簡析拼接式構圖在當下中國人物畫創作中的運用

成姍姍

【摘要】構圖是繪畫的布局，是畫的骨骼和結構，也是畫家形成獨特個性藝術風格的重要途徑。不同的構圖產生不同的意境和形式美。構圖的優劣，反映畫家組織畫面的能力，也是衡量畫家藝術水平乃至藝術修養的標準。拼接式構圖在當下中國畫創作中越來越受到畫家的青睞，已成為當下中國人物畫構圖新趨勢，本文對全國美展中國人物畫創作中拼接式構圖進行分類簡析，闡述拼接式構圖對當下中國人物畫創作影響的緣由。

【關鍵詞】拼接式構圖;人物畫;創作;變化

一、拼接式構圖在當下中國人物畫創作中的運用

時至今日，中國畫的藝術創作早已突破了單一的傳統模式。對表現形式的大膽嘗試，也拓展了中國畫構圖的空間。而現代審美感悟的介入，更使中國畫的構圖進入了一個靈活的境地。拼接式構圖是一種既不同于傳統中國畫，又有別于一般西方繪畫的新型構圖方式。

拼接式構圖是指對畫面主體物象進行“拼接”的構圖方式，即將不同大小畫作通過拼接的形式組成一幅完整的作品，有著較為豐富多彩的視覺效果。實現整個畫面的大和諧，然后再對每一個部分進行細化和分割，從而實現整體和局部的統一。根據畫面拼接的不同組合形式，基本分為三類：

（一）不規則拼接式構圖

不規則拼接式構圖，是指將畫面通過構成的形式，把大小不一的小幅作品拼接組成一幅完整作品的一種構圖形式。第十一屆全國美展中國人物畫作品景嵐的《瞳之二》通過大小形式不一的塊面進行拼接成一幅完整的作品。畫面中主要描繪人物通過瞳孔傳遞的不同神態，運用不規則的拼接式構圖使得畫面更加豐富，呈現出濃郁的表現意味，增強了人物的內心深處的情感表達。整個畫面實現了局部和整體、局部和局部的有機統一。此外，孫春龍《雪域之情》、楊德玉《新潮工族》都是在一整幅作品中將畫面通過色塊“拼接”畫面，組成一個構成形式的拼接式構圖，同屬于不規則拼接式構圖。

（二）方形拼接式構圖

方形拼接式構圖，是指將大小一致的方形小幅作品進行“拼接”組成一幅完整的畫面構圖形式。第十二屆全國美展中國畫銅獎作品《傷逝的肖像·中國“慰安婦”寫真》，作者姜永安采用方形的拼接組合的構圖方式，完成一幅完整的中國水墨人物畫作品。運用不同的人物神態進行拼接組合，沖破傳統構圖束縛，借鑒西方的構成將人物的神情表現的淋漓精致。在畫面中，將垂垂老矣的慰安婦排列在畫面上，以其觸目驚心的形象刻畫產生了無可辯駁的情感觸動力，引發人們對中國畫藝術語言和表現能力的多方思考。例如十二屆美展中國人物畫獲獎提名作品羅小顏《山的那一邊》，十一屆美展中國人物畫作品：沈寧《水果硬糖》，九張方形拼接而成;白鵬《運動無極限》由十二張方形小幅作品拼接而成。

（三）條屏式拼接構圖

條屏式拼接構圖，是指將大小不一或者相同的條幅作品進行組合，“拼接”成一幅完整畫面的構圖形式。條屏式可以通過分割、組合，展現出別樣的韻律感和秩序感。第十一屆全國美展中國畫作品《大晴天》，作者于新生、于迪采用條屏式但又在畫面中打破傳統的條屏式構圖，讓畫面富有更強勁的視覺沖擊力，增強了人物的動感以及跳躍性的審美感受。畫面中，人物因天氣而表現出不同的喜悅心情，加上不同的人物動態將整體畫面的形式美推向極致。又如：張小英、劉正的《第一時間》、劉金貴的《夏至》、嚴好好的《矩陣108·好漢》都是打破常規傳統構 圖形式，形成一種新型的、完整的“條屏式”構圖。

二、當下中國人物畫創作中拼接式構圖漸興的緣由

任何事物的興起發展都有其必然的緣由，那么拼接式構圖在當下中國人物畫創作中大量運用與當前的時代要求和人們審美觀念的轉變息息相關，也與社會生活環境的變化密切關聯。

（一）西方繪畫與現代設計、構成的影響

當代中國畫構圖上對西方的借鑒很多，追求形與色的豐富多變，形成了多角度，多元化，多層面的借鑒吸收，中國畫在“西學為用，中學為體”的思想下從文化意思到表現手法都有了新的發展，更注重畫面形式的完整性和作品的視覺沖擊力。隨著現代科技日新月異的發展，數字媒體、圖像學、廣告、設計等方面在生活中的廣泛應用，更多的畫家采取拍照方式截取合適的畫面、設計構成的方式對畫面進行裁剪、圖像廣告拼貼方式等對畫面構成進行組合拼接。拼接式構圖是重新對物象進行解構，多以二維的空間形式進行構圖，帶來了一種新的藝術空間形式與觀念。

（二）中國民間美術的傳承與利用

中國傳統文化博大精深、燦爛輝煌，是智慧的積累結晶。而中國民間美術是中國傳統文化中的藝術瑰寶，選取壁畫、剪紙、皮影等經典的構圖杰作品，參考、借鑒、傳承、研習，并引用到當下中國人物畫創作中去，采用拼接式構圖形式，組成與眾不同的畫面效果。如中國畫作品靳瑞強《光華映千秋》借鑒《八十七神仙圖卷》;王菽一的《傳承》、張蕊的《戲如人生》借鑒了皮影元素;李春蘭的《走過·走過》借鑒了唐代的《簪花仕女圖》;李伯安的《走出巴顏喀拉》借鑒《朝元仙仗圖》都獲得了更具特色的藝術魅力。

（三）畫家自身文化觀念因素的改變

近些年來，涌現出越來越多的青年畫家，面對當前異彩紛呈，千姿百態的藝術形態，更多的表現手法擴充了他們的傳統寫實之路并側重于表達個人觀念，內在情感體驗，并在形式上重構點、線、面的關系，基本形與結構上重新尋找構建富有獨特創意的藝術語言東西兩種文化體系在當代有更多的交流，既保持自己的特色又借鑒他人發展自己。畫家將自己平時的寫生習作以及反復嘗試的小幅畫作，進行不規則或者方形和條屏是的組合拼接，突破常規構圖形式，將平面構成語言運用到繪畫中的構圖形式中。

綜上所述，拼接式構圖主要是融合了傳統繪畫與現代繪畫的構成元素和形式美法則，采用平面分割、黃金分割等西方繪畫中的形式美法則和構圖程式。大大拓展了當下中國人物畫的表現性，使得繪畫的題材更廣泛，內容更豐富，畫面的排列、布置更具現代感和時代性，畫面表現更具裝飾意味和平面感。今天我所分析的拼接式構圖只是其中的一個方面而已，還有更多的創作者在進行著更加多樣和深入的研究。相信在廣大創作者的共同努力下，當代中國畫一定能夠呈現出百花爭艷、異彩繽紛的新面貌。

參考文獻：

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