關(guān)于書法創(chuàng)作中的筆性與悟性

摘 要： “筆性”和“悟性”是書法創(chuàng)作中的重要組成部分，其既代表著書法創(chuàng)作家的個(gè)人才情、氣質(zhì)，也代表著書法創(chuàng)作家的思維。關(guān)于“筆性”和“悟性”的重要性和先后性，書法界經(jīng)常有所探討。本文在綜合前人探討的基礎(chǔ)上就書法創(chuàng)作中的“筆性”和“悟性”分別進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析。

關(guān)鍵詞：書法 “筆性” “悟性”

中圖分類號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9082（2016）05-0381-01

引言

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們?cè)絹?lái)越依賴于電子技術(shù)進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，傳統(tǒng)的書法技藝逐漸被人們空置。然而，書法創(chuàng)作是我國(guó)傳統(tǒng)的文化藝術(shù)，加強(qiáng)對(duì)書法創(chuàng)作的研究是我國(guó)傳承古老文明和傳統(tǒng)文化的必由之路[1]。“筆性”和“悟性”是書法創(chuàng)作中的重要組成部分，如何在書法創(chuàng)作中體現(xiàn)出“筆性”和“悟性”是目前我國(guó)書法藝術(shù)發(fā)展的重要課題。

一、書法創(chuàng)作簡(jiǎn)介

書法是我國(guó)傳統(tǒng)的文化藝術(shù)，然而卻并不是單純的一門藝術(shù)。在鉛筆、鋼筆等得到發(fā)展的過(guò)去幾千年例，書法是人們書寫的基本文體。當(dāng)然，在當(dāng)時(shí)，書法并未被稱之為書法，它只是一種文字往來(lái)的基本技能[2]。就寫字的基本技能而言，書法并不需要如同其他藝術(shù)一般需要嚴(yán)謹(jǐn)性。相反的，書法創(chuàng)作應(yīng)該由執(zhí)筆人隨意揮灑、形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。書法一般是由繁體字構(gòu)成，書法的創(chuàng)作需要由毛筆的頓挫、空間布局、線條的流暢以及文字的粗細(xì)等組合，其能夠體現(xiàn)創(chuàng)作人的性格和涵養(yǎng)。

拋開書法的基本技能一說(shuō)，書法創(chuàng)作代表著創(chuàng)作人的思想和氣質(zhì)，甚至是創(chuàng)作人的情緒。與古代音律相同，書寫也強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，我們稱之為“焦?jié)庵氐濉薄ＤP，也就是毛筆是書法創(chuàng)作中必不可少的工具[3]。創(chuàng)作者利用濃重的墨筆和白色的背景帶來(lái)的視覺(jué)沖擊，利用不同的字體表現(xiàn)出自己的不同性格和思緒。正是因?yàn)槿绱耍覈?guó)書法界出現(xiàn)了“行書”、“草書”、“篆體字”等分類，分別代表著創(chuàng)作人或含蓄、或粗獷、或嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男愿瘛?/p>

二、書法創(chuàng)作中的“筆性”和“悟性”

1.筆性

“筆性”，從字面意思看，需要以“筆”為依靠方能體現(xiàn)其中的性格和特質(zhì)。現(xiàn)代許多書法專家指出，“筆性”的突出關(guān)鍵需要依靠筆法。所謂筆法指的是創(chuàng)作人拿毛筆的姿勢(shì)、握筆的力度以及筆鋒的選擇等。執(zhí)筆有分“手腕用力”和“手肘用力”的兩種說(shuō)法，筆鋒則需要注意何時(shí)頓挫、如何頓挫以及如何散開等問(wèn)題。在“筆性”的討論上，不同的專家學(xué)者秉持不同的建議。然而，綜合所有觀點(diǎn)來(lái)看，書法專家和學(xué)者的意見必然是具有研究性的，但是“筆性”卻并一定依賴于筆法，因?yàn)楣P法多種多樣，而“筆性”卻是創(chuàng)作人的情感流露。因此可以說(shuō)，“筆性”的關(guān)鍵在于人的心性。陸維釗曾在他的《書法述要》中指出，書法的成就最主要的條件是心靈，其次才是肌肉。肌肉自然指的是我們所說(shuō)的筆法，而心靈指的則是人的心性。為什么這么說(shuō)呢？心性影響的是人的氣質(zhì)、思想和才情，只有當(dāng)書法創(chuàng)作家能夠?qū)⒆约旱臍赓|(zhì)、思想和才情融入書法中，他們的書法創(chuàng)作才能夠富含想象力和感染力，人們也才能夠通過(guò)他們的書法創(chuàng)作感受到其獨(dú)特的風(fēng)格和性格。相反的，想象力較差的、心性較差的人則無(wú)法使書法富有靈魂[4]。當(dāng)然，心性差的人是可以具有較好的筆法的。因此筆法只需要注重對(duì)肌肉的控制即可，一般人經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的刻苦訓(xùn)練最后也必然能夠?qū)懗鲚^好的書法。但這樣的書法卻沒(méi)有靈魂。

