新媒介環境下中國戲曲藝術的傳承與傳播

穆遠瀟 熊曉薇

摘要：隨著現代科學技術的發展，戲曲藝術的傳承方式發生了巨大轉變，生存空間出現了巨大危機。戲曲藝術作為民族傳統文化中重要的組成部分，其擔負著的歷史使命不言而喻當前，傳統的戲曲藝術手段與劇目存在不斷流失的現象，因此需要通過有效的措施對戲曲進行傳承與保護。而新媒介由于具有更加豐富的傳播渠道、廣泛的覆蓋面以及精準傳播效果，能夠順應當代人的生活要求。因此，新媒介將為中國戲曲藝術的傳承與發展提供新的路徑與平臺。本研究著力思考如何用新媒介技術對戲曲進行再創造，給傳統戲曲注入一股新鮮活力，為戲曲傳播發展尋找新的突破點。

關鍵詞：新媒介；戲曲；傳承；策略

一、中國戲曲藝術的發展現狀

新媒介的出現，打破了空間的限制，使戲曲得到了廣泛的傳播、受眾面得到了大幅度的提升。新媒介的發展，打破了單一的戲曲傳播模式，它可以直接進行傳播，給聽眾豐富的想象空間，從而獲得藝術價值。并且由于劇場演出的轉瞬即逝，保留性差，新媒介擴大了儲存途徑，加大戲曲的保留，受眾可以在網絡媒體上無時間限制的查詢和觀賞。正如哈德羅？英尼斯所說：“一種新媒介的長處，將導致一種新文明的產生?！币暵牼C合的影視媒體與戲曲藝術“聯姻”產生戲曲電影和戲曲電視就是一個佐證。但新媒介的出現，也使得傳統戲曲遭遇了生存危機，對其發展既有利也有弊。

（一）戲曲活力喪失?，F代人們生活方式和觀念的轉變，精神、娛樂產品和休閑方式的增多，而當代戲曲在主題內容上，普遍以精英文化為范本來衡量、比較戲曲的創作演出，使當代戲曲日益喪失原始戲曲來自于民間的鮮活、俏皮的民間智慧。戲曲喪失了對百姓的親和力，越來越不親民。戲曲的內容大部分脫離著人們的生活，不傾訴人們的真實情感，不關注百姓真正的靈魂生活。寫人的戲劇，少之又少。對音樂唱腔、表演技藝、姿勢拿捏等戲曲藝術本質特征的忽視，極大地削弱了戲曲的創新能力。

（二）戲曲發展與觀眾斷裂。每一部戲曲都是一個時代和一個地方特性，它的形成是一個時期歷史文化的產物，它更加的接近群眾的生活，易于表現人民的生活。但由于現代對于戲曲的傳播較單一，人們對傳統技藝的忽視，加上對民族傳統普遍性的審美習慣的漠視的態度，即以地域環境為依托的完整的、內在的表演體系傳承的斷裂，以方言為基礎的地域文化為依托的觀眾欣賞群體的流失，也是甲國戲曲面臨的外部最大困境，是當代戲曲最致命的問題所在。同時，由于部分知識分子的學識水平的限制，無法在理論層次總結表演經驗，使得戲曲逐漸的脫離了人們生活的軌道。

二、新媒介的發展對中國戲曲的影響

（一）新媒介時代對戲曲傳承的有利因素。近年來，新媒介的發展沖破了原有的傳統媒介，互聯網作為具有高覆蓋率的傳播媒介，擁有不受地域限制的媒介形式，可以直接通過銀屏圖畫的方式把中國戲曲傳給受眾，使觀眾在享受戲曲的同時也感受到一種輕松愉悅。它所具有的交互性和跨時空性，增強了人們的獲取知識的渠道。同時，互聯網也為戲曲藝術形式的創新提供了支持。新媒介在把中國戲曲融會貫通的同時，加入了現代科技，使戲劇的場面舞臺更加宏偉，增強了其視聽效果，使得戲曲更加逼真，成為一場不僅是擁有文化內涵更加具有視覺盛宴。所以新媒介只有與傳統媒介相互整合，才能實現傳播又一價值，形成新舊媒介雙贏的場面。

