隊執法人員的品格。在兩年的巡航執法中，他們平均每年有200天以上在海上，有時剛上岸坐上班車還沒到家，一紙命令下來，他們又返回船上繼續奔赴維權一線。他們不僅要戰勝風浪、噪聲和每天24小時不間斷值班的辛勞，時刻準備應對突發事件，還要忍受與親人完全不通信息的寂寞，甘當無私奉獻的無名英雄。

記者馬上錄下了船長每天用噴壺給“釣魚島之花”澆水的聲音，錄下了他巡航途中忙里偷閑養花的心得。一個畫面細節讓“釣魚島之花”在茫茫海天中獨具魅力。同時，記者還觀察到了船上用不同顏色的桶分裝垃圾，感受到船員們對生活的熱愛、對美的追求和對海洋環境的精心愛護。從不易察覺的畫面細節入手，挖掘人物豐富的內心世界，使看似枯燥單調的海上生活煥發出不一般的意境和更深的意義。

（三）故事細節

“講好中國故事，傳播好中國聲音”已經成為當前新聞界的共識。對廣播錄音報道而言，講出“好故事”的關鍵環節在于深入細致的采訪。新聞故事都是真實發生的，其情節不可能像寫小說、電視劇那樣編造，這就需要在采訪中問出故事來。從這個意義上來說，“講故事”的核心在于“問故事”。

《巡航釣魚島親歷》中，面對海上大風浪，記者與船長荊春隆在海警船的指揮室里有這樣一段采訪對話錄音：

“記者：你在釣魚島海域巡航中遇到的最大的風浪是什么樣的？

船長：我碰到最大的風浪就是，浪打上來我們駕駛室前面7個玻璃窗全部是海水，看不到海面。指揮艙的玻璃高度肯定是超過了6米，桌子上東西沒法放了，這個凳子都會倒。大多數人都暈船了。在大風浪里面堅持了20幾個小時。

記者：不能離開崗位的？

船長：那只有向前！向前！再向前了！！”

記者兩個看似簡單的提問都問到了“點”上。“駕駛室前面7個玻璃窗全部是海水，看不到海面”顯示了中國海警編隊所處的惡劣環境。“只有向前！向前！再向前了！！”又生動反映出執法隊員們維權執法的堅定決心。

這種挖掘故事細節的能力只能從大量扎扎實實的新聞工作實踐中獲取，需要記者充滿好奇心，在采訪中深入、再深入，真正做到腿勤、嘴勤、腦勤，多跑、多看、多想、多問。只有這樣，故事細節才會逐漸展露出它鉆石般的光澤。

三、播報：由感而發，平實優美

好的錄音報道能夠以聲帶情，以情感人，這份“情”很多時候需要通過記者的播報體現出來。在廣播錄音報道中，記者出色的播報能夠帶給聽眾立體的畫面、豐富的聯想和無盡的回味。

作品《巡航釣魚島親歷》中，一聲艙門打開的音響之后，有這樣一段記者播報：

“聽眾朋友，經過大風大浪，現在雨過天晴，又是一個清晨。在中國海警船指揮室東側甲板，能夠清楚地看到釣魚島本島。它在海天交界處只是露出了一個三角形的山頭，青黑色的，下面有一層薄薄的云霧。現在海面上風平浪靜，太陽從云縫里放出光芒，在海面上灑出一道閃閃金光，幾只海鷗在自由飛翔。船長告訴我，不遠處是一只臺灣漁船在捕魚作業。哎！真是太美了，夢想中的畫面竟然就在眼前！我希望離得近一點，再近一點，讓我們把釣魚島看得清楚一點兒，再清楚一點兒！”

記者隨船逐漸靠近釣魚島的這段播報，并沒有生硬地介紹釣魚島的長寬高，而是像吟誦一首信手拈來的散文詩。若非有感而發，絕不會有如此“神來之筆”。這段白描式的記者播報，生動地刻畫了釣魚島的神秘和美麗，烘托出中國海警編隊維權執法的神圣，以及執法隊員經歷大風大浪后見到釣魚島的喜悅和自豪。這樣有感而發的記者播報，揭示了新聞事件的真諦，深化了新聞報道的主題，增強了新聞作品的藝術感染力，平實生動，活潑優美。

能將像巡航釣魚島這樣重大敏感題材的新聞報道平實、生動地呈現出來，不僅需要記者具備高超的現場語言表達能力，更需要記者平時注重學習研究國家的相關方針政策。只有對重大政策了然于胸，才能“出彩”而不“出格”。

四、編輯：把握節奏，張弛有度

在新聞報道中，節奏是指時間秩序與意義秩序所引起的，在新聞的外部表現與受眾的感覺上有規律的強弱、長短等現象。③在廣播錄音報道的編輯過程中營造節奏感，可以讓受眾感受到波瀾起伏、張弛相間，在愉悅的收聽氣氛中接受并理解新聞內容，增強錄音報道的可聽性。

《巡航釣魚島親歷》主創團隊在后期編輯制作時，從受眾接受信息的心理規律出發，在形式和內容上都做出了巧妙的編輯安排，把握新聞節奏。在形式上，作品五部分內容中間穿插使用了“風雨巡航釣魚島”“維權執法護領海”等小標題式的片花隔斷。在內容上，每部分內容都確定了“生動現場刺激+深度意涵思考”的編輯思路，不斷循環刺激，吸引受眾不間斷收聽，并引發受眾思考。

以第一部分“風雨巡航釣魚島”為例，開頭使用了中國海警編隊在大風大浪中進入釣魚島毗連區并向日本海保廳巡視船喊話的一系列現場音響和細節描述，以快節奏場面切換展現出激動緊張、動人心魄的新聞現場。之后，引入記者對編隊指揮員的現場采訪，回顧2008年執行釣魚島巡航首航以來標志性事件中的難忘記憶，點明我海警編隊巡航釣魚島“維護國家海洋權益，體現國家意志和管控釣魚島海域決心”的重大意義，引導受眾冷靜思考。

在整體節奏上，作品力求動靜結合、疏密相間、自然流暢，營造了張弛有度的節奏感。這樣，受眾在17分鐘的節目時長內就不會產生聽覺上的疲勞和思維上的停滯，達到了最佳傳播效果。

總之，在重大敏感題材報道中，以往慣用的“高高在上、不容置疑”的宏大敘事，并不等同于權威和專業。廣播從業者在節目制作流程的各個環節中，都應當從受眾視角出發，以傳播效果為目的，不斷探索創新，尋求突破。

注釋

① 王宛平 《挖掘音響潛力 突出廣播特色》， 《新聞愛好者》2008年第22期。

② 江旭波 《淺談廣播消息中細節的挖掘和運用》， 《中國廣播》2005年第3期。

③ 黃有 《電視新聞節目的編排節奏》， 《中國廣播電視學刊》2008年第8期。

（作者單位：中央人民廣播電臺軍事宣傳中心）

（本文編輯：莫玉玲）