書法作為一門藝術(shù)而言需要的更多的是書法家的情感流露，宋曹的《書法約言》、項(xiàng)穆的《書法雅言》、郝經(jīng)的《陵川集》等均對(duì)這一點(diǎn)進(jìn)行了論述，指出了“筆性”中“心性”的重要性。

2.“悟性”

“悟性”中強(qiáng)調(diào)的自然是“悟”，然而這“悟”也分“頓悟”和“漸悟”。“悟性”在書法創(chuàng)作中具有重要的作用[5]。所謂“悟”指的是創(chuàng)作人的領(lǐng)會(huì)和理解。“頓悟”依靠的是創(chuàng)作家的氣質(zhì)和修養(yǎng)，“漸悟”需要依靠的是循序漸進(jìn)的過(guò)程。這與人的自然發(fā)展以及人際交往是類似的。“頓悟”指的是茅塞頓開。許多書法藝術(shù)家在學(xué)習(xí)書法時(shí)喜歡采用模仿的形式練習(xí)，經(jīng)過(guò)反復(fù)的鉆研和研究，藝術(shù)家會(huì)突然獲得自己獨(dú)特的領(lǐng)悟，是為“頓悟”；而“漸悟”則指的是思想守舊的藝術(shù)家以慢工出細(xì)活的方式，緩慢的獲得思想的感悟。因此我們說(shuō)“悟性”有多種，但是均是書法藝術(shù)中的重要組成部分。

書法的藝術(shù)史中，有通過(guò)“頓悟”悟出書法真諦的，也有通過(guò)“漸悟”悟出書法精髓的。雖然“頓悟”和“漸悟”所代表的藝術(shù)風(fēng)格或許不同，但是他們的本質(zhì)并無(wú)不同。然而，“悟性”與“筆性”卻有一定的關(guān)聯(lián)。許多書法藝術(shù)家在“頓悟”和“漸悟”的過(guò)程中，悟出了筆法、悟出了字體的結(jié)構(gòu)、也有人悟出而來(lái)書法的精髓。可見，無(wú)論是“筆性”還是“悟性”，書法創(chuàng)作家的才情、思想和情緒等均是創(chuàng)作過(guò)程中不可缺少的部分，“悟性”以“筆性”為基礎(chǔ)，而“筆性”以“悟性”為依托。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，“筆性”和“悟性”是書法創(chuàng)作中的重要組成部分。“筆性”中由“心性”和“筆法”兩部分組成，其中“心性”是關(guān)鍵；而“悟性”分為“頓悟”和“漸悟”兩個(gè)部分。“頓悟”和“漸悟”雖然風(fēng)格不同，但是其代表的書法創(chuàng)作本質(zhì)卻是一致的。在書法創(chuàng)作中，書法家必須要通過(guò)對(duì)“頓悟”和“漸悟”的發(fā)揮，充分表達(dá)自己的情感、氣質(zhì)和才情等，而只有將“頓悟”和“漸悟”切實(shí)發(fā)揮出來(lái)的書法才能被稱之為書法藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)

[1]倪文東，傅如明. 論書法創(chuàng)作中的筆性與悟性”[J]. 西北大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2010，05：177-180.

[2]賈淺淺.生命的言說(shuō)與意義——試論賈平凹的書法創(chuàng)作[J]. 東吳學(xué)術(shù)，2014，03：62-72.

[3]王文賢. 書法風(fēng)格本質(zhì)論[D].福建師范大學(xué)，2014.

[4]柳華林. 淺談山水畫的“筆性”表達(dá)[D].首都師范大學(xué)，2014.

[5]宋元明. 論筆法與筆性[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2014.

作者簡(jiǎn)介：梁英峻，男，漢族，（1961.2-），新疆維吾爾族自治區(qū)伊犁哈薩克自治州新源縣文化館館員。研究方向美術(shù)書法，創(chuàng)作，欣賞教育教學(xué)。