（二）新媒介時代戲曲傳承的窘境。

1.戲曲表演的受眾人群減少。任何一種藝術形式的傳承與傳播都離不開以人為本，但在娛樂活動繁多和新媒體的高速發展的時期，我國傳統的戲劇活動顯得越來越與當代快節奏的生活環境脫軌。因此，戲曲的觀眾人群主要為那些對現代文化藝術接觸較少的老年群體。然而大多數老年群體對新媒介傳播方式并不熟悉，難以通過新媒體獲取更多的戲曲資源。同時，現代社會的發展、外界的各種娛樂方式嚴重影響著青年一代關注戲曲的程度，傳統的戲曲演出得不到他們的審美認可，對戲曲欣賞的興趣顯得較為缺乏，使得戲曲逐漸枯萎和衰落。

2.戲曲表演的舞臺性減弱。戲曲的一大特點就是，當下的直觀感受成為好壞的衡量標準。其與生俱來的優勢便是在舞臺上所呈現的當場性、直觀性的感官體驗。通過面對面觀看戲劇與通過熒屏觀看戲曲的感受是絕對不一樣的。在臺下對舞臺上戲曲的每一次觀賞都是不可復制的。通過媒體傳播的戲曲不同于現場表演，表演者與觀眾不在同一個場所中，無法進行面對面的交流，也無法產生藝術共鳴，觀眾感受不到表演者強烈的情感和戲曲藝術的獨特魅力。同樣表演者也無法感受到觀眾對戲曲表演的反應，無法根據觀眾的反應來調整戲曲表演的內容和傳播方式，以達到觀眾的滿意度。

3.戲曲表演的文化傳承變味。隨著現代技術的發展，戲曲文化可以進行無限的復制。然后大量的復制戲曲并進行廣泛的傳播將最終導致戲曲的傳統魅力消散和文化底蘊的淡化。同時，戲曲藝術在漫長的發展過程中積累下來的文化內涵和舞臺表演的效果是獨一五二的。但為了迎合現代人的需求，許多傳統的戲曲唱段被加以改編，以起到吸引人眼球的目的，忽視其真正的文化底蘊和戲曲本身的靈韻。

三、新媒介環境下戲曲藝術傳播的策略

首先，新媒介的介入為戲曲的傳播提供了更多的傳播策略。其中，最典型的就是互聯網采用分眾傳播策略，有效的避免了觀眾流失。傳統意義上的媒體傳播是面向廣大、不確定的受眾進行大量的傳播即大眾化傳播。分眾傳播指的是，傳播者根據受眾需求的差異性，面向特定的受眾群體或大眾的某種特定需求，提供特定的信息與服務。它的最大優點是受眾將真正享有信息選擇權。在市場經濟高速發展的今天，受眾的需求不容忽視。相對傳統媒介，最重要的特征是觀眾已然成為選擇的主體，獲得了主動審美選擇的權利。他們不僅僅是信息的接收者，更是信息的傳播者，這其實更符合戲曲藝術的最本質特性。這就需要實施分眾化傳播策略，以不斷調整受眾的觀念，更多地考慮滿足目標受眾的特殊需求，由追求“共享”走向“分享”。傳統媒介在戲曲的傳播中存在“硬性”，觀眾被動得去接受，無法真正去欣賞、了解戲曲蘊含的真正的意義，這樣會給戲曲傳播帶來很大的限制。長此以往，也會使得許多觀眾失去興趣，造成流失大量觀眾的后果。新媒介帶給戲曲傳播很大的“彈性”，比如觀眾可以自由選擇喜歡聽的演員和劇目，在搜索、找尋自己感興趣的劇目上也有了更方便快捷的方法和更加自由的選擇空間。在新媒介的作用下，戲曲傳播真正進入了由觀眾主導的時代。

其次，新媒介為中國戲曲傳承提供了良好的服務平臺。新媒體環境下，網絡資源的傳播速度非?？臁Ｏ鄬εc傳統媒體而言的，它包括的種類繁多，成為了中國戲曲傳承的有效工具。中國戲曲網站設計、戲曲藝術檔案設計、戲曲影視以及新媒體戲曲形式的出現，擴寬了新媒介為中國戲曲傳遞信息的渠道，讓大眾能更加便捷、快速的獲取所需信息。這是新媒介提供宣傳平臺的強大力量，同時也為中國戲曲注入了新活力。傳統的戲曲藝術表演形式應秉持更為開放的心態進行傳承。一方面，戲曲行政管理人員可以建設戲曲專門網站，利用自身的專業優勢，把戲曲中的文化意識用年輕一代喜聞樂見的方式表達出來?？梢岳镁W站向社會傳播戲曲的欣賞之道，傳播戲曲表演中的點滴逸事，拉近戲曲與普通人的距離。同時，借助于微博、微信等社交軟件，把戲曲藝術中的老前輩、優秀表演者推薦出來，將這些老戲骨作為戲曲藝術的代表。另一方面，建立起傳統戲曲行業中的新媒體部，專門將戲曲生產與組織進行網絡化，把舞臺表演、音樂創作、服裝設計、人物造型等進行公開。越是公開，就越能引來關注。老戲骨們在戲曲藝術中的表現、戲曲妝容所代表的文化含義，這些都可以做成傳播專題，進行宣傳。搜集整理經典戲曲橋段，改變過去閉門造車的戲曲教學方式，把戲曲教學視頻放在網絡上，讓更多的人感受到戲曲的魅力，組織公益性戲曲教學，利用網絡舉行戲曲大賽，擴大與提高戲曲的影響力等。但是互聯網所提供的戲曲藝術種類良莠不齊。戲曲藝術與主流的電視劇、電影相比，互聯網對其整理不夠規范、歸類不夠明確，使得大眾無法準確找到需要的戲曲；缺乏詳細介紹，大眾無法對戲曲進行深層次的了解。這些問題的出現將更需要優化網絡平臺，使得在新媒介環境下戲曲傳承更加完善。

最后，新媒介下數據庫的更新，使中國戲曲內容逐漸充實。中國戲曲作為一種文化遺產，歷史悠久、內容繁多，應得到妥善的保護和繼承。在新媒介高速發展的當代，如何得以保存及流傳是一個重要的問題。在現代技術環境發展下，新媒介迅速發展，不斷數字化。它以互聯網技術與傳播技術為基礎，為用戶提供豐富的訊息、便捷的觀賞體驗。所以數據庫的出現順應時代的背景，同時也對中國戲曲藝術信息的儲存產生了重要的影響。由于人類大腦儲存量的限制，保存信息量的數據庫也逐漸革新。從建立之初，多媒體專題數據庫存在收錄數量有限、查詢范圍小、保存年限短等缺陷，逐漸建設成了富有專業化并且保存信息量大的超強信息庫。如小型企業網站發展到大型的網站點信息保存，也讓中國戲曲內容的不斷完善，戲曲形式的傳承得到了強有力的保障，為培養觀眾和戲曲人才提供更好的欣賞、交流和學習的平臺。隨著科學技術的迅猛發展，現代傳媒技術給戲曲藝術的發展帶來了機遇，也帶來了新的挑戰。結合現代傳媒手段，將戲曲藝術引向新的發展征途，形成系統、完善的保存體系，使人們可以隨時隨地充分的享受到視覺的快感、精神的震撼。這樣，傳統戲曲藝術才不會步入逐漸沒落之路，傳統戲曲藝術中的經典才能夠得以保存。

結論：本文調研了新媒介環境下戲曲藝術的發展現狀，詳細闡述了新媒介時代對戲曲傳承的利弊因素，結合戲曲藝術的特征具體闡述了如何利用新媒介對戲曲藝術進行傳承與傳播。通過對以上問題的深入研究與探討，思考在新媒介迅速發展的大背景下，如何真正運用新媒介更好的傳承與傳播戲曲藝術，使戲曲藝術更具有現代的審美特征，讓傳統戲曲融入當代意識，煥發出新的光彩和神韻。

本文系2015年南陽師范學院spcp項目

（作者單位：南陽師范學院）